傳統(tǒng)化對獨立動畫創(chuàng)作的啟示與研究

摘要：中國動畫電影民族特色鮮明，其發(fā)展歷程有鮮明的特殊性、時代性，有著鮮明的中國特色與歷史印痕，在當下國產(chǎn)動畫電影高速發(fā)展的今天，一種個人小作坊式的“獨立動畫”在動畫圈掀起波瀾，鼓舞著國內(nèi)的一批熱愛原創(chuàng)動畫的制作人，這一藝術(shù)形式生存在主流動畫、商業(yè)動畫的夾縫之中，為進一步推動該種藝術(shù)形式的創(chuàng)新式發(fā)展，本文立足傳統(tǒng)文化之視角，在此基礎(chǔ)上意圖開拓新的獨立動畫創(chuàng)作空間，建立多彩的獨立動畫風格。

關(guān)鍵詞：獨立動畫;傳統(tǒng)文化：啟示與研究

中圖分類號：J954

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 15-0107-01

一、獨立動畫

獨立動畫一般是當代動畫藝術(shù)范疇中的概念，獨立動畫也是指在創(chuàng)作初期就從商業(yè)運作中分離出來、在制片資金上獨立的、小作坊似的、為了表達作者的個人意愿、為凸顯社會問題而極具風格化、個人化、視覺化和意向性的動畫藝術(shù)形式。其具有鮮明的“獨立性”、“個人化”、“地域性”特征，其自由表達，獨立發(fā)聲，具有獨立精神;同時，其最大的特點即由導(dǎo)演的個人資本運作，不受商業(yè)和其它意識形態(tài)干擾，是不設(shè)控股委員會而制作的動畫。其次，由于當代動畫制作過程基本數(shù)字化，創(chuàng)作者可以通過個人電腦獨立自主的完成作品，這也在一定程度上決定了當代中國獨立動畫也是創(chuàng)作者一人身兼編劇，導(dǎo)演，動畫，后期數(shù)職，依靠個人力量完成的，其一個人要完成一個產(chǎn)業(yè)所完成的，可以說用“一個人的動畫”來稱呼“獨立動畫”這是一個非常準確的論述。

二、傳統(tǒng)文化對獨立動畫創(chuàng)作與發(fā)展的重要性

集合了繪畫、電影等多種藝術(shù)形式的動畫既是一門綜合性藝術(shù)，亦是創(chuàng)造生命運動的藝術(shù)，其集多種藝術(shù)形式于一體，是聲畫的結(jié)合。我國的動畫發(fā)展史曲折漫長、從技術(shù)層面來看，其由無聲、單機、黑白影片逐步過渡到近現(xiàn)代以高科技為支撐的巨幕電影，并從16格畫面逐步提升到24格畫面，從小投入轉(zhuǎn)變?yōu)榇笸度?，從題材單一演變?yōu)榱祟}材多元化的現(xiàn)代影視動畫面貌，在此進程中，我國動畫類型與運營機制、動畫產(chǎn)業(yè)也不斷發(fā)展，不斷進步。近幾年，隨著互聯(lián)網(wǎng)及數(shù)字媒體、攝影等技術(shù)的普及和發(fā)展，國內(nèi)動畫領(lǐng)域迎來了新的變革、迎來了一場動畫新浪潮，帶有導(dǎo)演個人色彩與敘事風格的“獨立動畫”以一種新姿態(tài)進入觀眾的視野，《功夫兔》、《泡芙小姐》、《李獻計歷險記》等一系列優(yōu)秀“獨立動畫”作品的誕生使人們對于精彩的“獨立動畫”作品印象深刻，基于此，為了進一步明晰獨立動畫的淵源以更好的促進其創(chuàng)作與研究，為了更好的推動其發(fā)展、創(chuàng)新就有必要使其積極與互聯(lián)網(wǎng)、中國傳統(tǒng)文化相融合、相匯通，積極使其融入“互聯(lián)網(wǎng)+”的新時代，就有必要積極加入中國傳統(tǒng)文化元素以借此提高獨立動畫的創(chuàng)作理念，提升其作品的質(zhì)量與文化內(nèi)涵。同時，我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)源遠流長、積厚流光、博大精深，我國的獨立動畫創(chuàng)作也應(yīng)順應(yīng)文化復(fù)興之潮流，積極致力于傳播、發(fā)揚、傳承中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，其既是時代的需要，亦是獨立動畫創(chuàng)作者社會之責任。

三、傳統(tǒng)文化對獨立動畫設(shè)計的積極影響與應(yīng)用

中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是中華民族永續(xù)發(fā)展的根基，是中華民族之魂，其值得每一個中國人不斷學(xué)習與傳承。在動畫這一藝術(shù)形式范疇中，其不但是文化藝術(shù)的創(chuàng)作活動和形式，是文化傳承的載體，其本質(zhì)上亦是基于民族文化的藝術(shù)再創(chuàng)造、再突破。在獨立動畫設(shè)計中合理的引入中國傳統(tǒng)文化的精髓既是獨立設(shè)計師、動畫制作人的社會責任，亦是其推動獨立動畫不斷突破、不斷創(chuàng)新的永續(xù)動力，在此進程中植入中國傳統(tǒng)文化亦可以從根本上賦予獨立動畫設(shè)計以當代性和時代特征及一定的文化藝術(shù)張力、文化藝術(shù)吸引力與魅力，從不同的角度、不同的層面展示一個國家的文化形象，反映一個國家的軟實力。這樣，我們不僅可以真正地繼承中國傳統(tǒng)文化，也可以有效地傳播、弘揚、創(chuàng)新中國傳統(tǒng)文化，提高我國的國際形象和地位。以獨立動畫角色設(shè)計為例，其需要不斷結(jié)合當前社會思潮和傳統(tǒng)文化思想，使傳統(tǒng)文化的融入既要有所保留，又要進行合理的取舍，使傳統(tǒng)思維的本質(zhì)與時代的價值取向相一致。這樣設(shè)計的人物形象，既能滿足當下社會形勢下受眾的審美需求，又能有效地在中國文化中建立起一種獨特的民族整體性。

近年來，我國動漫產(chǎn)業(yè)面臨發(fā)展瓶頸，優(yōu)秀動漫數(shù)量有所下降，表現(xiàn)出過度追求技術(shù)性能而忽視動漫主題深化的問題。解決這一問題的根本途徑是有效地利用、發(fā)發(fā)掘我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之精華，獨立動畫的發(fā)展亦是如此，這就要求獨立動畫創(chuàng)作者以我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化為根基，以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作出具有中國特色的優(yōu)秀動畫作品。

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作者簡介：于林林（1982-），女，遼寧丹東人，研究生，研究方向：二維動畫。