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    架起“文言橋梁” 走向九年一“貫”

    2020-07-30 14:02蔣桂紅
    求知導(dǎo)刊 2020年18期
    關(guān)鍵詞:教學(xué)策略

    摘 要:本文通過直面文言文這一古韻芬芳的現(xiàn)實(shí)尷尬處境,對(duì)兒童文言進(jìn)行重新定義,旨在通過多元勾連,去除晦澀難懂;文白比照,感受言簡義豐;以“1”帶“X”,適度拓展延伸的融通銜接策略,架起“文言橋梁”,消融學(xué)段節(jié)點(diǎn)上的心理壁壘,使文言學(xué)習(xí)真正走向九年一“貫”。

    關(guān)鍵詞:兒童文言;教學(xué)策略;九年一“貫”

    中圖分類號(hào):G427 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):2095-624X(2020)18-0016-02

    引 言

    在中華民族博大精深的文化中,文言文是一種不可或缺的存在。它是先賢留下的智慧結(jié)晶,是悠悠數(shù)千年中華文明的見證,更是我們引領(lǐng)學(xué)生回歸的母語源頭。它的當(dāng)代使命并不是為了彼此間的交流,但賦予每一位中國人獨(dú)有的文化自信;它是一塊承載了文化傳承功能的“活化石”,其獨(dú)特的語言形式、深邃的思想及審美意蘊(yùn),都值得我們反復(fù)咀嚼、品味,并為之進(jìn)行深入的探究。

    一、古韻芬芳的現(xiàn)實(shí)尷尬

    著名特級(jí)教師王崧舟曾說:“文言文是中華民族經(jīng)典思想、經(jīng)典文化最優(yōu)雅、最適切的寓所?!比欢?,就是這樣凝練精悍,言簡義豐,經(jīng)常能帶給人們深刻思考的寓所,卻未能在當(dāng)下找到自己的安身立命之處。究其緣由,古文與白話文行文的不同,部分字詞意思的改變,對(duì)作者文本創(chuàng)作背景的不了解,都是學(xué)生覺得文言文難讀、難懂的癥結(jié)所在。當(dāng)然,文言文教學(xué)的課堂上缺少有效學(xué)習(xí)方法的指導(dǎo),將文言文的教學(xué)簡單等同于對(duì)照注釋逐字逐句的翻譯,更是學(xué)生不愿意讀文言文的重要原因。尤其是對(duì)于剛進(jìn)入初中的學(xué)生而言,由于以往教材中文言文的缺失,其接觸文言文比較晚,突然面對(duì)較難、較長的古文,就出現(xiàn)了一種讀不懂的心理假象,隨后的機(jī)械翻譯和背誦自然就導(dǎo)致了畏難情緒的產(chǎn)生。經(jīng)典思想與文化最優(yōu)雅、最適切的精神營養(yǎng)液沒能根植于學(xué)生心間并得以傳承,這是我們無法回避的現(xiàn)實(shí)尷尬處境。如何在中小學(xué)之間架起一座“文言的橋梁”,幫助學(xué)生邁過學(xué)習(xí)中的“坎兒”,實(shí)現(xiàn)文言文學(xué)習(xí)新的跨越與生長,是我們作為教育人應(yīng)發(fā)出的現(xiàn)實(shí)叩問[1]。

    二、兒童文言的重新定義

    統(tǒng)編版教材彌補(bǔ)了以往文言文在教材上的缺失。以統(tǒng)編版小學(xué)語文三年級(jí)上冊(cè)第24課的《司馬光》這篇課文為例,這是學(xué)生在小學(xué)階段接觸到的第一篇文言文,之所以選這一篇,一方面是因?yàn)閷W(xué)生對(duì)“司馬光砸缸救友”這個(gè)廣為流傳的故事,較為熟悉,他們?cè)陂喿x時(shí)不會(huì)產(chǎn)生明顯的畏難情緒,比較容易對(duì)尋常眼光中晦澀難懂的文言文產(chǎn)生親近感,從而激發(fā)閱讀文言文的興趣;另一方面是因?yàn)楣适碌闹魅斯菍W(xué)生的同齡人,他們?cè)谇楦猩先菀桩a(chǎn)生共鳴。

    再梳理下教材中中年級(jí)的文言文,三年級(jí)下冊(cè)的《守株待兔》,包括閱讀鏈接的《南轅北轍》,四年級(jí)上冊(cè)的《精衛(wèi)填?!贰锻跞植蝗〉琅岳睢?,四年級(jí)下冊(cè)的《囊螢夜讀》《鐵杵成針》等,都是學(xué)生曾經(jīng)讀過或者聽說過的故事。教材中的這些選文都可以讓我們意識(shí)到一個(gè)問題,那就是這些選文也許不是純粹意義上的文言文,可能是加了些許白話元素的小古文,其說理、抒情意味并不濃,但故事性、情節(jié)性卻特別強(qiáng),人物形象也很鮮明。即便是進(jìn)入高年級(jí)的教材選文,也可以看到它的“兒童屬性”。五年級(jí)上冊(cè)的《中國少年說》《故人談讀書》,五年級(jí)下冊(cè)的《自相矛盾》《楊氏之子》,六年級(jí)上冊(cè)的《伯牙鼓琴》《書戴嵩畫?!罚昙?jí)下冊(cè)的《學(xué)弈》《兩小兒辯日》,對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行追本溯源,你會(huì)發(fā)現(xiàn),它們很多源于成語故事、寓言故事,還有不少內(nèi)容,我們能在之前教材中語文園地日積月累的名言警句中找到影子。

