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    曹文軒小說人物命名藝術(shù)探微

    2020-07-14 08:22:08馬希武馬燕
    速讀·上旬 2020年1期
    關(guān)鍵詞:人物曹文軒命名

    馬希武 馬燕

    摘要:曹文軒在他的小說作品中,深入地發(fā)掘了人物命名的藝術(shù)潛力。他充分地調(diào)動起漢語言文字在音、形、意、篇多個(gè)層面上的意義與審美表現(xiàn)力,使人物的名字映射出人物的身份與性格,串聯(lián)起與其他人物的關(guān)系,同時(shí)又可以隱喻人物的命運(yùn)走向。他在人物命名藝術(shù)上的成就,一方面得益于他對中國傳統(tǒng)小說命名藝術(shù)的繼承,另一方面來自于他對命名手法的開拓性應(yīng)用和對名字“輻射效應(yīng)”的發(fā)揮。他對命名藝術(shù)的運(yùn)用滲透著他的審美思想和創(chuàng)作理念,不僅有力地服務(wù)于人物塑造,而且更為深遠(yuǎn)地服務(wù)于作品整體的藝術(shù)成就。

    關(guān)鍵詞:命名;曹文軒;人物

    對于曹文軒小說中的人物塑造藝術(shù),已有的研究角度多是將人物形象放到作品主題研究的背景中,例如成長主題;苦難與溫情主題;少年情懷主題等,較少關(guān)注人物塑造中的語言運(yùn)用。而對曹文軒小說的語言特色研究,則主要從美學(xué)特色和詞詞匯句式及修辭特色的角度入手,與人物的聯(lián)系不足。曹文軒先生工于雕琢文字,筆下人物的名字起得絕不馬虎,往往瑯瑯上口,形象鮮明,又不乏含義雋永、寓意深遠(yuǎn)者。他的人物命名雖然在小說作品中不是左右全局的因素,但無疑為人物塑造貢獻(xiàn)了獨(dú)特的力量,同時(shí)展現(xiàn)了漢語言的魅力,值得進(jìn)行仔細(xì)的梳理和探究。

    一、命名的藝術(shù)手法

    曹文軒在為他的文學(xué)世界中的人物取名時(shí),藝術(shù)手段豐富多樣,調(diào)用了語言的音、形、義多方面手法,充分發(fā)掘了漢語語言表達(dá)意義和體現(xiàn)美感的潛力。他使人物的名字也形成一個(gè)鮮活的微型語篇,與作品整體形成積極的互文性互動。名字在作品整體的映襯下,顯得微言大義,表現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵;作品因?yàn)橛辛诉@些鮮活的名字而顯得氣韻流暢,人物形象與情節(jié)、社會及自然環(huán)境相互呼應(yīng)、相映成趣。

    (一)語音手法

    根據(jù)人物的形象特征為之?dāng)M寫一個(gè)語音上與其性格有關(guān)聯(lián)的名字,這是曹文軒命名人物的手法之一。例如“戚呂隆”(《草房子》)(僅列出作品名、未在行文中專門指明作者的,均為曹文軒作品,以下同)是油麻地的一個(gè)地方惡霸,蠻橫無理,慣于欺負(fù)鄉(xiāng)鄰。因此,“戚”可以解讀做“欺”的諧音,“呂隆”諧音“長龍”,其實(shí)是“長蟲”,即蛇的俗稱,暗喻此人是欺凌鄉(xiāng)里的地頭蛇。而欺侮紙?jiān)碌纳倌陳喊员幻麨椤皠⒁凰保ㄍ埃髦高@個(gè)孩子的心腸很壞,“壞得流膿水”。短篇《月黑風(fēng)高》中的人物丁三假借維護(hù)社會風(fēng)氣之名,專門跟蹤、捕捉偷情的男女,他的名字可以解讀為“盯梢兒”的諧音。(“三”同時(shí)暗指丁三這個(gè)人物在婚姻中被妻子背叛。)對于反面人物,這些通過諧音擬寫出人物特征的名字,如同一個(gè)個(gè)惟妙惟肖的綽號,使他們的丑態(tài)無處遁形,形成對他們的絕妙諷刺。

    而對于可愛的少年兒童人物,曹文軒通過音韻悠揚(yáng)、生動活潑的名字使他們的形象充滿靈動,讓人印象深刻。例如桑桑(《草房子》)、林冰(《紅瓦》)、丁丁和當(dāng)當(dāng)(《丁丁當(dāng)當(dāng)》)等,用的都是字韻中包含悠揚(yáng)的鼻音的字,充滿了音韻美,瑯瑯上口,使人感受到昂揚(yáng)勃發(fā)的朝氣和余音裊裊的韻味。丁丁當(dāng)當(dāng)這對名字簡單卻清脆悅耳,正符合這兩個(gè)智商不高卻質(zhì)樸可親的兒童人物的形象。

