高涵 (中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)
沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特(1756~1791)歐洲最偉大的古典音樂作曲家兼演奏家之一,也是維也納古典樂派的代表人物。莫扎特出生于神圣羅馬帝國時期的薩爾茨堡,他在音樂上的造詣受其父母、家庭的影響很深,他從四歲開始跟從他的父親學(xué)習(xí)鋼琴并開始作曲,六歲時就在父親的帶領(lǐng)下作了巡回演出。他一生創(chuàng)作了眾多作品,涵蓋很多方面,《女人心》是他的22部歌劇作品中的一部。
《女人心》是莫扎特和洛倫佐·達(dá)·龐蒂共同創(chuàng)作的兩幕喜歌劇,敘述了兩對情侶經(jīng)歷過移情別戀的考驗,最后重歸于好幸福收場的喜劇故事。故事的大概內(nèi)容是兩位青年才俊向老光棍阿方索夸耀自己的未婚妻,但阿方索卻說別看她們此刻多么好,一旦有機(jī)會就會移情別戀。在阿方索的鼓吹和煽動下,兩人開始考驗未婚妻對愛情的忠貞程度。兩人欺騙各自的女友說自己前線當(dāng)兵打仗,事實上卻按照與阿方索的約定,喬裝成外地的富有青年去分別追求對方的未婚妻。兩人使盡渾身解數(shù)去追求對方的女友,卻被兩位女性惱火的趕走。阿方索讓女仆黛絲碧娜(Despina,女仆,女高音)勸說兩位女性移情別戀。之后兩位女性都終于答應(yīng)嫁給兩位“新的”追求者。正當(dāng)舉辦婚禮時,阿方索突然宣布軍隊返鄉(xiāng)歸來,兩男連忙躲下場卸除偽裝,又裝作歡天喜地的上場了,兩女移情別戀的事實被發(fā)現(xiàn)。兩位男士又扮成外鄉(xiāng)人的樣子,說出了實情。兩位女士表示會痛改前非,阿方索則說:女人終歸是女人,女人大多如此。這是嬉戲,千萬不要當(dāng)真。最終在言歸于好的歡樂的合唱中結(jié)束。
黛絲碧娜是一個女仆角色,雖是一個配角,但也是劇中關(guān)鍵角色之一。歌劇中的黛絲碧娜聰明機(jī)智,勤勞開朗,給人的感覺似乎沒有什么事情能難倒她?!赌贻p的姑娘應(yīng)該懂得》(Una donna aquindieianni)是黛絲碧娜在歌劇第二幕第一場中演唱的一段詠嘆調(diào)。從這一處詠嘆調(diào)開始,全劇的劇情發(fā)生了轉(zhuǎn)折,兩位姑娘受到了黛絲碧娜的影響,開始逐漸放下堅守貞潔的想法,開始接受他人的追求。
莫扎特為黛絲碧娜創(chuàng)作的這一段詠嘆調(diào)旋律簡潔明快、樂句詼諧活潑,描繪了一個活潑狡黠、聰慧睿智的女仆形象。
《年輕姑娘應(yīng)該懂得》整體為6/8拍,以圓舞曲風(fēng)格寫作,一共99個小結(jié)。在調(diào)性上采用了G大調(diào)主調(diào)到D大調(diào)屬調(diào)再回主調(diào)的結(jié)構(gòu)形式。在曲式上基本呈現(xiàn)ABA三段式的曲式結(jié)構(gòu)。這首詠嘆調(diào)的音區(qū)是從d1到b2,音區(qū)跨度達(dá)13度。
第一段是從第1小節(jié)到第21小節(jié)。這一段采用了G大調(diào),行板,速度是Andante(緩慢的)。從第1小節(jié)到第13小節(jié)這幾句旋律較為平緩,如同娓娓道來的語氣。從第14小節(jié)開始戲劇性略微加強(qiáng),出現(xiàn)了六度大跳和上下行音階的交替起伏,但整體上仍保持了平緩。這一段黛絲碧娜用勸告的語氣誘導(dǎo)兩位女孩。音樂上既柔和平穩(wěn),又帶著角色本身的靈動感。
第二段從第22小節(jié)開始,到52小節(jié)結(jié)束。這一段節(jié)奏加快,總體比前一段更加生動活潑。第22小節(jié)到29小節(jié)是樂曲的主題,節(jié)奏改為Allegretto(小快板)。節(jié)奏加快,旋律也變成更活潑歡快、律動感更強(qiáng)的高低波動。伴奏由第一段的同時進(jìn)行變?yōu)榍昂箦e位進(jìn)行,聲樂演唱和伴奏穿插,顯得更加活潑詼諧。第30小節(jié)到第52小節(jié),調(diào)性從G大調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào),由主題部分引出了這一部分黛絲碧娜生動而精彩的演說。這一部分中經(jīng)常出現(xiàn)休止符,在歌劇表演中表現(xiàn)出來的是黛絲碧娜在勸誘過程中觀察兩姐妹的反應(yīng)。
