淺析合唱中的聲音訓(xùn)練

郭子卿

【摘 要】隨著中國經(jīng)濟(jì)文化的快速發(fā)展，帶動了合唱藝術(shù)的發(fā)展，從地區(qū)到國家間的合唱比賽日益頻繁，在這個合唱“井噴”的背景下，對合唱也有越來越高的要求，但是每個合唱團(tuán)員聲樂演唱的能力又是參差不齊的，因此如何針對合唱中出現(xiàn)的共性問題進(jìn)行聲音方面的訓(xùn)練就變得十分重要，本文以混聲合唱作品《龍的傳人》為例，分析如何在合唱中進(jìn)行聲音訓(xùn)練。

【關(guān)鍵詞】合唱;《龍的傳人》;聲音訓(xùn)練

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0077-01

一、演唱前的基礎(chǔ)訓(xùn)練

（一）氣息訓(xùn)練

《龍的傳人》是一首四拍子的混聲合唱作品，在這首歌當(dāng)中出現(xiàn)了很多弱起的情況，所以演唱好這首作品的關(guān)鍵就是利用好這些弱起來推動作品的情緒和力度。因此，訓(xùn)練整個合唱團(tuán)的呼吸統(tǒng)一就顯得尤為重要，只有良好的呼吸支持才能更好地利用歌曲中的“后半拍”來進(jìn)行情緒和音量的推動。對于合唱當(dāng)中的呼吸方法有以下四種：緩吸急呼、急吸緩呼、急吸急呼、循環(huán)呼吸。

（二）聲音訓(xùn)練

合唱的人數(shù)眾多，聲勢浩大，能夠極大地豐富作品的情感表現(xiàn)力，但是要求許多不同音質(zhì)的演唱者結(jié)合在一起，發(fā)出協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性很高的聲音，在每個團(tuán)員確保自己節(jié)奏音準(zhǔn)準(zhǔn)確的同時，也要保證自己的音色和韻律跟別人都在同一條線上。這就不僅要求成員之間的默契配合，還要求每位團(tuán)員必須掌握合唱的技巧，這就需要在平時的排練中不斷加強(qiáng)對合唱技巧的訓(xùn)練。針對這個問題，可在排練中加入以下訓(xùn)練：

1.激起，團(tuán)員在掌握急吸急呼這種呼吸方法后，讓團(tuán)員緊閉嘴巴，氣息下沉，找到自己腰腹部的力量，用氣息去直接沖擊自己的聲帶，發(fā)出整齊的爆破音，再加入o、a、u等字母的發(fā)音，練習(xí)中一定要注意音頭的準(zhǔn)確性。

2.舒起，發(fā)聲前尋找慵懶的感覺，緩緩地吸氣，用氣息把聲音托出來。配合練習(xí)a、i等字母的發(fā)音，讓團(tuán)員保持發(fā)音力度不變，每發(fā)一次音前深呼吸，音落后換氣間隔時間相等，保證發(fā)出的聲音輕緩柔和、連貫流暢。

（三）歌詞訓(xùn)練

在基礎(chǔ)發(fā)聲結(jié)束后，我們可以針對《龍的傳人》中的具體歌詞進(jìn)行咬字歸韻的強(qiáng)化練習(xí)。在《龍的傳人》中出現(xiàn)了大量的后鼻韻母，如“江”“龍”等，在發(fā)這些音的時候，口型比較開，上下門齒需要離得遠(yuǎn)一點，要找準(zhǔn)這些后鼻韻母的結(jié)束位置，這樣才能讓聲音更加飽滿統(tǒng)一，同時也能提高咬字的清晰度。

（四）共鳴要求及訓(xùn)練

要使合唱隊發(fā)出美好圓潤的聲音，還要學(xué)會根據(jù)不同的音區(qū)自如地調(diào)節(jié)使用共鳴腔體。在訓(xùn)練時，首先應(yīng)找到中聲區(qū)的共鳴，中聲區(qū)接近自然音色，更加富有色彩，弱唱能保持聲音集中形成高位置，可有效地訓(xùn)練中聲區(qū)。當(dāng)中聲區(qū)掌握得比較好之后，就可以逐漸向兩端發(fā)展，進(jìn)行高聲區(qū)及低聲區(qū)的訓(xùn)練。練習(xí)高聲區(qū)時，要讓身體做好充分的準(zhǔn)備，調(diào)動身體的肌肉來輔助歌唱，把氣息扎到深處，聲音保持往外送。對于低聲區(qū)的演唱，發(fā)音要圓潤柔和，將喉嚨完全打開，讓胸腔產(chǎn)生共鳴。聲音最重要的就是協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，這就要求我們在低聲區(qū)、中聲區(qū)和高聲區(qū)之間的過渡要非常自然。

二、作品及演唱分析

在排練《龍的傳人》之前，我們要深入樂譜，挖掘譜面上作曲家寫出來的信息，去理解和思考該如何處理這首作品。從曲式結(jié)構(gòu)層面分析這首作品，《龍的傳人》這首歌是一個變奏曲式，可分為主段、變奏1和變奏2共三段，調(diào)性一直都在e小調(diào)沒有進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)，每一次變奏都是在前一段的基礎(chǔ)上改變了一些和聲構(gòu)成以及主旋律在四個聲部之間轉(zhuǎn)換。因此在演唱過程中我們需要調(diào)整自己的共鳴腔體以及聲音的強(qiáng)弱來調(diào)節(jié)自己的音色，把握好這三段之間的關(guān)系和對比。

在合唱中，演唱和聲是合唱區(qū)別于獨唱的一個明顯特點，演唱和聲能夠展現(xiàn)出合唱作品的立體感、層次感和空間感，給了合唱無窮的魅力，是獨唱無法比擬的。但和聲的演唱也有許多難度，更加考驗每個合唱團(tuán)員的整體素質(zhì)，每個人都要能快速地進(jìn)入和聲狀態(tài)，每個聲部都需要把自己的聲音聚成一個整體，并且要具有明顯清晰的聲音辨識度，四個聲部間要緊密配合，突出主次。只有這樣才能唱出作品中的飽滿感，體現(xiàn)出整體的音樂美?！洱埖膫魅恕返?8-37小節(jié)，作曲家使用三次后起做了情緒上的推動，這一段女聲是負(fù)責(zé)演唱主旋律，男聲作為呼應(yīng)，起一個回聲的效果，29小節(jié)主旋律聲部音量標(biāo)記為mp，但是在男高音聲部演唱的“中國”力度卻是f，此時男高音的聲音應(yīng)該像是從遙遠(yuǎn)古老的地方傳來的一聲聲呼喚，雄偉而堅定。到了下一句，應(yīng)該時刻聽著主旋律聲部的音量，弱下來唱，不能聲音太強(qiáng)破壞整體的協(xié)調(diào)。在第31小節(jié)，其他三個聲部都保持在一個長音上，只有男高音聲部和鋼琴伴奏交替出現(xiàn)，做出一種你動我靜，你靜我動的效果。在第32小節(jié)進(jìn)入到一個相對的高音，作曲家在這里使用男高音充當(dāng)著巨龍的角色，這一句需要男高音突出自己明亮的音色，要求聲音雄偉渾厚而又柔和，但是不可過分地加大音量，需要和其他各聲部的聲音均衡協(xié)調(diào)，否則會破壞整體的美感。

參考文獻(xiàn)：

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