從《女仆做夫人》看意大利喜歌劇

劉瑾銘

【摘 要】1820年，意大利歌劇開(kāi)始進(jìn)入衰退時(shí)期，歐洲各國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)輕松喜劇風(fēng)格的新型歌劇，這些歌劇被稱為“喜歌劇”。其中，佩爾戈萊西的《女仆做夫人》是代表意大利喜歌劇的重要作品。自此之后，喜歌劇進(jìn)入了廣泛傳播時(shí)期。

【關(guān)鍵詞】前古典主義時(shí)期;意大利喜歌劇;佩爾戈萊西;《女仆做夫人》

中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0029-01

音樂(lè)史上的古典主義時(shí)期音樂(lè)是18世紀(jì)下半葉的音樂(lè)，而古典主義時(shí)期又分為“前古典主義時(shí)期”和“維也納古典主義時(shí)期”。18世紀(jì)初，意大利正歌劇開(kāi)始顯露自身弊端，慢慢遭到人們的反感。而18世紀(jì)20-30年代崛起的意大利喜歌劇對(duì)已在逐漸衰退的正歌劇造成了沖擊。

一、喜歌劇

喜歌劇起源于正歌劇中穿插的喜劇性的幕間劇，常取材于日常生活，形式活潑，民族和民間色彩較強(qiáng)。喜歌劇在意大利又被譯為“諧歌劇”，在法國(guó)叫“喜歌劇”，在英國(guó)叫“民謠劇”，在德國(guó)則被稱為“歌唱?jiǎng)　?。喜歌劇作為一種新型藝術(shù)，它與當(dāng)時(shí)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)提倡的“回歸自然”相呼應(yīng)。它的內(nèi)容開(kāi)始轉(zhuǎn)向社會(huì)第三等級(jí)的人物描寫(xiě)，不再局限于貴族社會(huì)。喜歌劇在不同的國(guó)家也有不同的特點(diǎn)，本文主要探究的是意大利喜歌劇的特色。

意大利喜歌劇的原型來(lái)源于正歌劇的幕間劇，在十七世紀(jì)中葉，正歌劇中就有一些滑稽的小型歌唱表演，1700年左右，在正歌劇的結(jié)尾也開(kāi)始出現(xiàn)由滑稽角色演唱的繞口令段落。意大利喜歌劇最初的雛形是十七世紀(jì)上半葉馬佐基的《鷹》。十七世紀(jì)六十年代初，在意大利佛羅倫薩出現(xiàn)了以演出喜歌劇為主的“花園劇院”。自此，喜歌劇開(kāi)始逐漸脫離正歌劇中的幕間劇，發(fā)展成為獨(dú)立的劇種。意大利喜歌劇一般使用清宣敘調(diào)的形式演出，具有輕松活潑的風(fēng)格。佩爾戈萊西是意大利喜歌劇早期的一位大師級(jí)人物，他的代表作品《女仆做夫人》標(biāo)志著喜歌劇逐漸成熟并得到了廣泛傳播。

二、喜歌劇的大師——佩爾戈萊西

佩爾戈萊西，意大利作曲家、小提琴家、管風(fēng)琴家，那不勒斯樂(lè)派的代表人物。

佩爾戈萊西是一位身世甚是悲慘的音樂(lè)家，26歲就結(jié)束了他短暫的一生。他小時(shí)候因生病造成了左腿殘疾，十歲到那不勒斯學(xué)習(xí)作曲，而后開(kāi)始創(chuàng)作歌劇。佩爾戈萊西雖患有嚴(yán)重的肺結(jié)核，但仍有高漲的創(chuàng)作熱情，他每年都要?jiǎng)?chuàng)作一部歌劇，在佩爾戈萊西去世的前兩天，他在波佐利的一處隱修院里完成了他人生最后一部，也是最優(yōu)秀的一部作品《圣母悼歌》，而他創(chuàng)作的《女仆做夫人》也是意大利歌劇那不勒斯樂(lè)派的代表作。

