臺(tái)劇生猛

竹幾

《做工的人》劇照

《做工的人》完結(jié)了。這部?jī)H六集的臺(tái)劇，火速?zèng)_上一周華語(yǔ)口碑劇集榜，從開(kāi)播到完結(jié)評(píng)分小幅波動(dòng)，但基本上穩(wěn)定在了豆瓣評(píng)分8.9的高水準(zhǔn)。

整部劇的情緒，像是拉著人坐了趟過(guò)山車。前面5集雖盡顯小人物的艱辛與不易，但把所有細(xì)節(jié)揉進(jìn)搞笑的喜劇橋段里，讓你忍俊不禁;到了最后一集卻笑著笑著就心酸了，酸著酸著就流下了淚。

這兩年的臺(tái)劇勢(shì)頭格外生猛，幾乎每出一部都帶起一波話題，在資本的入局之下，討論度節(jié)節(jié)升高?？梢哉f(shuō)，影視巨頭們都在尋求著華語(yǔ)片的新機(jī)遇。

“不是好命，是我們?cè)谄疵?/h3>

阿昌年輕時(shí)沒(méi)錢(qián)辦婚禮，十幾年后挽著老婆穿上西裝婚紗，辦了一場(chǎng)工地婚宴。平日里總是塵土飛揚(yáng)的腳手架下，多了氣球、紅毯和溫情。工友們打趣他：原來(lái)嫂子換下工服這么漂亮，昌哥你真好命。他笑著回：不是好命，是我們?cè)谄疵健?/p>

最后一集的結(jié)局先不劇透，只能說(shuō)，沒(méi)有了歡快的卡通片頭，只剩下空落落的劇名—“做工的人”，接在后面的小標(biāo)題似乎預(yù)示了絕望：諸神隱滅，基督未顯。

開(kāi)篇是工人受傷，片尾依然是工人受傷。鋼筋泥土中風(fēng)吹日曬、揮灑汗水的人們，仿佛在重復(fù)著無(wú)法擺脫的相似生活軌跡。

制作人林昱伶在某個(gè)專訪中表示：希望帶給觀眾某種重?fù)?，透過(guò)故事去理解過(guò)去我們從不理解也不關(guān)心的這一群人，知道他們是怎么活著、如何用生命力在面對(duì)一直都存在的困境。

《做工的人》是一部題材和風(fēng)格都相當(dāng)突出的劇集，耗時(shí)一年半改編自作家林立青的同名暢銷書(shū)的其中一篇。既是作家又是工地工程師的林立青，以十余年來(lái)自身?yè)?dān)任監(jiān)工之經(jīng)驗(yàn)，記錄自己在工地的所見(jiàn)所聞，寫(xiě)成27篇各自獨(dú)立的文章并集結(jié)成冊(cè)。

在影視化之前，小說(shuō)原作就曾引發(fā)轟動(dòng)，取得了優(yōu)異的銷量成績(jī)。鑒于其影響力，大慕影藝在2017年著手將其改編為電視劇，由《我們與惡的距離》的制作人團(tuán)隊(duì)共同打磨，終于使之在2020年5月首播。

這部盡顯生命力和掙扎的新劇，仿佛也折射出臺(tái)劇波折的命運(yùn)。

作為曾經(jīng)華語(yǔ)劇集的王者，臺(tái)劇承包了多少人的童年與青春，但是在經(jīng)歷黃金期之后，迅速下墜，隨著電視行業(yè)本身的轉(zhuǎn)型困難，電視劇也徘徊在十字路口，集體走向沉默。但就在最近這幾年，臺(tái)劇回暖了，甚至可以說(shuō)是疾速升溫了。

崛起背后

臺(tái)劇承包了多少人的童年與青春，但是在經(jīng)歷黃金期之后，集體走向沉默。

從作品本身來(lái)說(shuō)，這些臺(tái)劇做到了突破傳統(tǒng)題材的桎梏，要么把多種元素進(jìn)行完美調(diào)味（比如火出圈的《想見(jiàn)你》，很好地融合了都市愛(ài)情、校園青春和奇幻懸疑;《你的孩子不是你的孩子》將現(xiàn)實(shí)話題和科幻題材無(wú)縫聯(lián)結(jié)），要么就不以討好觀眾為目的，把現(xiàn)實(shí)的某個(gè)角落徹底挖個(gè)干凈，極度落地于本土生活，反而引起大家的強(qiáng)烈共鳴，比如《花甲男孩轉(zhuǎn)大人》《俗女養(yǎng)成記》《做工的人》都是如此。

