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    留取栽培待后賢

    2020-07-20 16:26:57黨明放
    中華書畫家 2020年2期
    關(guān)鍵詞:鄭燮小楷板橋

    黨明放

    九畹蘭花江上田,寫來八畹未成全。

    世間萬事何時足,留取栽培待后賢。

    ——鄭燮題畫《八畹蘭》

    鄭燮,清代文學(xué)家、書畫家。名燮,字克柔,號板橋??滴跞辏?693)十月二十五日子時生于揚州府興化縣(今江蘇興化市)城東門外之下甸,卒于乾隆三十年(1765)十二月十二日寅時,享年73歲,葬于興化管阮莊(今興化市大垛鎮(zhèn)管阮村)。

    鄭燮幼孤家貧,父立庵在真州(今江蘇儀征市)設(shè)館授徒,鄭燮隨其學(xué),應(yīng)科舉依次為康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士。先后官山東范縣及濰縣令,后以病乞歸。據(jù)清葉衍蘭《清代學(xué)者像傳》載:“去官曰,百姓痛哭遮留,家家畫像以祀?!狈祿P之曰,詩人李葂(嘯村)贈之以聯(lián)曰:“三絕詩書畫;一官歸去來?!?/p>

    清人張維屏《松軒隨筆》云:“板橋大令有三絕,曰畫,曰詩,曰書。三絕之中有三真,曰真氣,曰真意,曰真趣?!编嵺圃娫~清新淳樸,激昂慷慨;家書情真語摯,悱惻動人。書法遍習(xí)諸體,創(chuàng)“六分半書”,熔鑄眾體,與金農(nóng)漆書、黃慎草書、楊法篆書并稱“四絕”。繪畫多寫蘭、竹、石,世稱“板橋蘭”“板橋竹”“板橋石”,自稱“鄭蘭”“鄭竹”“鄭石”。

    鄭燮仕宦之前之后均居揚州賣畫,尤其是棄官重返揚州后,作為“揚州八怪”的領(lǐng)軍人物,與來自六省九府十三州縣的書畫家金農(nóng)、李鱓、高鳳翰、黃慎、汪士慎、高翔、羅聘、李方膺、邊壽民、華喦、李葂、楊法、陳撰、閔貞等異軍突起,嘯傲士林,扛鼎墨林,足可北抗京師,南媲吳門。

    一、鄭燮書法

    鄭燮初學(xué)書時刻意有所取舍。雍正六年(1728)春,與陸白義、徐宗于讀書天寧寺,默寫《論語》《大學(xué)》《孟子》《中庸》全篇,后合裝為《四書手讀》。他在《四子書真跡序》中寫道:“黃涪翁有杜詩抄本,趙雪松有《左傳》抄本,皆為當(dāng)時欣慕,后人珍藏,至有爭之而致訟者。鄭燮既無涪翁之勁拔,又鄙松雪之圓熟,徒矜奇異,創(chuàng)為真隸相參之法,而雜以行草,究之師心自用,無足觀也。”他喜歡黃庭堅書之勁拔,而不屑趙孟頫書之滑熟。

    鄭燮若以詩文與書畫相比,當(dāng)以書畫為第一;若以書法和繪畫相比,則以書法為第一。當(dāng)年其寓居揚州時,曾寫詩給篆刻家和刻竹家潘西鳳:“吾曹筆陣凌云煙,掃空氛翳鋪青天。一行兩行書數(shù)字,南箕北斗排星躔。”從他后來的書畫作品看,此言并不為過。

    鄭燮書法既學(xué)帖又學(xué)碑,博采諸家之長。清人徐珂《清稗類鈔》云:“板橋初學(xué)晉帖。雍正辛亥,書杜少陵《丹青引》橫幅,體仿黃庭,后乃自為一體。”鄭燮在《署中示舍弟墨》自道:“字學(xué)漢魏,崔、蔡、鍾繇;古碑?dāng)囗伲桃馑亚??!痹谔麑W(xué)方面,他多次臨摹東晉王羲之《蘭亭序》,唐人懷素《自敘帖》、虞世南《破邪論序冊》、顏真卿《爭坐位帖》、歐陽通《道因法師碑》、李邕《云麾將軍神道碑》,以及北宋蘇軾、黃庭堅、米芾等人的傳世書作。還專程赴鎮(zhèn)江焦山觀摩《瘞鶴銘》。從現(xiàn)存文獻(xiàn)資料看,鄭燮曾先后搜集到6種《蘭亭序》的刻本,乾隆八年(1743)七月十八日,他作破格書《跋臨蘭亭序》道:“黃山谷云:世人只學(xué)蘭亭面,欲換凡骨無金丹。可知骨不可凡,面不足學(xué)也。況蘭亭之面失之已久乎?板橋道人以中郎之體,運太傅之筆,為右軍之書,而實出以己意,并無所謂蔡鍾王者,豈復(fù)有蘭亭面貌乎?古人書法入神超妙,而石刻木刻千翻萬變,遺意蕩然。若復(fù)依樣葫蘆,才子俱歸惡道。故作此破格書以警來學(xué),即以請教當(dāng)代名公亦無不可?!?/p>

