20世紀(jì)30年代上?！稌r代漫畫》

許嬋

《時代漫畫》于1934年1月12日在上海創(chuàng)刊，是上海時代圖書公司出版的16開本月刊，著名漫畫家魯少飛任主編。內(nèi)容主要是漫畫類圖像，并輔以攝影、小品以及原創(chuàng)的文學(xué)作品。魯少飛稱之為“中國唯一首創(chuàng)諷刺和幽默畫刊”?！稌r代漫畫》聚集了當(dāng)時社會上一批有名的漫畫家，有魯少飛、張光宇、張正宇、曹涵美、林語堂、張樂平、葉淺予、黃苗子、丁聰?shù)龋虼吮环Q為“一代漫畫大師的搖籃”。創(chuàng)刊號封面由著名漫畫家張光宇設(shè)計（圖1），他用創(chuàng)作漫畫所需的工具如鉛筆、墨水、鋼筆、量尺、紙張等構(gòu)成一個騎士的形象，寓意以漫畫為武器表達(dá)獨(dú)立之精神，面對時代的強(qiáng)權(quán)政治而“威武不屈”。1934年創(chuàng)立至1937年終刊，《時代漫畫》共出版發(fā)行了39期，單本銷量逾萬，是當(dāng)時最為暢銷的一本漫畫期刊。可是，就是這樣一本針砭時弊、推動社會進(jìn)步的雜志，在1937年因抗戰(zhàn)而終刊。身處那樣一個西畫東漸、古今之變的大變局，《時代漫畫》用特別的表現(xiàn)方法記錄了當(dāng)時的時政時局、社會思想和大眾生活，讓我們能夠直觀的感受到八十多年前上海乃至全國的社會風(fēng)貌和時代精神，可謂是民國生活的一本通，大干世界的萬花筒。

一、中國現(xiàn)代漫畫的主力軍

20世紀(jì)30年代，是中國漫畫出版的高潮時期。一種自由、開放的文化空間使得上海這個國際大都市成為了中國現(xiàn)代主義美術(shù)的集中地，再加上字模、排字架等一系列新的技術(shù)得到應(yīng)用，上海因此成為中國重要的印刷出版地。一批留法藝術(shù)家的歸來更使得上海具有了中國其他地區(qū)所未曾有的產(chǎn)生新文化新藝術(shù)的契機(jī)，棲身于都市商業(yè)美術(shù)領(lǐng)域的一群非科班出生的漫畫家，使漫畫登上了的藝術(shù)舞臺并逐漸成為一股領(lǐng)導(dǎo)力量。上海除了《生活漫畫》《獨(dú)立漫畫》《潑克》等漫畫期刊之外，還有許多文藝報紙開辟特有的漫畫專欄，這一時期發(fā)行周期最長、影響最大的便是《時代漫畫》。上海時代圖書公司是當(dāng)時漫畫界的中堅力量，其核心人員是張光宇、葉淺予、魯少飛、王敦慶等中國第一個民間漫畫組織“漫畫會”的成員，現(xiàn)代漫畫史上唯一的女漫畫家梁白波也成為該雜志的特約撰畫人。

1930年代是漫畫史上被稱為“四多”的時期?！八亩唷敝傅氖浅霭婵锒?、杰出人物多、作品數(shù)量多、文藝專輯多。在這個中國漫畫的黃金時代里，《時代漫畫》作為當(dāng)時發(fā)行時間最長、數(shù)量最多，影響力最大的一本漫畫雜志，可以被譽(yù)為中國現(xiàn)代漫畫的基石兼主力軍。

二、“時代”群體

《時代漫畫》的編創(chuàng)團(tuán)體可謂精英薈萃，被稱為“時代派”，是作為現(xiàn)代主義美術(shù)先鋒的地位存在的。漫畫家們仿佛偏愛一個詞叫“時代”，他們將圖書出版公司命名為“時代圖書公司”，將漫畫雜志取名為《時代漫畫》，同時也將自己稱為“時代派”。這些漫畫家們經(jīng)營雜志的思考中，“時代”一詞是否指代著“現(xiàn)代”？集合現(xiàn)代性進(jìn)步因素和與之相伴的現(xiàn)代性消極影響的都市上海，使得漫畫家們自覺學(xué)習(xí)西方的后印象流派的繪畫風(fēng)格，從而呈現(xiàn)出一種先進(jìn)意識。上海這座城市不僅在基礎(chǔ)設(shè)施上與西方相差無幾，這座城市與城市中的“上海人”也已經(jīng)成為了現(xiàn)代的代名詞。表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時代感。從漫畫家的觀點(diǎn)來看，當(dāng)下的歷史階段是產(chǎn)生漫畫藝術(shù)的極佳土壤即所謂的“時代”。顯然，這里的“時代”延續(xù)了“現(xiàn)代”城市想象力，體現(xiàn)了更為明顯的社會責(zé)任感。