第三段從第53小節(jié)到第87小節(jié),是對前一段的變化再現(xiàn)。這一段是先由前一段末尾的高潮歸于平靜,之后又運(yùn)用漸強(qiáng)和高音,逐漸推向第80小節(jié)到第87小節(jié)的高潮,情緒也變得更加高亢。旋律回歸了主調(diào)G大調(diào),這時歌唱的感情比之前更進(jìn)一步,已經(jīng)達(dá)到了教唆兩姐妹的目的,進(jìn)入了整首樂曲的高潮。從第87小節(jié)到第99小節(jié)是主部的變奏。鋼琴伴奏先變得更加破碎,到最后又變?yōu)槠椒€(wěn)堅定的柱式和弦,如同談話進(jìn)入結(jié)尾,情緒由之前的高昂逐漸平緩,再次表達(dá)了黛絲碧娜整首詠嘆調(diào)的主題。
這首詠嘆調(diào)整曲出音率都很高,尤其是進(jìn)入小快板之后,節(jié)奏快詞也多,這時更要注意咬字的清晰,每一個字的發(fā)音都要飽滿而趕緊,不能在嘴里含混不清。不能因為音高的高低和音階的上下行變化發(fā)音位置,每一個字都要保持發(fā)音的高位置。在節(jié)奏快、出音率高的地方,每一個字都要干凈利落富有彈性,將歌詞按照節(jié)奏來閱讀和記憶,不能因為歌詞破壞旋律的連貫和律動。尤其在進(jìn)入第二段之后,樂曲的速度加快,這時更要保持口腔的打開狀態(tài),腹部用力來保持聲音的顆粒性和彈性,使每一個字節(jié)都能夠字正腔圓的唱出來,每一個音符都能圓潤飽滿的表現(xiàn)出來。
《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是古典喜歌劇作品中的選段。應(yīng)當(dāng)在詼諧幽默中保持典雅、柔和與連貫。而要達(dá)到這一目的就需要非常注意呼吸的運(yùn)用。首先,氣息要扎得很深,很穩(wěn),給演唱時的發(fā)聲和用氣打一個好的基礎(chǔ);腹部要很有力量,第一段速度較慢時要能夠把每一個音、每一個字唱完整,氣息要均勻,不能唱不夠拍或唱到一句的末尾就感覺沒氣了,后面速度快時腹部也要很有力的唱出彈跳感,使每一個音和字都具有飽滿圓潤的彈性。氣息沒有力量很難把每個音、每個字都唱的清晰、圓潤、飽滿;唱中低聲區(qū)時氣息不能松懈使聲音虛弱沙啞,唱高音時氣息也不能吊起來發(fā)出尖銳的聲音。例如第一樂段,聲音處理上要把握好聲音的彈性,既體現(xiàn)出活潑歡快的人物性格,又要保持平和柔美的語氣和聲音。演唱時需要注意氣息的控制,即使在音區(qū)跨度大、有大跳的情況下也不能出現(xiàn)氣息不穩(wěn)定的情況。例如第一段兩次出現(xiàn)的“finger riso,finger pianti”(譜例1),都是從b1到g2的六度大跳,這里要非常注意氣息的保持,切不可因為大跳到高音就將氣息提起來,而且即使尾音落在高音上也要唱的飽滿圓潤,將曲式上半終止的感覺唱出來;后半句“invebtaribei perche”結(jié)尾的低音也要保持好,不能因為音低就松懈了氣息,要用聲音把樂句的逗號和句號都畫清晰。
(譜例1)
這首詠嘆調(diào)的音域跨度較大,所以要很注意無論是在高聲區(qū)還是中低聲區(qū)都要將發(fā)聲位置保持在高位置上,不能唱低音就松懈不管位置,唱高音就突然放到了高位置。如果不保持統(tǒng)一的位置,令人聽起來不僅音色不統(tǒng)一、高音非常突然,而且還會影響氣息的穩(wěn)定。這樣就會導(dǎo)致在演唱中突然出現(xiàn)破音、高音的音高唱的偏低、高音音色聽起來像尖叫或嘶吼而中低音區(qū)聲音沙啞松散、聲音不集中,以至于無法完整的演唱這首作品,即使唱下來音色也很難聽。例如第80至第87小節(jié),旋律保持在高音區(qū),要唱出堅定、自豪、得意的情緒來感染被勸誘的兩姐妹。在高音區(qū)的大跳中更要注意氣息的保持,聲音要穩(wěn)定,不能因為音區(qū)高和大跳就把聲音“吊起來”,用嗓子去喊高音,還是要用氣息支持發(fā)出漂亮的高音,發(fā)出堅定而靈活、結(jié)實而通透的聲音。
