爬山調(diào)中多種重復(fù)旋律發(fā)展手法的應(yīng)用

張楨源

內(nèi)蒙古師范大學(xué)

一、爬山調(diào)概述

爬山調(diào)是流行于陰山山脈一帶、黃河中上游兩岸河套地區(qū)與土默川平原的抒發(fā)勞動(dòng)人民情感的山歌，根據(jù)流傳地區(qū)的不同可以分為后山調(diào)、河套調(diào)與前山調(diào)。爬山調(diào)屬于農(nóng)耕文化與游牧文化互相撞擊后的產(chǎn)物，與晉北山曲、陜北信天游可以說(shuō)是姊妹藝術(shù)。爬山調(diào)的詞曲關(guān)系有些是固定的，但大多數(shù)并不固定，可以依景隨情，就現(xiàn)成曲調(diào)即興填詞；唱詞基本上以七字句為基礎(chǔ)，大量運(yùn)用雙聲疊韻，結(jié)構(gòu)多為兩樂(lè)句的樂(lè)段，下句大多是上句的變化重復(fù)；節(jié)拍多為二拍子或四拍子，偶爾有三拍子或變換拍子；最常用五聲音階，六聲、七聲音階的旋律也能見到；調(diào)式主要有徵調(diào)式、商調(diào)式等單一調(diào)式，還有調(diào)式交替和同主音調(diào)式轉(zhuǎn)換等等。

二、爬山調(diào)的重復(fù)旋律發(fā)展手法分析

在爬山調(diào)中，運(yùn)用“重復(fù)”旋律發(fā)展手法的民歌最為常見，占據(jù)爬山調(diào)總量的80%以上，根據(jù)重復(fù)的類型可以分為完全重復(fù)和變化重復(fù)。

（一）完全重復(fù)

完全重復(fù)是指將音樂(lè)主題或前面出現(xiàn)過(guò)的旋律材料予以原樣的重復(fù)。完全重復(fù)的爬山調(diào)數(shù)量較少，根據(jù)音樂(lè)材料重復(fù)內(nèi)容可以分為樂(lè)句的完全重復(fù)和動(dòng)機(jī)的完全重復(fù)。

1.樂(lè)句重復(fù)

樂(lè)句的完全重復(fù)在爬山調(diào)中不太多見，表現(xiàn)為上下句的音樂(lè)材料完全相同，而歌詞的內(nèi)容有所變化。樂(lè)句完全重復(fù)的爬山調(diào)有《你把哥哥記在心里頭》、《露水珠珠一早晨》、《人家吃水咱掏井》等，樂(lè)句的重復(fù)可以加深音樂(lè)主題的印象，便于爬山調(diào)的傳唱，如下例：

譜例1 《看不見哥哥上了房》

譜例1 為武川縣的爬山調(diào)《看不見哥哥上了房》，結(jié)構(gòu)為4+4 的對(duì)稱兩句體民歌，調(diào)式調(diào)性為c 羽，節(jié)拍為2/4 拍，最低音為bb，最高音為g2，音域?yàn)?3 度。該民歌的兩個(gè)樂(lè)句為平行關(guān)系，第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的完全重復(fù)。

2.動(dòng)機(jī)重復(fù)

動(dòng)機(jī)的完全重復(fù)在爬山調(diào)中極少應(yīng)用，僅有《你再不要往我們閣跑》和《割莜麥》采用了“加垛”的手法來(lái)擴(kuò)充音樂(lè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，與豐富的歌詞內(nèi)容相契合，如下例：

譜例2 《割莜麥》

譜例2 為武川縣爬山調(diào)《割莜麥》，結(jié)構(gòu)為6+10 的不對(duì)稱兩句體民歌，調(diào)式調(diào)性為F 徵，節(jié)拍為2/4 拍，最低音為f1，最高音為f2，音域?yàn)? 度。該民歌的兩個(gè)樂(lè)句為同頭異尾，第一樂(lè)句在3-4 小節(jié)采用了“加垛”手法，使樂(lè)句擴(kuò)充為6 小節(jié)，第二樂(lè)句在9-13 小節(jié)采用了“加垛”手法，使樂(lè)句從5 小節(jié)擴(kuò)充為10 小節(jié)。在歌詞上，加垛的內(nèi)容為相應(yīng)的襯詞以及形式相同的詞匯。

（二）變化重復(fù)

變化重復(fù)是指在重復(fù)時(shí)個(gè)別的、少量的地方有所改變，但整個(gè)旋律基本上仍保持原來(lái)的樣子。運(yùn)用變化重復(fù)的爬山調(diào)非常多，其中多數(shù)為樂(lè)句間僅有落音不同的變化重復(fù)，其它為樂(lè)句裝飾性、同頭異尾、同尾異頭的變化重復(fù)。