締造《時代漫畫》的“時代”群體，既是漫畫人、商業(yè)美術(shù)家，又同時是出版人的身份。他們在漫畫的出版領(lǐng)域所成就的社會影響是與漫畫藝術(shù)并駕齊驅(qū)的。《時代漫畫》內(nèi)容豐富，版式精美，給人以視覺上的愉悅（圖2、圖3）。在那樣一個紙質(zhì)媒體尚是新媒體的時代，他們一方面接受了自“五四”以來的線性時間觀點(diǎn)，并試圖將漫畫作為行動報國的工具，另一方面又在商業(yè)美術(shù)的實(shí)踐中，將漫畫從新聞的附體拓展為一種變現(xiàn)豐富都市生活的圖繪媒體材料。

三、時代的“萬花筒”

正如雜志名稱的含義所示，簡潔明了，《時代漫畫》的宗旨是將“時代”和“漫畫”相結(jié)合，用漫畫這一視覺語言來表達(dá)時代性?！皶r代”這一話語包含了眾多表現(xiàn)意向，譬如表現(xiàn)女性意象、市民市井生活、寓意深刻的政治諷刺漫畫，除此之外，還有一些版面表現(xiàn)的則是借鑒電影以及攝影中的多媒體語言所表現(xiàn)的復(fù)合蒙太奇畫面;值得注意的一點(diǎn)是《時代漫畫》還注重發(fā)表關(guān)于漫畫的理論文章，這無疑對于當(dāng)時甚至是現(xiàn)在漫畫理論研究的深入提供了寶貴材料，有較高的閱讀價值。除了以上特色版塊之外，還有以張光宇的《民間情歌》（圖4）和曹涵美的《金瓶梅》為代表的漫畫專欄，簡潔柔美的線條再搭配一首抒情詩可謂是上世紀(jì)30年代的小清新了。

翻開《時代漫畫》，我們可以窺見一個時代的人間百態(tài)、人間冷暖、世態(tài)炎涼，這不禁讓人感嘆。漫畫有慰籍功能，它一邊喚醒大眾的情感一邊又同情大眾，替大眾把苦訴說，漫畫比文字更直觀更能直擊人心，圖畫的沖擊力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于文字。

四、結(jié)語

1937年國憂外患，正是抗日情緒高漲的時期，而刊物的主要編者都是極富愛國情操的漫畫家，他們也都轉(zhuǎn)向畫筆救國的道路，組織各類漫畫宣傳隊，《時代漫畫》因此停刊。

《時代漫畫》在內(nèi)容和圖像上都體現(xiàn)了屬于那個時代的特征和現(xiàn)代性。由此也引發(fā)了筆者的思考在21世紀(jì)的今天，如何運(yùn)用“時代”的內(nèi)涵來表達(dá)“現(xiàn)代性”？所謂現(xiàn)代性應(yīng)該是一個不斷變化的過程，在今天看來，過去的“摩登”已然變成了過去式，那么表現(xiàn)我們現(xiàn)當(dāng)代的漫畫又應(yīng)該用什么方式呈現(xiàn)呢7我想，毋庸置疑的是，如果當(dāng)代存在這樣一種“時代漫畫”，它的表現(xiàn)形式和其內(nèi)容必定與當(dāng)代的語言和圖像息息相關(guān)。

《時代漫畫》對于上世紀(jì)30年代社會方方面面的深刻描述，給今人很大的借鑒，漫畫撰筆人不僅記錄了漫畫藝術(shù)由淺到深的發(fā)展，更記錄了一代畫者的高尚人品。1930年代漫畫的輝煌時代已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，但是“時代”的回音是無限的。在抗日期間，由《時代漫畫》聚集起來的漫畫家隊伍，在大后方穿越大半個中國進(jìn)行漫畫抗日救國的活動。在今天無論是是研究1930年代的政治經(jīng)濟(jì)或是社會生活，《時代漫畫》都是一系列珍貴文獻(xiàn)。面對前輩的藝術(shù)家們所留下的豐富的藝術(shù)資源，關(guān)系到相關(guān)的藝術(shù)之物和歷史之物的復(fù)合，同時如何將這些豐富的藝術(shù)資源有效轉(zhuǎn)化利用并服務(wù)于大眾是我們今后探索的方向。