演唱時還需要注意旋律線條的連貫和完整,不能將旋律分割,空拍也要保持在音樂的情緒和律動感中,保持音樂的流動感。例如第70小節(jié)至第79小節(jié),伴奏與聲樂演唱交錯進(jìn)行,互相推進(jìn),把音樂推至整首詠嘆調(diào)的高潮。在這一部分中演唱的空拍正是鋼琴音樂進(jìn)行的部分,所以演唱者在空拍上也要保持歌唱的狀態(tài)和音樂的情緒,不能在休止符上中斷了對樂曲的表達(dá)。與伴奏錯位進(jìn)行時一定要數(shù)好自己的拍子,不要唱錯拍,還要保持自己演唱旋律的音準(zhǔn),不要和伴奏跑調(diào)。
演唱歌劇很重要的一點(diǎn)是用聲音演繹人物和劇情。要非常注意力度記號標(biāo)識,仔細(xì)的揣摩、把握角色在唱每一句、每一個詞時的情感,想好每一句要用什么樣的力度、情緒、語氣。也要非常注意節(jié)奏和拍子,第一段的速度較慢,到第二段時一定要注意速度的變化,還有曲中多次出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏、裝飾音一定不能唱錯,要表現(xiàn)出節(jié)奏和裝飾音對于音樂旋律的推動作用,將不同的節(jié)奏和音型所包含的不同情緒表達(dá)出來。
這一詠嘆調(diào)歡快、詼諧,黛絲碧娜此時的情緒狀態(tài)應(yīng)是胸有成竹、充滿自信。表演者在演唱時要神態(tài)輕松自如富有自信,聲音要收放自如,根據(jù)歌詞和劇情豐富表情和肢體語言。例如第一樂段中的“finger riso,finger pianti,invebtaribei perche”,唱到“finger riso”時可以故做出歡喜的表情,“finger pianti”時又做出悲傷的表情,雖然兩句的音高、節(jié)奏完全一樣,但由于表演和聲音中的情緒對比,帶給觀眾不同的視聽感受,將角色塑造的更加豐滿。
又如第二樂段,這一段是黛絲碧娜在勸誘兩位姑娘。第23小節(jié)到第27小節(jié),黛絲碧娜在勸誘兩位姑娘“要同時應(yīng)付一百位追求,對千位射出多情的目光”,此時的語氣是在循循誘導(dǎo),聲音要“收”,在此基礎(chǔ)上又要將黛絲碧娜性格上的活潑、靈巧表現(xiàn)出來,在大量的同音反復(fù)中要表現(xiàn)出聲音的彈性。第29小節(jié)至第52小節(jié)是黛絲碧娜對于“把男人置于股掌之中”這一態(tài)度的“方法論”,在情緒上要自信而又得意,尤其是在唱e qual re-gi-na col posso e vo-glio far-siub-bi-dir.Par ch’ab-bian di tal dot-tri-na,vi-va Despi-na,cha sa ser-vir,che sa ser-vir.這幾句時要帶著一種驕傲自豪的情緒,帶著“戀愛大師”的自信,這樣以試圖感染兩姐妹,讓兩姐妹以及觀眾都能信服她的言論。在表情上也要露出得意的笑容,體態(tài)上要昂首挺胸的表現(xiàn)出“像女皇一樣”的自豪與得意。
(譜例2)
再如第80小節(jié)至第87小節(jié)(譜例2),這一部分是全曲的高潮,歌詞內(nèi)容是反復(fù)的“要掌握大權(quán),要讓人敬仰”,是音樂上最為華麗的一部分。聲音處理上要堅定、自負(fù),要用強(qiáng)而有力的氣息作為支撐,表演上也可以夸張一些,狀態(tài)要比之前更加積極、活潑,要讓人感受到黛絲碧娜要“像女皇一樣”的“高高在上”。
《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是一首戲劇性較強(qiáng)的詠嘆調(diào),在表演中對演唱技巧和表現(xiàn)力都有較高的要求。在演唱中一定要綜合角色、劇情、歌詞和旋律對整首作品進(jìn)行全面的理解和把握,將戲劇性和音樂美感表現(xiàn)得細(xì)致入微。莫扎特的詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美,情感豐富,人物形象生動,演唱時一定要完全遵從作品對力度、速度的要求以及音符的節(jié)奏和時值。演唱莫扎特的詠嘆調(diào)作品不僅可以練習(xí)歌者的歌唱技巧,也對舞臺表現(xiàn)力和對音樂的理解有很大的提升,使歌者對“聲情并茂”有更深的領(lǐng)會。