    清人阮元《廣陵詩事》載:“(鄭燮)少為楷法極工?!比~衍蘭《清代學(xué)者像傳》也說:“(鄭燮)楷書尤精,惟不多作?!睆哪壳百Y料看,鄭燮傳世楷書稀少。盡管我們尚難見到他參加乾隆元年(1736)丙辰科的科考墨卷,但從其早年數(shù)幅楷書作品面貌推測,他當(dāng)年在摹習(xí)館閣體上是絕對下過苦功的。如康熙五十四年(1715)秋,于京師甕山漱云軒手書小楷《歐陽修秋聲賦》;康熙六十一年(1722)十二月二十七日,小楷《范質(zhì)誡子詩》,形體方正,筆畫平直,功底扎實深厚。雍正十二年(1734),其小楷《秦觀水龍吟·春詞》冊頁,這件作品距他日后赴京會試僅有一年多時間,可以看出是從歐體人手,持筆周正,四面停勻,但結(jié)體不夠開張,缺乏灑脫意趣,盡管如此,也不失為鄭燮小楷館閣體的代表作。鄭燮在給方超然的詩中曾這樣寫道:“蒼頭小楷太勻停,長恐工書損性靈?!彼J(rèn)為館閣體這種官場書體太受約束,影響書法藝術(shù)的個性發(fā)揮,故他在金榜題名后,便離開館閣體,轉(zhuǎn)而醉心于自我書體。但偶爾也寫楷書,如,乾隆二十五年(1760),68歲時為鎮(zhèn)江焦山藏經(jīng)樓所作楷書“藏經(jīng)樓”(鎮(zhèn)江焦山藏匾額),字體氣韻通達(dá),楷中寓行,為精品之作。

    鄭燮“六分半書”的形成經(jīng)歷了一個漫長的過程。30歲之前,即康熙三十二年(1693)至康熙六十一年(1722),其家庭遭遇了太多變故,又為生活所迫,接續(xù)父親真州教書。盡管過的是“半饑半飽清閑客,無鎖無枷自在囚”的生活,但為了功名,還得習(xí)書,小楷師鍾繇,大楷師歐陽詢。而以后所謂的“創(chuàng)為真隸相參之法,雜以行草篆”,在當(dāng)時,或許是出于好奇,或許是筆墨游戲之作。31歲至45歲,即雍正元年(1723)至乾隆二年(1737),他轉(zhuǎn)而揚州售字賣畫。其行書主取蘇軾、黃庭堅,再由黃庭堅而《瘞鶴銘》,再變體而篆、隸,行款則取唐人顏真卿《爭坐位帖》。清人李玉共棻在((甌缽羅室書畫過目考》中稱其“法《瘞鶴銘》而兼黃魯直,合其意為分書”。雍正八年(1730)五月,鄭燮作行書《賀新郎·送顧萬峰之山東常使君幕》(上海博物館藏);雍正十一年(1733),他在小海為父親摯友朱子功所作行書《恭祝子功八十二壽》壽序通屏(江蘇大豐縣文化館藏);乾隆二年(1737)正月初七,為西峰賢弟書作《道情十首》詞卷(廣東省博物館藏),卷后有清代書法家何紹基于同治九年(1870)冬至前一日所作跋語:“板橋書道情詞,余屢見之,詞亦不盡同,蓋隨手更易耳。一生跌宕牢騷、奇趣橫溢俱流露于詞中。字仿山谷,間以蘭竹意致,尤多別趣。山谷草法源于懷素,懷素得法于張長史,其妙處在不見起止之痕。前張后黃,皆當(dāng)讓素師獨步,即板橋亦未能造此境也?!庇肿餍胁輹顿浥送罚◤V州市美術(shù)館藏),雖年代不詳,但隨意流暢;行書《菩薩蠻·留春》(廣州市美術(shù)館藏),行中多隸,隸中有篆,初步具備“六分半書”風(fēng)貌。另有兩幅年代不詳?shù)男胁輹?,一為《道情十首》詞卷(廣東省博物館藏);一為節(jié)錄《懷素自敘帖》(天津博物館藏),行筆隨意,筆墨瀟灑。還有一幅比較著名的行書《梅莊記》(揚州博物館藏),布局規(guī)整,行中多楷。草書《盧延讓苦吟》(上海博物館藏)、草書《陸仲園<滿江紅·贈王正子>》(中國國家博物館藏),當(dāng)屬早期作品。

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