三、《女仆做夫人》劇作分析

意大利喜歌劇《女仆做夫人》曾于1746年和1752年在巴黎兩度上演引起了“喜歌劇論戰(zhàn)”。這場(chǎng)論戰(zhàn)的雙方分別為法國(guó)大歌劇派和意大利喜歌劇派。其主題是意大利喜歌劇和法國(guó)大歌劇的孰優(yōu)孰劣，論戰(zhàn)的焦點(diǎn)是“法國(guó)的大歌劇應(yīng)不應(yīng)該進(jìn)行變革”。對(duì)峙雙方旗幟鮮明：一方是以路易十五和他的情婦蓬帕杜爾侯爵夫人為首的貴族保守派支持呂利、拉莫等人的正歌劇，另一方是由皇后瑪利亞·列申斯卡率領(lǐng)盧梭、狄德羅、達(dá)朗貝爾等為首的百科全書(shū)派支持意大利的喜歌劇。

兩派支持者聚集在各自領(lǐng)袖的包廂周圍，互相嘲笑辱罵，并為自己所喜愛(ài)的劇種叫好助威。劇場(chǎng)里火藥味濃烈，每一場(chǎng)演出都演變?yōu)橐粓?chǎng)戰(zhàn)役。就在劇場(chǎng)之戰(zhàn)難分勝負(fù)之時(shí)，法國(guó)大歌劇派推出了一部叫作《狄東與清晨》的新作品，并借助蓬帕杜爾侯爵夫人的威力大造聲勢(shì)，試圖壓倒《女仆做夫人》，可惜這部作品表現(xiàn)平平。那么《女仆做夫人》究竟有何魅力？讓我們來(lái)一探究竟！《女仆做夫人》這部喜歌劇原是佩爾戈萊西的正歌劇《高傲的囚徒》的幕間劇，本劇的基調(diào)就是輕松活潑的，劇目時(shí)間很短，生活氣息濃厚，充滿個(gè)性。全劇完全是主調(diào)和聲風(fēng)格，織體清晰，輪廓鮮明，結(jié)構(gòu)緊湊。

該劇的劇情十分生動(dòng)有趣：管家女仆謝爾皮娜一心想要嫁給富有的主人烏貝托，于是她和男仆串通好，讓男仆假扮她粗暴的未婚夫向她求婚，并揚(yáng)言謝爾皮娜嫁給他時(shí)必須陪嫁一大筆錢，如果拿不出陪嫁金就只有兩個(gè)選擇，一是殺掉謝爾皮娜，二是烏貝托娶了謝爾皮娜。烏貝托不愿意犧牲陪嫁金，也不愿失去這個(gè)可愛(ài)而且精明的女人，最終娶她為妻。

全劇僅有三個(gè)角色，兩個(gè)主演和一個(gè)啞角。音樂(lè)包括了一首意大利序曲，五首相連的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)以及兩首二重唱，其中一些唱段十分有趣且富于個(gè)性。例如，第一幕中烏貝托很生氣地想把謝爾皮娜趕出門時(shí)，謝爾皮娜很嬌媚地唱出了曲調(diào)優(yōu)美的詠嘆調(diào)《愛(ài)發(fā)脾氣的人》;第二幕時(shí)，謝爾皮娜為了使烏貝托就范，假裝自己即將結(jié)婚，到烏貝托的房間里唱出了詠嘆調(diào)《請(qǐng)你不要忘了謝爾皮娜》;以及后來(lái)在謝爾皮娜走后，烏貝托感到落寞唱出的詠嘆調(diào)《我的頭腦不知怎么回事》;最后，二人共同獻(xiàn)上了這部喜歌劇的終曲：一段愉快的二重唱，全劇在大家的慶祝聲中結(jié)束。

四、總述

《女仆做夫人》是一部非常有趣的喜歌劇，也是研究喜歌劇不得不看的一部作品，劇中幾個(gè)選段對(duì)于聲樂(lè)專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，都是十分值得學(xué)習(xí)演唱的作品，可以很好地展現(xiàn)和提升自身演唱技巧以及表演水平。以它作為代表的意大利喜歌劇對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)也產(chǎn)生了很大的影響，這種新體裁較之傳統(tǒng)的正歌劇無(wú)疑是一種進(jìn)步，也促進(jìn)了一些作曲家對(duì)于正歌劇的改革。

參考文獻(xiàn)：

[1]百度百科——佩爾戈萊西.

[2]前述前古典主義時(shí)期的意大利喜歌劇論文.中國(guó)知網(wǎng).