大愛(ài)無(wú)疆 民藝之美

孫文杰

2020年4月8日至5月8日在中華藝術(shù)宮舉辦的“召喚——上海市抗擊新冠肺炎疫情美術(shù)、攝影主題展”中，上海民協(xié)共有40件作品經(jīng)初評(píng)與終評(píng)后最終入展，藝術(shù)門類涵蓋剪紙、撕紙、農(nóng)民畫、吹塑版畫、絲網(wǎng)版畫等。這也是上海民協(xié)作品首次聯(lián)手美術(shù)、攝影登陸中華藝術(shù)宮，從一個(gè)側(cè)面映射出了廣大民間文藝工作者在歷史特殊時(shí)刻的擔(dān)當(dāng)與作為，以及民間藝術(shù)在關(guān)注熱點(diǎn)、回應(yīng)當(dāng)下的主題文藝創(chuàng)作中發(fā)揮的積極作用。

疫情肆虐，文藝工作者義不容辭，為傳遞正能量、傳遞真善美貢獻(xiàn)力量?！罢賳菊埂钡某晒εe辦，也給民間藝術(shù)在創(chuàng)作思路、創(chuàng)作手法及后續(xù)發(fā)展等多個(gè)方面有非常多的啟示與思考：

一、民間藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)更多地關(guān)注時(shí)代、回應(yīng)當(dāng)下，努力嘗試傳統(tǒng)形制與時(shí)代主題的當(dāng)代表達(dá)

這次的疫情就像是一聲集結(jié)號(hào)，催生了廣大民間文藝工作者的創(chuàng)作激情，成為上海民間文藝工作者回應(yīng)時(shí)代主題的創(chuàng)作集結(jié)號(hào)。從前，我們可能更加注重對(duì)于純藝術(shù)的創(chuàng)作，但藝術(shù)家的社會(huì)擔(dān)當(dāng)與歷史使命告訴我們，關(guān)注并且聚焦時(shí)代主題創(chuàng)作，是每位文藝工作者不容推卻的責(zé)任。那么，究竟該如何將傳統(tǒng)工藝更好地與時(shí)代結(jié)合？如何更好地用傳統(tǒng)技法創(chuàng)新性地表現(xiàn)時(shí)代主題？

資深剪紙藝術(shù)家彭敏敏的剪紙作品《盾構(gòu)》別出心裁，以盾為形態(tài)，以抗擊疫情的不同階段、不同內(nèi)容為題材，創(chuàng)作出包括《大愛(ài)無(wú)疆》《天使出擊》《火神山》《雷神山》《解放軍來(lái)了》《精準(zhǔn)阻擊》《聯(lián)防聯(lián)控》《全民抗疫》《萬(wàn)眾征疫》和“新的長(zhǎng)城”等十幾幅剪紙，精巧的構(gòu)思各個(gè)不同，又相互關(guān)聯(lián)，組成了一組頗有沖擊力，且令人回味的抗疫主題作品。

作品技法純熟，既保持了傳統(tǒng)剪紙技法對(duì)于畫面對(duì)稱和線條連接的講究，又突破傳統(tǒng)盾形，在造型和內(nèi)容上進(jìn)行了大膽的嘗試與創(chuàng)新。在這場(chǎng)抗擊新冠肺炎疫情的阻擊戰(zhàn)中，我們每個(gè)人、每個(gè)家庭、每個(gè)社區(qū)、每個(gè)單位其實(shí)都是一枚盾牌，正是因?yàn)橛辛饲f(wàn)萬(wàn)枚充滿力量、眾志成城的盾牌，才構(gòu)成了中國(guó)抗疫新的長(zhǎng)城。

77歲的上海市工藝美術(shù)大師、剪紙藝術(shù)家趙子平也積極投身抗疫主題創(chuàng)作，他的剪紙作品《鳳凰涅檗》，巧妙借用中華傳統(tǒng)神話故事，將傳統(tǒng)文化要素與現(xiàn)實(shí)表達(dá)有機(jī)結(jié)合起來(lái)。作品以鳳凰為題材，以涅槃寓意火神山和雷神山浴火重生。趙老師說(shuō)，他被所有投身于本次抗擊疫情工作的人們深深感動(dòng)，他相信中華民族迎難而上的偉大精神必會(huì)取得抗疫的成功，故想借“鳳凰涅槃”的典故，體現(xiàn)向死而生的頑強(qiáng)精神和勇敢的堅(jiān)強(qiáng)意志。

二、民間藝術(shù)的樣式與創(chuàng)作手法呈多元立體之勢(shì)，部分藝術(shù)家嘗試更多的跨界融合，對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行有益探索

由上海民間文藝家協(xié)會(huì)主席李守白和青年剪紙藝術(shù)家李詩(shī)憶父女共同創(chuàng)作完成《向心力·中國(guó)力量》，便是這樣一幅藝術(shù)跨界作品。

