劉廣寧

宋朝

配音表演藝術家，2020年6月25日逝世，享年81歲

2020年6月25日凌晨，著名配音演員劉廣寧在上海去世，享年81歲。從1960年起，她為超過200部中外影劇配音：她是《魂斷藍橋》中的瑪拉，《生死戀》中的夏子，《葉塞尼亞》中的路易莎，《悲慘世界》里的方汀，《大篷車》里的妮莎……正如《那些難忘的聲音》作者張稼峰所說，“對她的聲音，我唯一能找到的形容詞是：晶瑩?！?h3>“漏音棚”里誕生的夏子

1976年，劉廣寧曾在《生死戀》中為栗原小卷飾演的夏子配音。其時，上海電影譯制廠尚未從萬航渡路618號搬走，錄音棚相當簡陋，被劉廣寧戲稱為“漏音棚”?！渡缿佟樊敃r屬于內(nèi)參片，直到三年后的1979年才在中國大陸公映。

今天的專業(yè)錄音棚有控制室、大型混響室和若干隔音室組成。相比之下，當年的“上譯廠”錄音棚則簡陋得多：它的隔音墻是用麻布片包稻草做的，放映間則由舊汽車棚改造而成。1963年，劉廣寧為英國懸疑犯罪片《探長來訪》（1954年，又譯《罪惡之家》）配音，這是她的事業(yè)轉折點，“晶瑩之聲”的雛形就此形成。時年24歲，在上譯廠女配音演員中，她的聲音最年輕，用張稼峰的話說，“那聲音的質(zhì)感又如同一串水晶葡萄?！?2年后，她為《魂斷藍橋》女主角瑪拉（費雯·麗飾演）配音，水晶葡萄的質(zhì)感依然不減。值得一提的是，和英語作為一種聽說語言不同，作為讀寫語言的中文對吐字清晰的要求其實更高，與此同時，配音演員需對原片人物的語言氣質(zhì)和規(guī)定情緒有充分把握。為此她把自己比作一個駕轅人，銀幕上的角色是馬車，“讓它自如地按照我根據(jù)原片安排的邏輯路子穩(wěn)步行駛”。

話雖如此，配音某種程度上也是個再創(chuàng)造過程。以1971年的墨西哥電影《葉塞尼亞》為例，劉廣寧為路易莎配音，片中有句臺詞：“你瞧，他騎在馬上的這副樣子，就知道他有多傲慢了，他臉上的那個神氣簡直就像一只大灰狼?！钡部催^這部經(jīng)典譯制片的觀眾，回頭再去看西班牙語原聲版，會發(fā)現(xiàn)，劉廣寧的聲音已經(jīng)根植于我們的頭腦，以至于很難將墨西哥演員艾爾瑪·洛扎諾的聲音與路易莎畫等號。就像劉廣寧后來說的那樣，路易莎“是個天真善良、溫柔開朗的姑娘，她的聲音輕快而流暢”——在這里，被轉化的不僅是語言，就連情感也被部分中國化了。反而更容易被中國觀眾接受。

上譯廠本身是個奇跡，在一個相對封閉的時代，劉廣寧等配音演員為中國觀眾帶來一群“講中國話的外國人”。如今，當BBC三臺和Hulu視頻播放電視劇《正常人》（Normal People）時，中國有些年輕觀眾幾乎可以與英美觀眾達到同步。但是在上世紀70年代末，這種事根本不可想象。譯制片的價值正在于此，就像劉廣寧說的，“十年浩劫的文化禁錮，通過譯制片的公映，打開了國人了解外部世界的窗口?！彼鵀?977年BBC版《安娜·卡列尼娜》中的吉蒂配音。作為一部上譯廠與中央電視臺合譯的作品，1982年春節(jié)期間，這部10集電視連續(xù)劇在中央電視臺播出，當年給很多觀眾留下深刻印象。至于背后的付出，只有劉廣寧等工作人員知道：《安娜·卡列尼娜》沒有國際聲（即為了方便一部電影在世界各國被譯制而制作的一軌聲音），制作難度很大。劉廣寧曾在一篇《關于像外國人講話》的文章中寫道：“口型的開閉是合上拍了，臺詞也正確無誤，但總讓人感到聲音出自畫面以外，不像從這個人物嘴里說出來的。”為了防止這種情況發(fā)生，同時也為幫助配音演員理解這部托爾斯泰的作品，《安娜·卡列尼娜》譯制過程中，特意請來翻譯家草嬰現(xiàn)場為劉廣寧等配音演員講解。

配音，巧活加體力活

1982年的《馬可·波羅》是部意大利和美國合拍電視劇，這部劇當年在中國取景，啟用了不少中國演員。由于多數(shù)人不會講英語，中方主演英若誠想了個辦法：教演員掌握一種似乎在說英語對白的口型?！八麄冊诂F(xiàn)場說的英語有點莫名其妙，”NBC電視臺副總裁蘇珊·貝爾沃德評價，“但是經(jīng)過后期配音，效果非常不錯?！边@件事當年還被《紐約時報》以《配音業(yè)正繁榮》為題報道過。

《尼羅河上的慘案》是部英國經(jīng)典懸疑犯罪片，1978年在英國上映，第二年便在中國大陸公映。從某個角度看，這部同步引進的電影標志著中國開始與世界接軌。劉廣寧曾為片中杰基一角配音。自始至終，杰基（米亞·法羅飾演）這個人物的情緒處于過山車狀態(tài)：“這東西很小，卻能致命”，“我越來越想聽那槍聲”，“心里要沒愛情，邪惡當然降臨”……為了從聲音形象上賦予這個人物以靈魂，劉廣寧對角色的研究一度到了癡迷程度。關于如何處理杰基的語言起伏，她認為要考慮到不同的場合。上世紀80年代，劉廣寧在國內(nèi)很多電影雜志上發(fā)表過論配音的文章，在這一行業(yè)，她其實是個不折不扣的理性派。

