宋詞中“花影”意象研究

鄭然 杜鵬舉

摘 ?要：“一代文學(xué)”宋詞之美不僅在于可以譜曲吟唱，美在它的情感是通過特定的藝術(shù)意境作為傳遞途徑;美在它的意象。在眾多宋詞意象研究中都分別對“月”、“小樓”、“橋”、“樹”、“花”等做獨立對象作為研究。而本文把“花”意象（實）和“影”意象（虛）虛實相結(jié)合的“花影”意象作為一個獨立的意象進行研究。

關(guān)鍵詞：宋詞花影;意象;情感意蘊

作者簡介：鄭然（1997.2-），男，漢族，浙江蘭溪人，韓國湖南大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：古代漢語。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-18-0-01

花影意像從字面理解既是花意象與影意象的組合，花與影之間是本體和派生的關(guān)系，意象塑造上是主與次關(guān)系。要對花影這個整體意象的審美特點進行剖析，應(yīng)當(dāng)先從構(gòu)成部分的花意像和影意像這兩要素所表達的主要意蘊分別作出闡釋，然后找出二者內(nèi)在的規(guī)律的聯(lián)系。

一.花意象的審美意蘊

花作為審美的客體以優(yōu)美動人的姿態(tài)、繽紛的色彩及四溢的花香吸引著審美主體的參與和感知，于是審美主體將自己的特殊情感寄托到花上，這樣生成了一闋闋自成高格流傳于中國歷史上的絕美宋詞。如：晏殊.《蝶戀花》檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，……欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！表達出主人公望眼欲穿的神態(tài)，蘊含著愁苦之情。[1]辛棄疾.《青玉案.元夕》東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。……驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。表達出詞人對理想的追求的執(zhí)著和艱辛。從而體現(xiàn)出花意象的審美意蘊。

二.影意象的審美意蘊

影作為一個虛幻的意象是不能單獨存在的，要依靠一定的載體才能產(chǎn)生。因此，必須要根據(jù)影的虛幻朦朧，若影若現(xiàn)的自身特點，在以影作為主體的作者營造的特定意境中去探尋影意象的審美意蘊，進而營造含蓄幽遠(yuǎn)的意境。如：蘇軾《念奴嬌·中秋》“舉杯邀月，對影成三客”他通過對中秋月的詠嘆，把一種無法解脫的傷感出遞給了后人。姜夔《揚州慢》“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”詩人用月亮來觀照歷史的變遷，抒發(fā)對朝代興亡的哀傷，抒發(fā)對宇宙永恒的感嘆！[2]

三.“花影”意象的情感意蘊

“花影”意象作為花意象和影意象的組合影意象，既具有花意象的審美意蘊又包含影意象的審美意蘊，同時作為一個整體的意象又具有超越花意象和影意象的審美意蘊的內(nèi)涵的特點，因此花影意是內(nèi)涵極為豐富的意象。意象在詞作中傳達的特定意義有賴于全詞營造的意境?；ㄓ耙庀笤诓煌~作中所營造的具體意境是各異的，傳達的情感也是有區(qū)別的，因此在作為客觀對象吟詠中，還需要在具體的詞作意境中來闡釋它傳達的情感作用。

3.1春愁意濃，憂愁哀傷

花影以其朦朧、清麗幽美、靈動的審美特點在詞中表現(xiàn)人生如夢似幻，春光即使再美也容易消逝的，從而成為詩人的感情寄托來傳達時光易逝容顏易逝之悲和傷春惜春之情。如張先的名作之一《天仙子》中“云破月來花弄影”一句最為世人稱道?；ㄓ斑@個意象在全詞中起到舉足輕重的作用，直接撥動了詞人的愁緒?；▋航?jīng)風(fēng)撩動，在風(fēng)中搖曳，猶如少女在月色下同影子一起翩翩起舞。[3]詞人在一整天的惆悵后不自覺置身如此清新靈動的意境中，人生的軌跡極像花影這般虛無飄渺，動或靜都無法掌控。

3.2閨怨相思，孤寂懷人

愛情是人類文學(xué)史上永恒的主題曲，而相思之情是最能撩起人心情感的旋律之一。如曹組《如夢令》：“風(fēng)動一庭花影?！痹谶@里，花影成為相思的影子，縈繞在女主人的心頭，隨相思而動。如晁元禮《綠頭鴨·晚云收》“最關(guān)情、漏聲正永，暗斷腸、花影偷移”。此詞看似詠月，實則懷人。諸如此類的詞作還有很多，如謝逸的《菩薩蠻·暄風(fēng)遲日春光鬧》中“花影轉(zhuǎn)廊腰，紅添酒面潮”;花影移動的軌跡看不見，和時間流逝的軌跡一樣虛幻，但它又是真實存在的。因此花影的移動最能觸動人的相思。

3.3政治傾軋，憂愁悲憤

宋代經(jīng)濟繁榮，實行“文治”，士大夫在政治以及學(xué)術(shù)上都有強烈的使命感。因此他們在文學(xué)創(chuàng)作中十分關(guān)注國家和社會現(xiàn)實，常常針砭時弊，充滿了憂患意識。然而這種極盛的自由之下，其背后埋藏的卻是宋朝文人不幸的禍根。如：秦觀被貶于處州（今浙江麗水）時所作的《千秋歲》中“花影亂，鶯聲碎”體現(xiàn)出自己因官場失意，政治理想不能實現(xiàn)，從而無法排解內(nèi)心的憂傷哀愁。辛棄疾的《太常引.建康中秋夜為呂叔潛賦》：“一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨”。整首詞充滿愛國主義精神，但因南宋統(tǒng)治集團內(nèi)部由妥協(xié)派掌權(quán)，始終未能施展他的抱負(fù)，所以他的詞自然而然地流露出對國家命運的關(guān)注以及壯志未酬的悲憤心境。由此可見宋代文人在遭遇黨派斗爭或政治傾軋而不得志時，他們往往把情感都寄托在所見所感之物上。而月下的花影虛幻朦朧且色調(diào)昏暗，又與黑暗之物有暗合之處。

結(jié)束語：

花影意象在詩詞發(fā)展的歷程中一直作為人們抒發(fā)各種情感的載體，不僅因為它創(chuàng)造的意境優(yōu)美，還因為花影意象本身虛實結(jié)合、若隱若現(xiàn)地特點給人以言有盡而意無窮的感覺?；ㄓ耙庀蠹扔谢ㄒ庀竺榔G妖嬈的特點，亦有影意象朦朧婉約的特點，通過不斷進入作品與作者的文化觀念和情感態(tài)度契合，已經(jīng)成為一種藝術(shù)符號傳達特定的情感。

參考文獻：

[1]成英麗：宋詞月意象探析——對人生、生命的思考和喟嘆[J].科技資訊2010（29）：212-213.

[2]王慧剛.宋詞中的“橋”意象[J].求索2009（12）：178-180.

[3]胡萍.宋詞中“影”的運用及其審美觀照[J].湘潭大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報，2001（03）.