《我們與惡的距離》劇照

還有前面提到的《我們與惡的距離》，但凡有看劇習(xí)慣的人，一定都聽(tīng)過(guò)它的名字。以“無(wú)差別殺人事件”為發(fā)想點(diǎn)，延伸出人們關(guān)注的社會(huì)實(shí)踐和后續(xù)的社會(huì)效應(yīng)，將幾個(gè)核心人物的選擇淋漓盡致地展現(xiàn)。2019年，它締造了臺(tái)劇新高峰，還登上Google搜索的臺(tái)灣排行第一名，取得豆瓣9.5的驚人高分，成為年度最佳口碑臺(tái)劇，甚至要稱當(dāng)年最佳華語(yǔ)劇也不為過(guò)。

這些突破，與臺(tái)灣電視劇行業(yè)一直在努力尋求變革，不無(wú)關(guān)系。除此之外，資本的介入也起到了舉足輕重的作用。曾經(jīng)在大陸流行一時(shí)的臺(tái)劇，正在借助國(guó)際資本的扶持，卷土重來(lái)。

傳統(tǒng)電視行業(yè)的逐漸式微與掙扎，給在線平臺(tái)空出了搶蛋糕的機(jī)會(huì)。海外影視劇行業(yè)的巨頭們敏銳地察覺(jué)到了亞洲市場(chǎng)的潛力，早早地開(kāi)始了布局。

《通靈少女》劇照

《做工的人》和《我們與惡的距離》的背后就站著HBO Asia。還有一部更早的、HBO Asia與臺(tái)灣地區(qū)合作開(kāi)發(fā)的第一部華語(yǔ)劇集《通靈少女》，也在本土取得了不錯(cuò)的收視率，但不知為何曝光率超低，并未被大陸觀眾熟知。

《獵夢(mèng)特工》劇照

那么說(shuō)起HBO，大家應(yīng)該都不陌生。Home Box Office，美國(guó)最著名的付費(fèi)有線和衛(wèi)星聯(lián)播網(wǎng)之一，為華納媒體公司所擁有?！队际小贰稒?quán)力的游戲》等知名原創(chuàng)劇集，都由它們制作產(chǎn)生。

除了美國(guó)之外，HBO也至少在151個(gè)國(guó)家播出。由于亞洲地區(qū)重要的戰(zhàn)略地位，公司專門(mén)成立了HBO Asia。

HBO Asia于1992年由派拉蒙影業(yè)與華納兄弟合作出資，在新加坡成立，初期通過(guò)“新加坡電纜電視”（Singapore Cable Vision，簡(jiǎn)稱SCV），每天播放18小時(shí)的節(jié)目;1994年開(kāi)始，24小時(shí)播放好萊塢電影，每月播放約120個(gè)節(jié)目。

其后，HBO Asia以位于新加坡的亞洲總部為核心，不斷拓展亞洲其他地區(qū)的播放范圍：1993年開(kāi)始于泰國(guó)和菲律賓播放，1994年開(kāi)始在臺(tái)灣地區(qū)和印尼播放，接著是1995年香港地區(qū)和馬來(lái)西亞也引入HBO。中國(guó)大陸觀眾也曾在1995年之后，可于三星級(jí)以上酒店和外籍人士居住的區(qū)域，收看HBO和Cinemax頻道。

除了區(qū)域的向外輻射，HBO Asia在分發(fā)的內(nèi)容上也做出了很多努力：從1994年開(kāi)始增加影片的授權(quán)來(lái)源，陸續(xù)與索尼影視娛樂(lè)和環(huán)球片場(chǎng)簽訂獨(dú)家播放協(xié)議;好萊塢影業(yè)和試金石影業(yè)也在1996年開(kāi)始獨(dú)家供應(yīng)影片給HBO Asia;夢(mèng)工廠亦于1998年成為HBO Asia的獨(dú)家供應(yīng)片商。到了2001年，HBO Asia開(kāi)始引入HBO原創(chuàng)系列節(jié)目，如最經(jīng)典的《兄弟連》。

HBO Asia頻道其實(shí)已經(jīng)在亞洲地區(qū)制作了一些原創(chuàng)劇集，只是相比起北美大本營(yíng)部部爆款的劇集效果，亞洲頻道長(zhǎng)期處于不溫不火的狀態(tài)而已。例如去年HBO Asia召集了韓國(guó)、日本、泰國(guó)、印尼等國(guó)的影視人員，聯(lián)合制作出恐怖題材劇集《亞洲怪談》，播出前萬(wàn)眾矚目，沒(méi)想到播出后反響平平。

