立象盡意雅逸古拙畢波的繪畫藝術(shù)

尚輝

畢波，2003年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，2012年考入山東藝術(shù)學(xué)院碩士研究生山水畫方向，師從著名山水畫家張志民?，F(xiàn)為山東泰山國(guó)畫院高級(jí)畫師、山東畫院青年畫院畫家、李可染畫院青年畫院畫家、山東青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山東美協(xié)山水畫藝委會(huì)委員、山東藝術(shù)家學(xué)術(shù)委員會(huì)（美術(shù)）委員、北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員、天津市書畫藝術(shù)研究會(huì)花鳥畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

畢波的山水畫作品，傳達(dá)出一種雅逸、樸拙、蒼潤(rùn)的氣息，既有南派山水的舒展、空靈，又有北派山水的剛猛、豪放;既有水墨交融的滋潤(rùn)，又有枯筆”飛白的剛勁;既有潑墨揮灑的厚重，又有細(xì)線勾勒的靈動(dòng)。他以獨(dú)特的感悟抒寫著筆墨的蒼潤(rùn)之美，在創(chuàng)作實(shí)踐中把南北不同的畫風(fēng)進(jìn)行了融合互動(dòng)，演繹出手法多樣、風(fēng)格鮮明的現(xiàn)代山水新面貌。

畢波曾系統(tǒng)研習(xí)過范寬、石濤、“四王”等大量古代山水畫大師的名作。他喜好石濤的潑墨破氣，汲取沈周的筆勢(shì)簡(jiǎn)練，推崇徐渭的水墨寫意，領(lǐng)略“四王”的筆墨精邃，從而在創(chuàng)作中融古貫今，推陳出新。揮毫?xí)r能闊筆大寫，盡展水墨交融的氣韻和墨彩絢爛的雅逸。

全面的學(xué)養(yǎng)，促成了其富涵文人氣象的筆墨語(yǔ)言。畢波的作品呈示出的是傳統(tǒng)面貌，但又由傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向意向形態(tài)，即在具象與抽象之間借助筆墨，將情感融入寫心寫意的味道，從而在繼承中求創(chuàng)新，在沖突中求融合。

縱觀畢波的繪畫藝術(shù)，最大的特點(diǎn)是具有傳承性。略看筆筆有出處，細(xì)看筆筆都不同，是典型的傳統(tǒng)加創(chuàng)新的繪畫方式。其傳統(tǒng)筆墨功底扎實(shí)、深厚，繪畫技法嫻熟、純正。掃一～眼，便知其曾大量臨摹古、近代名人佳作，赫然已打人“古”中。但細(xì)看下去，卻又生出些許“潤(rùn)物細(xì)無聲”的奇妙，鮮明的具有現(xiàn)代意義的繪畫語(yǔ)言在濃郁的“古意”中依稀可見，交錯(cuò)橫生。

畢波的繪畫作品有情感，有很強(qiáng)的文學(xué)性。雖說繪畫是畫家表達(dá)思想與情感的最好方式，但并不是每一位畫家都能表達(dá)得淋漓盡致或恰如其分。它要求畫家不僅要有表達(dá)情感的筆墨技法，自身還要有較深的文化底蘊(yùn)和文學(xué)修養(yǎng)，從而形成自己的藝術(shù)觀。這些畢波無疑是具備的，而且似乎先天具備。他筆下的任何景物都被賦予了有所寄托的新生命——山、水、樹木、天空、草地、云霧……象形達(dá)意均有所喻。排排小樹手臂相連，并肩成長(zhǎng)，像同學(xué)，像戰(zhàn)友，像兄弟;一棵大樹山頂傲立，與風(fēng)雨對(duì)話，和宇宙談心。畫面布局散發(fā)著古人慣有的骨氣和孤寂，即便是極普通的尋常之景，經(jīng)他的畫筆描繪出來也能改容換貌，一派詩(shī)情畫意。

從畢波的近作來看，其樸拙雄渾又極富情感與視覺張力的獨(dú)特畫風(fēng)漸趨形成。其作無一不呈現(xiàn)著從畫家心間流淌而出的蓬勃向上的生命力，欣欣然，活脫脫，呼之欲出，給人一種直抵靈魂的感悟。在筆墨語(yǔ)言的運(yùn)用中，他師承傳統(tǒng)又能以自己的感悟和理解賦予作品以時(shí)代精神，為其注入生機(jī)活力。在提煉筆墨的同時(shí)，畢波不為時(shí)風(fēng)左右，著力提高學(xué)養(yǎng)，開闊視野，融會(huì)中西，是一位極有潛力的畫家。

（本文作者系中國(guó)美協(xié)理論委副主任、澳門科技大學(xué)博士生導(dǎo)師、《美術(shù)》雜志主編、著名美術(shù)評(píng)論家）

編輯/魏偉