作品高1.6米，長(zhǎng)4米，采用布面油畫結(jié)合剪紙雕版工藝制作而成。作品運(yùn)用的藝術(shù)手法非常豐富，4幢具有立體感的黃鶴樓采用紙雕工藝，對(duì)照黃鶴樓外觀雕刻完成后，再將黃鶴樓紙雕板置于畫面中，由此產(chǎn)生凸起的立體感，而畫面中的冠狀病毒和紅十字圖形，則采用傳統(tǒng)剪紙的技藝。畫面流光溢彩的顏色則是用丙烯顏料畫在布面上來(lái)表現(xiàn)的。整幅作品莊嚴(yán)而又不失靈動(dòng)，絢麗卻又充滿力量！

根據(jù)疫情發(fā)展的不同階段，作品以黃鶴樓為基本元素，隨著色彩變化，體現(xiàn)了艱難而又感人的抗疫進(jìn)程。全畫共分四個(gè)子畫面，既獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)。左側(cè)第一個(gè)畫面黃鶴樓上空病毒密布，疫情肆虐開(kāi)始，第二個(gè)畫面天空上飄滿紅十字，全國(guó)馳援武漢;第三幅畫面空中出現(xiàn)了六種不同文字的“加油”和“謝謝”，表達(dá)對(duì)全世界支持中國(guó)抗疫的感謝和抗疫勝利的信心和決心;最后藍(lán)天下的黃鶴樓漸漸恢復(fù)生態(tài)，仙鶴歸來(lái)。

藝術(shù)的跨界融合絕不僅僅是技藝的簡(jiǎn)單疊加，更應(yīng)是多種創(chuàng)作思維與藝術(shù)認(rèn)知的碰撞?！断蛐牧Αぶ袊?guó)力量》展現(xiàn)出來(lái)的作品構(gòu)思、作品尺幅和對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)新嘗試，使作品更值得推敲與思索。

三、民間藝術(shù)薪火相傳，祖孫、父子、夫妻、師徒齊上陣，彰顯民間藝術(shù)傳幫帶的傳習(xí)特色和矩陣效應(yīng)

經(jīng)過(guò)多年來(lái)不懈的努力與探索，上海民間藝術(shù)的傳承與繼承顯現(xiàn)出令人振奮的景象。在上海民間文藝家協(xié)會(huì)的本次抗疫主題創(chuàng)作中，出現(xiàn)了不少父子檔、父女檔、師徒檔、夫妻檔，甚至祖孫三代齊上陣的情景，作品題材新穎豐富，表現(xiàn)出多元的藝術(shù)視角。

金山農(nóng)民畫畫家顧培莉、張斌和張瀞麟是三代同展。奶奶顧培莉的作品《強(qiáng)身健體保安康》、爸爸張斌的《我不知道你是誰(shuí)》、孫子張瀞麟的《小喇叭助力抗疫最后一公里》同展廳擺擂臺(tái)，上海民間文藝家協(xié)會(huì)主席李守白父女不僅攜手創(chuàng)作了大幅作品《向心力·中國(guó)力量》，李詩(shī)憶還利用網(wǎng)紅用語(yǔ)“奧利給”創(chuàng)作了剪紙作品《中國(guó)·奧利給》，以90后特有的視角，為抗擊疫情加油吶喊，奉賢撕紙傳承人何球紅、何玉瑋父子，分別精心創(chuàng)作了作品《防控疫情從我做起》和《守護(hù)者》，寶山吹塑版畫藝術(shù)家龔贛弟創(chuàng)作的作品《前進(jìn)，進(jìn)！》向奮戰(zhàn)在抗疫一線的醫(yī)護(hù)工作者致敬，龔贛弟的愛(ài)徒楊秀仙創(chuàng)作吹塑版畫《奮戰(zhàn)火神山》，用特有的吹塑版畫手法刻畫火神山醫(yī)院如火如荼的建設(shè)景象，金山農(nóng)民畫家金興健和周曉丹夫妻，以基層抗疫為主題，分別創(chuàng)作了農(nóng)民畫《有你真好》和《我們一起努力》，生動(dòng)展現(xiàn)了基層工作者的不懈堅(jiān)守與無(wú)私奉獻(xiàn)。

藝術(shù)的前浪厚積薄發(fā)，展現(xiàn)出深厚的藝術(shù)造詣與藝術(shù)修為，藝術(shù)的后浪則帶著這個(gè)時(shí)代最鮮活的氣息奮發(fā)有為，這是民間文藝之福。

我們都在接受這個(gè)時(shí)代的召喚，我們皆有責(zé)任回應(yīng)人民對(duì)于我們的召喚，大愛(ài)無(wú)疆是藝術(shù)的情懷，民藝之美更在于體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的紛繁璀璨。