但在《我們與惡的距離》徹底引爆華語(yǔ)區(qū)后，HBO Asia似乎在臺(tái)灣地區(qū)找到了一些思路和方向?！锻`少女》第二季已經(jīng)在籌備中，2020年預(yù)計(jì)也將上線首部大中華區(qū)的科幻片《獵夢(mèng)特工》—臺(tái)灣拍攝、香港制片、大陸后期的配置，調(diào)動(dòng)了幾乎整個(gè)華語(yǔ)區(qū)的資源參與。

但你以為只有HBO在亞洲施展野心嗎？線上視頻平臺(tái)可都不傻。它們不會(huì)干等著這片巨大的市場(chǎng)，被一家獨(dú)大。

亞洲布局

作為影視圈勢(shì)頭最旺的在線流媒體平臺(tái)，Netflix的原創(chuàng)作品屢出重拳，從美國(guó)一路火到了境外。在人氣的簇?fù)硐拢琋etflix亞洲布局自然也被提上日程。2015年Netflix首次上線日本，原創(chuàng)劇集表現(xiàn)一般，但綜藝和動(dòng)畫(huà)（尤其動(dòng)畫(huà)）卻異軍突起。Netflix和BONIES、Production I.G等著名動(dòng)畫(huà)制作公司緊密合作，在日本得以立足。

2016年Netflix在韓國(guó)上線，靠《王國(guó)》一戰(zhàn)成名。無(wú)數(shù)觀眾都在期待它的下一季。

同樣是2016年，Netflix在中國(guó)臺(tái)灣上線，兩三年內(nèi)并沒(méi)有產(chǎn)出任何成果（也可能是原創(chuàng)內(nèi)容剛剛進(jìn)入籌備期），直到去年播出由張孝全主演的《罪夢(mèng)者》，但成品效果顯然遠(yuǎn)不如預(yù)期。

今年同樣由張孝全領(lǐng)銜主演的《誰(shuí)是被害者》，才稍微挽救了一點(diǎn)Netflix在臺(tái)灣地區(qū)的口碑，開(kāi)播當(dāng)日，就奪得了Netflix臺(tái)灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣2.7萬(wàn)人打出8.1分的不錯(cuò)分?jǐn)?shù)。

其實(shí)歐美資本的介入，在影視打造上具有一定的風(fēng)險(xiǎn)，很容易出現(xiàn)水土不服的現(xiàn)象。從以上地區(qū)內(nèi)容的受歡迎程度來(lái)看，能得出的最簡(jiǎn)單結(jié)論就是—想要在亞洲進(jìn)行文化輸出，無(wú)論是HBO還是Netflix，只有摸清本土受眾的喜好、與了解當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)的制作公司合作、關(guān)注本土議題，才有可能突出重圍。

西方文化浸潤(rùn)的團(tuán)隊(duì)，在敘述東方文化的故事時(shí)，遭遇問(wèn)題也是很常見(jiàn)的。所以，用什么樣的模式進(jìn)行合作很重要?，F(xiàn)在在臺(tái)劇的實(shí)踐上，平臺(tái)都很聰明，與本土團(tuán)隊(duì)和公司合作，出制作費(fèi)，上平臺(tái)，內(nèi)容的打磨則基本尊重原創(chuàng)。

Netflix曾與臺(tái)灣植劇場(chǎng)合作，進(jìn)行內(nèi)容的分發(fā)，取得了不錯(cuò)的效果。在內(nèi)容層面上，Netflix幾乎沒(méi)有任何干涉，完全由本土工作室制作完成。Netflix的采購(gòu)副總裁Larry Tanz就曾表示：“很高興我們的會(huì)員能透過(guò)如植劇場(chǎng)的高品質(zhì)作品，親眼見(jiàn)證到最優(yōu)秀的臺(tái)灣影視敘事功力。”

略微遺憾的是，作為亞洲最大的市場(chǎng)—中國(guó)大陸，并沒(méi)有對(duì)國(guó)外影視媒體平臺(tái)開(kāi)放，平臺(tái)最多只是采用合作的方式，將內(nèi)容授權(quán)給中國(guó)內(nèi)容服務(wù)商。在日劇、韓劇、泰劇、臺(tái)劇都在蒸蒸日上的當(dāng)下，我們?nèi)匀粡?qiáng)烈地希望大陸本土的影視作品，盡可能在允許的范圍內(nèi)說(shuō)出更好的故事，為整個(gè)華語(yǔ)影視圈貢獻(xiàn)更多的光彩。