淺談黑澤明電影的美學(xué)思想與藝術(shù)風(fēng)格

劉媛

重慶三峽學(xué)院美術(shù)學(xué)院

黑澤明，日本大師級(jí)導(dǎo)演，一生一共創(chuàng)作了三十多部電影。初中畢業(yè)的他，一直癡迷美術(shù)，夢想做一個(gè)畫家，然而那個(gè)年代畫家都囊中羞澀，難以維持生計(jì)。又因兄弟自殺，黑澤明擔(dān)起了養(yǎng)家糊口的承重?fù)?dān)子。后來，黑澤明進(jìn)入PCL，1943 年，黑澤明拍攝的《姿三四郎》，該片一經(jīng)上映即刻創(chuàng)下票房紀(jì)錄，黑澤明因此蜚聲世界影壇，從此開始了輝煌的電影之路。

本文對(duì)黑澤明電影的天氣美學(xué)、色彩運(yùn)用、特殊構(gòu)圖等方面進(jìn)行簡要論述，這對(duì)探析黑澤明電影的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想具有一定的啟發(fā)作用。

一、天氣映襯 刻畫細(xì)節(jié)

黑澤明的電影里，天氣有著舉足輕重的作用。天氣既渲染襯托了整個(gè)電影的氛圍，又表現(xiàn)了角色的內(nèi)心。黑澤明電影中的天氣，或驕陽似火，或狂風(fēng)暴雨，鮮有天清日白。黑澤明利用暴風(fēng)、雷電、濃霧、焦陽等天氣的意象，映襯整部電影基調(diào)的同時(shí)，更是影視劇中角色人生境況的象征。

《羅生門》中，電影開端的鏡頭就是傾盆大雨的天氣，默示了昏暗無望的情景，也象征雨水蕩滌這座城市，最終都會(huì)回歸善良本真。面對(duì)絕望的境遇，劇中的行腳僧和雜役各持己見，然則最終都會(huì)有人選擇善良與美好。樵夫領(lǐng)養(yǎng)被拋棄的嬰兒，折射出人性的光輝。雨過終將天晴，電影結(jié)束艷陽高照，昭示著希望的曙光即將到來。

在《姿三四郎》中，姿三四郎接到自己對(duì)手的搦戰(zhàn)，屹立在荒野上高歌吶喊。草原上狂風(fēng)怒吼，大片的云朵極其不正常地快速挪動(dòng)著，暗示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的云譎波詭，瞬息萬變。毅然挺立在狂風(fēng)里三四郎，儼然已經(jīng)融入到環(huán)境中。黑澤明導(dǎo)演利用異常的天氣烘托氣氛，表現(xiàn)步步緊逼氣勢。

而影片《蜘蛛巢城》中，戰(zhàn)爭開始前，大將鷲津武時(shí)進(jìn)去到蜘蛛森林找尋預(yù)言者，該影片中，蜘蛛森林氣象設(shè)定的是，濃霧籠罩、電閃雷鳴，凄涼尖銳。天氣襯托了電影的基調(diào)，亦是電影主人公的內(nèi)心的反映。

二、色彩烘托 渲染情感

色彩，能給人們帶來美的感受。同時(shí)，色彩也是電影視聽語言的表現(xiàn)手段，不同的顏色被寄托了各自的寓意，每一種顏色的視聽語言在寄托人物情感以及渲染主題方面，都有著彼此獨(dú)特的用意。黑澤明在其影片里利用不同的顏色來呈現(xiàn)不同角色的命運(yùn)，在顏色的渲染下，讓觀影者們覺察命運(yùn)的遭厄，引起人們諦視自身。

電影《亂》中，黑澤明勇敢的利用紅、黃、藍(lán)三種基色帶來的視覺碰撞，拍攝出顏色濃厚、風(fēng)格明亮的影視畫面。黑澤明對(duì)色彩的運(yùn)用并非淺嘗輒止，停于面上，亦非單純的表達(dá)色彩的符號(hào)語言，而是利用色彩的對(duì)比和沖擊，烘托氣氛、營造意境，和對(duì)電影人物內(nèi)心世界的間接刻畫，以及寄托創(chuàng)作者內(nèi)心的象征意蘊(yùn)。黑澤明大膽在電影中使用很多非常鮮艷的顏色，他將各個(gè)飽和度較高的顏色仔細(xì)搭配，適當(dāng)“留白”，以此激發(fā)觀眾無盡的想象。

