玩轉(zhuǎn)京劇的百變選手

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梅蘭芳所處的年代，動(dòng)蕩中伴隨著變革。梅蘭芳再也不想像過(guò)去那樣被人看不起，他內(nèi)心中積蓄著變革的力量，準(zhǔn)備將醞釀許久的想法——實(shí)現(xiàn)。

變革

京劇中的旦角，分成青衣、花旦、刀馬旦等。過(guò)去，這些細(xì)分的角色特點(diǎn)各不相同，但梅蘭芳試著把幾種旦角的特點(diǎn)合而為一，唱、念、做、打幾門功夫取各種旦角所長(zhǎng)，甚至借鑒了京劇的“老祖宗”——昆曲的一些動(dòng)作和唱法。

就這樣，戲迷們漸漸發(fā)覺(jué)梅蘭芳的戲別具一格，而我們現(xiàn)在也能有幸通過(guò)黑膠唱片聽到他的原聲唱段。梅蘭芳從不拒絕新潮玩意兒，他一絲不茍地對(duì)著這能把自己聲音收進(jìn)去的錄音設(shè)備演完一整出戲。雖然他無(wú)法聽到觀眾的叫好聲，但他知道，這張小小的唱片在未來(lái)能讓更多人感受到“梅派”京劇的魅力。

有一次，梅蘭芳來(lái)到“摩登”城市上海。演出結(jié)束后，他站在繁華的街道上，看著行人們穿著時(shí)髦的衣服，便突發(fā)奇想：唱京劇就一定要穿那些沉重的行頭嗎？于是，梅蘭芳回北京之后，迅速編了幾段“時(shí)裝新戲”。他脫下行頭，換上旗袍，還在唱詞中加進(jìn)很多當(dāng)時(shí)的“新詞”……時(shí)裝新戲最終以失敗收尾，梅蘭芳也差點(diǎn)兒因此“掉粉”。人們不接受他的變革，認(rèn)為國(guó)粹還是應(yīng)該保持原汁原味。

出國(guó)

京劇對(duì)于梅蘭芳，不僅是養(yǎng)家糊口的飯碗，更是他愿意投入全部熱情的事業(yè)。很多來(lái)看他演戲的外國(guó)人，雖然聽不懂，卻覺(jué)得京劇既新奇又好看。這讓梅蘭芳意識(shí)到，自己或許正是國(guó)粹藝術(shù)的傳承者，外國(guó)人認(rèn)為歌劇高貴典雅，可我們中國(guó)的京劇也絲毫不遜色。于是，梅蘭芳做了一個(gè)重要決定，那就是他要把京劇搬到國(guó)外的舞臺(tái)上演出，讓全世界的人都感受到京劇的魅力！

于是梅蘭芳成了中國(guó)的“世界巡回演出”第一人。從美國(guó)紐約開始，蘇聯(lián)、波蘭、德國(guó)、法國(guó)、比利時(shí)、意大利、英國(guó)、埃及、印度……世界各地都留下了京劇的韻味。演出之余，梅蘭芳還結(jié)識(shí)了不少朋友，比如美國(guó)喜劇天才卓別林、印度詩(shī)人泰戈?duì)?、蘇聯(lián)戲劇大師斯坦尼拉丈斯基、德國(guó)戲劇家布萊希特等。不同的文化背景、不同的藝術(shù)形式，讓梅蘭芳大開眼界，也讓他堅(jiān)定了把京劇發(fā)揚(yáng)光大的決心。

罷唱

梅蘭芳時(shí)值壯年，卻遇到了一場(chǎng)浩劫——日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。日本軍官中也有愛(ài)聽京劇的“發(fā)燒友”，日軍占領(lǐng)北平之后，便有軍官派人去請(qǐng)梅蘭芳到軍中唱戲。梅蘭芳心中憎恨這些發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的侵略者，便以“我是個(gè)唱旦角的，年紀(jì)老了，扮相也不好看了，嗓子也壞了”為由拒絕登臺(tái)。后來(lái)他干脆徹底罷唱，并開始蓄胡明志。

為了擺脫日本侵略者的糾纏，梅蘭芳帶著家人逃到香港。雖然走時(shí)賣掉了北平的房子，但一家人在香港的生活依然很拮據(jù)。好在梅蘭芳在畫畫方面頗有天賦，便開始以辦展賣畫為生。

難道梅蘭芳從此就不唱戲了？怎么可能！抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，梅大師便重出江湖。他不但擔(dān)任中國(guó)京劇院的院長(zhǎng)，而且功力不減，能編能唱。他愛(ài)京劇愛(ài)到骨子旦，以至于病逝的兩個(gè)月前，他還堅(jiān)持登臺(tái)唱了一出《穆桂英掛帥》。更重要的是，他一生中培養(yǎng)出了許多唱京劇的“花苗”，得以把“梅派”京劇一代代地傳承下去。

看了這么多關(guān)于梅大師的趣聞逸事，趕快來(lái)答題闖關(guān)吧！

1.以下哪一出劇目不是梅蘭芳的代表作呢？

A.《貴妃醉酒》

B.《霸王別姬》

C.《一代宗師》

D.《游園驚夢(mèng)》

2.你覺(jué)得梅蘭芳表演體系的派別該如何命名呢？

A.表現(xiàn)派

B.體驗(yàn)派

C.寫意派

D.寫實(shí)派

3.你覺(jué)得下面哪一個(gè)不是梅蘭芳對(duì)于我國(guó)戲曲藝術(shù)的貢獻(xiàn)呢？

A.排演時(shí)裝新戲

B.進(jìn)行反串表演

C.創(chuàng)立梅派唱腔

D.改革伴奏樂(lè)器