1982年，劉廣寧為英法合拍片《苔絲》女主角苔絲配音。本片改編自英國作家托馬斯·哈代的長篇小說《德伯家的苔絲》，導演是羅曼·波蘭斯基。和《尼羅河上的慘案》中的杰基不同，苔絲一角情緒的變化非常微妙，配音難度則更高，“稍過頭或稍不夠，都會讓人明顯地感到不是這個人物身上應有的氣質(zhì)色彩”。就像導演詹姆斯·卡梅隆對萊昂納多·迪卡普里奧說的，在所有角色中，正常人和普通人最難演，配音同樣如此，因為無法借力。這部片子是她在冬天配的。她后來回憶，在沒有暖氣的錄音棚里，每配完一場戲，都會出一身汗。從某個側面看，配音其實是個體力活兒。正如三次獲奧斯卡最佳音響提名的英國音響師格雷厄姆·V.哈特斯通所說，“配音總是在制作進入尾聲時進行。如果需要重寫和重拍，人們會不吝時間，不惜重金，但是一說到配音，大家的期待通常是趕快一次性做好?！睂τ谂湟粞輪T來說，這是個不小的壓力。

1963年10月，劉廣寧與上海歌劇院小提琴演奏員潘世炎結婚。和當時很多知識分子家庭一樣，兩人婚后過著擠公交車、朝九晚五的生活，因為住房緊張，劉廣寧晚上看劇本做筆記時，用一塊硬紙板放在膝蓋上當桌子用，這樣的工作習慣她后來一直保留著。剛入行時，她曾為大量內(nèi)參片配音。內(nèi)參片有“三不”：不掛字幕，不打工作人員表，不公映。就像她后來回憶的那樣，這是個離名利很遠、離風險很近的工作。盡管如此，這段經(jīng)歷對于一個年輕配音演員來說至關重要。何況她身邊還有邱岳峰這樣的配音大師，以及上譯廠老廠長陳敘一這樣的前輩不時點撥一下：1961年，她與邱岳峰合配過動畫片《大鬧天宮》，雖然她配的只是個邊緣角色，卻也受益匪淺;她曾為一部電影中的一個花癡女孩配過音，陳敘一認為那種配音方式是“貓在叫春”，不啻為當頭棒喝。

配音行業(yè)變遷見證者

1987年，憑借美國電視劇《天使的憤怒》中詹尼弗的配音，劉廣寧獲第五屆《大眾電視》金鷹獎最佳女配音演員獎。

和著名配音演員童自榮一樣，劉廣寧不僅是上譯廠的品牌標志，也是公眾人物。這就是為什么，她稱自己從未真正退休過。1981年，她與童自榮同時出現(xiàn)在當年的春節(jié)電視節(jié)目中，現(xiàn)場為觀眾演繹日本電影《絕唱》片段;時隔36年，兩人再次同時出現(xiàn)在中央電視臺一檔慶祝上譯廠成立60年的節(jié)目中。2017年，她在接受電視臺采訪時感慨，1987年的那次廠慶仿佛就在眼前，那時“我們正處于一個輝煌的時候”。這番話的背景是，上世紀90年代之后，上譯廠進入低迷期，直到現(xiàn)在仍未走出。

中國配音譯制片的傳統(tǒng)，可以追溯到上世紀30年代。相反，在國外，尤其是英美兩國，觀眾很少能看到以配音方式出現(xiàn)的外國影片。只有兩種情況例外，一種是針對兒童放送的電影和電視劇，還有一種是意大利式西部片。個中原因，和觀眾的需求有關：隨著年齡增長，人們更喜歡聽原聲，因為原聲能提供一種“處覺”（場所感），另外原聲與電影的氣氛密切相關。意大利式西部片（比如那部捧紅了克林特·伊斯特伍德的《荒野大鏢客》）之所以偏愛配音，和這類影片的演員大多來自不同國家有關：在片場，他們會用自己的母語表演，到后期，電影公司會將意大利語、西班牙語配成英語，反之亦然。盡管如此，對于今天的觀眾來說，選擇原聲是個大趨勢。比如《臥虎藏龍》雖然有英語配音版，但是在英國和美國市場，仍然是中文原聲字幕版比較受歡迎。

中國今天依然有大量配音譯制片擁躉。此外，在意大利、法國、西班牙、土耳其、烏克蘭、捷克、斯洛伐克、伊朗，以及某些講俄語的國家、法語區(qū)魁北克……配音版電影也很受歡迎。事實上，配音譯制片在這些國家或地區(qū)如此普遍，以至于某些配音演員會被指定給特定的演員配音。比如法國的多米尼克·帕圖雷專門給英國的邁克爾·凱恩配音，從1965年的《伊普克雷斯檔案》開始，前者已為后者配過40多部電影。

和劉廣寧那代不計較名利的配音演員不同，今天的配音行業(yè)已經(jīng)完全市場化。以德國著名配音演員馬庫斯·歐夫為例，此人經(jīng)常為拉爾夫·費因斯、西恩·潘和邁克爾·辛等明星配音。當年他為《加勒比海盜》主演約翰尼·德普配音過程中，因為酬勞問題一度起訴迪士尼公司——他認為自己的聲音對于這部影片在德國的成功至關重要，因此索價18萬歐元，是迪士尼開價的十倍。