1.落音不同

上下句僅落音不同的爬山調(diào)有《你走我在作了難》、《就在妹妹你名下》、《塵世上苦不過(guò)受苦人》等，如下例：

譜例3 《不想別人單想哥》

譜例3 為巴彥淖爾盟爬山調(diào)《不想別人單想哥》，結(jié)構(gòu)為4+4 的對(duì)稱兩句體民歌，調(diào)式調(diào)性為G 宮，節(jié)拍為2/4 拍，全曲最低音為d1，最高音為g2，音域?yàn)?1 度。該民歌的兩個(gè)樂(lè)句材料完全相同，僅落音不同，第一樂(lè)句落音為徵音d1，第二樂(lè)句落音為宮音g1。

2.裝飾性變化

下句對(duì)上句的音樂(lè)材料進(jìn)行裝飾的爬山調(diào)有《你在東來(lái)我在西》、《你把你小青馬馬多喂上些料》等，如下例：

譜例4 《井兒溝就是咱久走的路》

譜例4 為武川縣爬山調(diào)《井兒溝就是咱久走的路》，結(jié)構(gòu)為4+4 的對(duì)稱兩句體民歌，調(diào)式調(diào)性為C 徵，節(jié)拍為2/4拍，全曲最低音為c1，最高音為f2，音域?yàn)?1 度。該民歌的兩個(gè)樂(lè)句材料關(guān)系為裝飾性變化重復(fù)，第6 小節(jié)第2 拍是對(duì)第2 小節(jié)第2 拍的節(jié)奏裝飾，以同音的反向附點(diǎn)八分音符裝飾四分音符。

譜例5 《小妹妹怎好人家的人》

譜例5 為武川縣爬山調(diào)《小妹妹怎好人家的人》，結(jié)構(gòu)為4+4 的對(duì)稱兩句體民歌，調(diào)式調(diào)性為e 羽，節(jié)拍為2/4 拍，最低音為d1，最高音為e2，音域?yàn)? 度。該民歌的兩個(gè)樂(lè)句材料關(guān)系為裝飾性變化重復(fù)，1-2 小節(jié)與5-6 小節(jié)的骨干音相同，但節(jié)奏形態(tài)有所差異，后者的節(jié)奏比前者更為密集，第3 和第7 小節(jié)僅有弱拍強(qiáng)位的音不同，進(jìn)行方式相同。

3.同頭異尾

樂(lè)句關(guān)系為同頭異尾的爬山調(diào)有《爾不下娘家的好朋友》、《天河隔在兩頭起》等，如下例：

譜例6 《毛藍(lán)布衫衫》

譜例6 為土默特左旗、土默特右旗爬山調(diào)《毛藍(lán)布衫衫》，結(jié)構(gòu)為4+4 的對(duì)稱兩句體民歌，調(diào)式調(diào)性為g 商，節(jié)拍為2/4 拍，全曲最低音為d1，最高音為a2，音域?yàn)?2 度。該民歌的兩個(gè)樂(lè)句材料關(guān)系為同頭異尾，1-2 小節(jié)與5-6 小節(jié)音樂(lè)材料完全相同，3-4 與7-8 小節(jié)旋律進(jìn)行方向相反，3-4小節(jié)為上行，落音為羽音d2,7-8 小節(jié)為下行，落音為商音g1。

4.同尾異頭

樂(lè)句關(guān)系為同尾異頭的爬山調(diào)有《誰(shuí)能治了心難活》、《見不上人呀照上一個(gè)像》和《上房不由得瞭親親》，如下例：

譜例7 《誰(shuí)能治了心難活》

譜例7 為武川縣爬山調(diào)《誰(shuí)能治了心難活》，結(jié)構(gòu)為5+5 的對(duì)稱兩句體民歌，調(diào)式調(diào)性為G 徵，節(jié)拍為2/4 拍，最低音為d1，最高音為g2，音域?yàn)?1 度。該民歌的兩個(gè)樂(lè)句材料關(guān)系為同尾異頭，第1 與第4 小節(jié)音樂(lè)材料不同，第4 小節(jié)為第1 小節(jié)的上五度自由模進(jìn)。第4 和第9 小節(jié)的音樂(lè)材料略有差異，都是圍繞屬到主的進(jìn)行明確調(diào)式。

三、結(jié)語(yǔ)

爬山調(diào)中應(yīng)用的旋律發(fā)展手法并不像專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作中的那么有跡可循，但仍能從大量例子中總結(jié)出普遍規(guī)律。在分析數(shù)百首爬山調(diào)后從中歸納出諸多重復(fù)旋律發(fā)展手法的運(yùn)用，可見勞動(dòng)人民在通過(guò)歌聲抒發(fā)情感時(shí)，以某種思維方式即興創(chuàng)作的旋律早已在不自覺中暗含諸多內(nèi)在規(guī)律。以上各類重復(fù)旋律發(fā)展手法是根據(jù)爬山調(diào)的音樂(lè)形態(tài)進(jìn)行分析和歸納所得，此外爬山調(diào)中還體現(xiàn)了其他各類旋律發(fā)展手法的應(yīng)用，如頂真、模進(jìn)、定音法、倒影、逆行等，有待繼續(xù)深入研究和分析。