    三、融通銜接的策略探尋

    1.多元勾連,去除晦澀難懂

    這里的“勾連”,首先可以是學(xué)法上的勾連。以《司馬光》為例,在理解意思時(shí),教師可放手讓學(xué)生自主學(xué)習(xí),在小組充分交流后進(jìn)行全班交流。對(duì)于文中難理解的字詞,除借助注釋外,學(xué)生也會(huì)有一定的學(xué)習(xí)方法。《司馬光》是第八單元的課文,在本冊(cè)書中,第二單元的語文要素是“運(yùn)用多種方法理解難懂的詞語”,因此聯(lián)系上下文、聯(lián)系生活、結(jié)合插圖、觀察字形等方法就會(huì)不自覺地被運(yùn)用到文言文的理解中,教師所要做的,就是學(xué)法的指導(dǎo)與點(diǎn)撥。例如,“甕、迸”可借助課文插圖理解,“跌、持”可觀察字形并借助動(dòng)作體會(huì)……這些字詞的理解都勾連了學(xué)生以往學(xué)習(xí)中運(yùn)用到的方法,學(xué)生會(huì)覺得,在理解文言文時(shí),也可以用上閱讀白話文的方法。對(duì)于學(xué)有余力的學(xué)生,教師可將文下注釋適當(dāng)“捂一捂”,也可以引導(dǎo)學(xué)生針對(duì)難理解而注釋中并未出示的詞語,嘗試“加一加”注釋,從而幫助其完成自主的言語建構(gòu),形成個(gè)體的言語經(jīng)驗(yàn)[2]。

    這里的“勾連”,還可以是內(nèi)容上的勾連,即在閱讀文言文時(shí),勾連以前讀過的古詩、成語等內(nèi)容。小古文《放風(fēng)箏》中的“青草地,放風(fēng)箏。汝前行,吾后行”非常淺顯、易懂,唯一可能存在疑惑的是“汝、吾”,有學(xué)生讀了以后,能想到古詩中的“吾家洗硯池頭樹,朵朵花開淡墨痕”,“吾家”就是“我家”,進(jìn)而推斷出“汝”就是“你”。在《司馬光》一課的教學(xué)中,在講解“皆、棄”時(shí),教師可趁機(jī)鏈接“人盡皆知、皆大歡喜”“放棄、丟棄”等現(xiàn)代用法,讓理解變得更加順暢。當(dāng)然,文言中古今義不同也比比皆是,在學(xué)生理解“皆、棄”的基礎(chǔ)上,老師可拓展詩句“兒童急走追黃蝶,飛入菜花無處尋”,讓學(xué)生感受“走”古今義的不同。例如,《守株待兔》里“兔走觸株,折頸而死”,《王戎不取道旁李》里“諸兒競走取之,唯戎不動(dòng)”,“走”都是“跑”的意思,這樣的感知,有助于學(xué)生更準(zhǔn)確地理解文言文的意思。

    無論是學(xué)習(xí)方法的勾連,還是意義內(nèi)容的勾連,都是為了去除文言語言的陌生化,去除文言晦澀難懂的刻板印象,使學(xué)生愿意讀、敢于讀、善于讀,由橋的此端走向彼端。

    2.文白比照,感受言簡義豐

    《司馬光》一課全文只30個(gè)字,但敘事清晰,意蘊(yùn)豐富。圍繞司馬光砸缸這個(gè)核心事件,介紹了故事的起因、經(jīng)過和結(jié)果。課后有這樣一道練習(xí)題:這篇課文的語言和其他課文有什么不同?在教學(xué)中,教師可在學(xué)生理解文本的基礎(chǔ)上,將學(xué)生口中的故事與課文進(jìn)行對(duì)比。從篇幅上,學(xué)生能直觀地感受到文言文語言的簡潔、凝練。此外,教師還可進(jìn)一步選取學(xué)生曾學(xué)過的課文《曹沖稱象》,出示相應(yīng)的小古文:“曹操得巨象,欲知其輕重……”進(jìn)行文白比照,使學(xué)生再次感受文言文語言的特點(diǎn)。文言,是凝練的華彩,是千年的簡潔,是我們中華民族的文化密碼,擁有我們民族的共同記憶,是古人與我們綿延數(shù)千載的心意相通,這樣的美是值得鑒賞與創(chuàng)造的,而課堂上的語文活動(dòng)則是形成審美體驗(yàn)、發(fā)展審美能力的重要途徑。

