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崔瑩

拍賣(mài)訊息?

德國(guó)藝術(shù)家格哈德里希特（Gerhard Richter）是當(dāng)代最優(yōu)秀的藝術(shù)家之一，對(duì)德國(guó)乃至世界范圍內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生了重大影響。青年時(shí)期的里希特先后就讀于德累斯頓美術(shù)學(xué)院與杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，1971年起在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教至1994年退休。他的藝術(shù)創(chuàng)作歷程跨度超過(guò)60年，畫(huà)作主題及畫(huà)作風(fēng)格始終保持多樣，尤其是以肖像、靜物和風(fēng)景為主題的“照片繪畫(huà)”嘗試引人矚目。在學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)之外，里希特作品的價(jià)格在拍賣(mài)市場(chǎng)上也屢創(chuàng)新高，2015年，作品《抽象畫(huà)》（1986）以3038.9萬(wàn)英鎊成交，刷新在世畫(huà)家單幅作品價(jià)格的紀(jì)錄。

約從1986年起，里希特開(kāi)始采用—種新的媒介形式創(chuàng)作，即在照片上用油彩涂抹作畫(huà)。1989年，他著手制作了一系列油彩涂抹后的風(fēng)景照片，他認(rèn)為，融化的圖像層構(gòu)成了比可以觀察到的更為真實(shí)的新現(xiàn)實(shí)。在《無(wú)題（公園）》[Untitled（Park）]由深淺綠色構(gòu)成的主色調(diào)中，石板、橙色和藍(lán)色組成的色帶融成萬(wàn)花筒般的溪流，暗示著一種不斷變形的狀態(tài)。在這張拍攝自科隆一個(gè)公園的照片上，里希特將油彩反復(fù)多層刮擦、暈?zāi)?，層層油彩之下，一條林蔭小路隱約顯現(xiàn)。通過(guò)筆觸的扭曲與顏料的重疊，里希特試圖質(zhì)疑攝影的客觀性和真實(shí)性。“我不相信感官傳達(dá)給我們的現(xiàn)實(shí)畫(huà)面，它是不完美的，也是有局限的?！崩锵Ｌ卦f(shuō)。

“我為什么遲遲都未完成里希特的傳記，其中一個(gè)原因是在于大量的技術(shù)性和狀況問(wèn)題。只有極少數(shù)20世紀(jì)藝術(shù)家展開(kāi)了能讓藝評(píng)家和史學(xué)家們淪為受害者的詮釋迷宮。例如杜尚的迷宮，藝術(shù)史學(xué)家們都在其中徹底迷失了將近有20年之久。我希望這不會(huì)發(fā)生在我身上。但里希特在某個(gè)程度上確實(shí)顯示了他的多樣性和不定性，并在此范疇下指認(rèn)了現(xiàn)在的藝術(shù)應(yīng)該或可以是這樣的，也因?yàn)檫@個(gè)可能性讓我不斷要從頭開(kāi)始反復(fù)的審思?！薄绹?guó)藝術(shù)史學(xué)家、評(píng)論家本雅明·布赫洛（Benjamin H.D.Buchloh）

“在這種顯著的然而令人困惑的可見(jiàn)性與缺失性空間中，存在一個(gè)本質(zhì)的邏輯。畫(huà)面中的一切并不是為了表明一種再現(xiàn)，而是作為對(duì)這種缺失的呈現(xiàn)?！薄绹?guó)策展人、評(píng)論家羅伯特·斯托（Robert Storr）

“這是一個(gè)真正信仰藝術(shù)者的遲到的作品展?！薄都~約時(shí)報(bào)》評(píng)論紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）在2002年舉辦的格哈德·里希特大型回顧展“繪畫(huà)40年”（Forty Years of Painting）

《無(wú)題（公園）》[Untitled（Park）]，格哈德里希特（Gerhard Richter）攝，1990年圖片由佳士得（Christies）拍賣(mài)行提供