《影武者》中，黑澤明對(duì)顏色的使用達(dá)到了登峰造極的境界，大批厚重色彩互相碰撞，風(fēng)格明亮，又飽含美感，足以突顯他高超的色彩駕馭水平。在軍隊(duì)逃離野田城的片段中，落日黃昏，歪斜的行軍隊(duì)伍、搖搖欲墜的軍旗、喃喃低語的士兵，無不渲染著戰(zhàn)敗落魄的氣氛，落日昏暗的色彩也暗示武田家族由此家道中落。在對(duì)風(fēng)林火山軍隊(duì)的顏色構(gòu)建方面，黑澤明沒有選擇用四種不同顏色來代表不同的軍隊(duì)，因?yàn)檫@樣，會(huì)讓畫面顏色沖突顯得呆板無趣。他把特別顯眼的亮色搭配在軍隊(duì)的旗幟上，其他的，比如天空、地面、鎧甲等等的顏色純度較低偏灰白，亦或直接以黑色補(bǔ)充。這樣的搭配技巧，讓畫面中既包含了色彩對(duì)比，又展現(xiàn)出和諧一致，毫無違和的視覺效果。

電影《夢》中，黑澤明導(dǎo)演試圖打開色彩潘多拉。《夢》的顏色艷麗得絢麗多彩，陰沉得使人膽寒發(fā)豎，濃重得猶如一幅油畫。

三、特殊構(gòu)圖，直擊心靈

黑澤明的電影中，大多數(shù)角色之間都有尖銳對(duì)立的強(qiáng)烈沖突。對(duì)于這些對(duì)峙沖突的場景，黑澤明利用自己對(duì)鏡頭構(gòu)圖，以及場景造型方面飽含美學(xué)思想的導(dǎo)演技法，將對(duì)峙沖突的畫面，做出張力十足的完美呈現(xiàn)。

《七武士》中，不同階層武士與農(nóng)民之間，同一階層農(nóng)民與農(nóng)民之間，山賊、武士和村民三者之間的沖突始終貫穿全劇，扣人心弦。幾個(gè)農(nóng)民煞費(fèi)苦心找到七個(gè)武士返回村莊，然而村民都很畏懼，全都閃避不敢露面。還有將家中女眷的頭發(fā)剪掉然后裝扮成男子模樣的劇情，以此防止志乃遭到武士的滋擾。黑澤明用極其尖銳的矛盾沖突突顯了往昔的兩個(gè)對(duì)峙階級(jí)，地位較高的武士同卑微的村民之間的矛盾沖突。他們?yōu)榱俗约旱纳?，不得不彼此合作，?lián)合抵御山賊。村中事情有條不紊的進(jìn)行著，表面的寧靜被勘兵衛(wèi)的一個(gè)決議劃破。為了全村的防御，他要放棄外村三家農(nóng)民房子，這引起了這三家村民的不滿。此時(shí)農(nóng)民與農(nóng)民的沖突一觸即發(fā)，因自己的利益遭到損害，開始聚集打斗。勘兵衛(wèi)霸道震懾，方才平息一場爭斗。最后是山賊攻進(jìn)村莊，展開三足鼎立的對(duì)峙沖突。山賊個(gè)個(gè)勢如破竹，武士從容應(yīng)對(duì)，最終山賊落敗撤退，無知村民見到山賊撤退竟然覺得，山賊也不過爾爾，靠自身也可擊退。

在電影《夢》中，也少不了角色激烈對(duì)峙的畫面。第三個(gè)夢里，冷冽的暴風(fēng)雪中，四人在風(fēng)雪中舉步維艱，力倦神疲與風(fēng)雪女神頑強(qiáng)抵抗。

《羅生門》中，人物爭斗的畫面很多，人們記憶猶新，時(shí)刻不忘。為了表現(xiàn)鏖戰(zhàn)兩人的奮不顧身，以及當(dāng)時(shí)的樹影雜亂的光影交錯(cuò)。黑澤明用長鏡頭俯拍的方式，突顯其自成一家的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。一部分對(duì)峙沖突中，黑澤明把兩個(gè)角色放在畫面的左右兩邊，以此構(gòu)圖來表現(xiàn)出雙方針尖對(duì)麥芒的態(tài)勢，仿佛對(duì)抗的力量將兩個(gè)人物壓迫至極限。

四、結(jié)語

早年做過畫家的經(jīng)歷對(duì)黑澤明電影影響頗深，他的影片幾乎都采用對(duì)稱的形式，色彩濃重清亮，構(gòu)圖飽含繪畫神韻。他的電影大多通過揭露人性與靈魂的矛盾碰撞，探求遠(yuǎn)古文明以來不可逃避的本質(zhì)話題：良心、動(dòng)蕩、偽善、貪婪等等。黑澤明電影的藝術(shù)風(fēng)格與美學(xué)思想影響了一代又一代的電影人。