    “言簡”可以說是文言文語言特點(diǎn)的一個(gè)表象,究其內(nèi)里,“豐富的意蘊(yùn)”才是更為核心的本質(zhì)內(nèi)容。《司馬光》這篇文言文善用動(dòng)詞展現(xiàn)畫面、表現(xiàn)人物。例如,“戲、登”展現(xiàn)了孩子們盡情嬉戲的場景,以及孩子攀爬水甕的樣子;“跌、沒”則展現(xiàn)了孩子失足落水、瞬間被淹的危急情況。寥寥數(shù)語,畫面盡現(xiàn)?!氨娊詶壢ァ薄肮獬质瘬舢Y破之”兩種行為的對(duì)比,更凸顯了司馬光的機(jī)智過人。無論是文中的動(dòng)詞,還是“眾”與“光”的對(duì)比,都讓我們感受到短短30個(gè)字所蘊(yùn)含的豐厚的意蘊(yùn)。課后練習(xí)要求學(xué)生講故事,旨在引導(dǎo)學(xué)生透過文言看到豐富的畫面,在這期間,語言、思維、審美,甚至文化的傳承,都在不露痕跡地發(fā)生。

    言簡義豐是文言文的魅力所在。文白之間的交互行走,讓各美其美的語言形式,都以一種美的狀態(tài)與學(xué)生相遇,讓形美悅?cè)酥?,讓音美?dòng)人之耳,更讓意美撥人心弦,這種閱讀的喜悅讓中小學(xué)的文言學(xué)習(xí)最終協(xié)同走向“一貫”。

    3.以“1”帶“X”,適度拓展延伸

    兒童文言文,我們可以淺淺地“入”,但如果仍然是淺淺地“出”,那么,學(xué)習(xí)的價(jià)值與效果自然就低了。對(duì)于《司馬光》,學(xué)生從讀正確,到讀通順、讀明白,層層推進(jìn),實(shí)現(xiàn)了朗讀能力的提升,進(jìn)而培養(yǎng)了文言語感。此外,教師也可適時(shí)出示孔子的名言:智者不惑,仁者不憂,勇者不懼,這樣人物形象的感受就自然水到渠成了。同時(shí),教師還可趁機(jī)補(bǔ)充司馬光其他故事的文言閱讀:光生七歲,凜然如成人。聞講《左氏春秋》,愛之,退為家人講,即了其大旨。自是書不釋手,至不知饑渴寒暑。一方面是人物感受的延伸,另一方面扎根課內(nèi),放眼課外,讓學(xué)生用課上習(xí)得的方法進(jìn)行自主閱讀、感受司馬光愛讀書的精神。這樣的直覺與感受,不必苛求字字句句了然于心,但求讓學(xué)生再次走近歷史先賢,走進(jìn)文言世界。

    以上所述,是將《司馬光》一文作為“1”,“X”是基于司馬光這一人物形象的平行拓展。當(dāng)然,“X”也可以是基于某一主題的縱深推進(jìn)。例如,《司馬光》這課的拓展,還可以將“古代智慧少年”作為人文要素,推薦閱讀小古文《稱象》《文彥博灌水取球》。再如《伯牙鼓琴》,可以圍繞“高山流水遇知音”的主題,推薦閱讀《管鮑之交》……統(tǒng)編版教材的確加大了文言比重,但適度拓展與整合也是很有必要的。因?yàn)槲难哉Z感同樣是在言語主體對(duì)言語對(duì)象的反復(fù)感受中積淀而成的,馬克思指出:“感覺是在自己的實(shí)踐中成為理論家的?!边@樣的“X”為文言語感的形成提供了可實(shí)踐的言語對(duì)象。

    由此筆者想到喀斯特地貌的形成,巖溶水不斷滴落,幾十萬年、幾百萬年,甚至幾千萬年的沉淀,才有了由洞頂向下延伸的石鐘乳,由洞底向上伸展的石筍?!?+X”的拓展延伸何嘗不是一種喀斯特地貌的形成過程,潛移默化,潤物無聲,細(xì)水長流,日積月累。這有助于彌合小學(xué)與初中的文言鴻溝,實(shí)現(xiàn)真正意義上的融通銜接。

    結(jié) 語

    文言文,作為一個(gè)關(guān)照前人、發(fā)展自己的載體,它所承載的使命是化解古韻芬芳的現(xiàn)實(shí)尷尬,讓母語回歸閃耀光澤的文化源頭。統(tǒng)編版教材文言文的選入,已經(jīng)在中小學(xué)之間架起了一座有形的橋梁。在這橋梁上,我們應(yīng)更好地引領(lǐng)學(xué)生追本溯源,通達(dá)古今,消融學(xué)段節(jié)點(diǎn)上的心理壁壘,走向文言學(xué)習(xí)真正的九年一“貫”。

    [參考文獻(xiàn)]

    董承英.小學(xué)小古文教學(xué)實(shí)踐初探[J].名師在線,2019(19):17-18.

    雍韋偉.部編版小學(xué)語文文言文教學(xué)思考[J].名師在線,2018(32):21-22.

    作者簡介:蔣桂紅(1981.9—),女,江蘇南通人,本科學(xué)歷,中小學(xué)一級(jí)教師。

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