    (二)字形手法

    曹文軒充分利用了漢字在形態(tài)上蘊(yùn)含的表達(dá)意義和審美情趣的潛力,通過拆字、象形等手段,在人物的名字中暗藏乾坤。例如“趙一亮”(《染坊之子》)和“杜雍和”(《草房子》)這兩個(gè)名字,“趙”字中以“×”象征人生道路上的抉擇,選擇不當(dāng)則會誤人歧途;“雍”字以處于上方的點(diǎn)劃和多折的“鄉(xiāng)”部象征杜雍和曾處在財(cái)富的巔峰,而后歷經(jīng)波折和掙扎,最終跌落谷底;而“和”字中的“日”則象征曾經(jīng)顯赫一時(shí)的紅門(“紅門”是杜雍和出場部分的章標(biāo)題。)

    少年桑桑(《草房子》)的生活中,他飼養(yǎng)的一群白鴿是心愛之物,寄托著他的情趣和思想。輕揚(yáng)靈動、自由飛翔的自鴿象征著少年飛揚(yáng)的理想和思緒。鴿群飛舞是桑桑靈魂的寫照。筆者認(rèn)為,“又”是一個(gè)正扇動羽翼飛翔的鳥的樣子,“?!弊终且粋€(gè)飛翔的鴿群的形象。

    《根鳥》的主人公是一個(gè)以夢為馬、追逐理想的少年形象,也是以鳥象征夢想與希冀。從這個(gè)角度來理解作為根鳥的導(dǎo)師和保護(hù)者“板金”的名字,或許可以窺探一二:“板”中的“反”象征“受到禁錮的鳥”或者“對鳥的保護(hù)”。這兩種解釋均符合板金的人物形象:深受無夢的困擾,保護(hù)和指點(diǎn)根鳥。而“金”字,筆者猜測這或許是一個(gè)鳥兒仰望大空、展翅欲飛的樣子。這樣的解釋難免有臆測的成分,但至少可以部分地解釋“板金”這個(gè)顯得有些怪異的名字?!陡B》中的地名“鶯店”是羈絆根鳥前行的地方,“金枝”是根鳥所迷戀的女孩,這些都可以為以上“以鳥喻夢”的解讀提供支持。如果這些解釋成立,說明這個(gè)比喻是彌散于作品全篇的,那么筆者對于“板金”這個(gè)名字的解讀也就并非無端臆想。

    同樣,從象形的角度可以對“細(xì)米”(《細(xì)米》)這個(gè)名字作出更深入的解讀。細(xì)米在作品中的形象是一個(gè)成長中的少年和學(xué)生,藝術(shù)才華正在被培育,有望成為一個(gè)雕塑家。因此不妨將“米”字看作一棵帶有花苞的梅樹的形象,上方的兩點(diǎn)兒象征含苞待放的花蕾。這樣“細(xì)米”就不僅僅是一個(gè)南方水鄉(xiāng)的普通男孩的名字,而是緊密地貼合了他在作品中的形象?!懊贰弊种幸舶澳尽焙蛢蓚€(gè)點(diǎn)劃。這樣解讀也從形式上把他同女主人公梅紋的名字緊密地聯(lián)系了起來,使他們的名字中都有了象征“思緒、依戀”及“細(xì)膩優(yōu)雅”的“纟”和象征“藝術(shù)才華”和“美好”的“梅花”。

    (三)寓意手法

    名字不僅是代表人物的符號,構(gòu)成名字的文字本身亦具有豐富的意義和文化內(nèi)涵。名字這種寓意潛力在曹文軒的小說中得到充分的展現(xiàn)。如“溫幼菊”(《草房子》),“溫”字除了與“蔣(講)”一樣暗喻教師的身份外,本身即帶有一種親切感,而“菊”字在我國的文化中象征頑強(qiáng)的生命力,象征面對災(zāi)難時(shí)的優(yōu)雅與坦然。名字中文字的寓意和小說的情節(jié)、人物完美地融合在一起,的確是一種精妙的設(shè)計(jì)。

    此外還有很多人物的名字,也都通過姓名用字的寓意,巧妙地隱含著人物自身或妍或丑的面貌。美好的如“蔣一輪”(《草房子》,“一輪”:明月般光彩照人)、“紙?jiān)隆保ㄍ?,柔弱而美麗的女孩),丑陋的如“谷葦”(同前,“谷”:斤斤?jì)較于芝麻谷子,氣量狹小,為稻粱謀;“葦”:蘆葦般東搖西晃,沒有擔(dān)當(dāng))。

    (四)多人呼應(yīng)手法

    曹文軒作品中許多人物的名字,單獨(dú)看時(shí)似乎平淡無奇;放到與其他人物組成的組合和網(wǎng)絡(luò)中來看,卻能顯出特別的效果來。

    例如《細(xì)米》中三個(gè)重要人物:細(xì)米、梅紋和紅藕,當(dāng)這三個(gè)名字放在一起時(shí),其中包含的“纟”便凸顯出來。名字中共有的“纟”除了隱喻三個(gè)來自江南水鄉(xiāng)的人物所共有的靈秀和優(yōu)雅,應(yīng)該還暗示了這三個(gè)人物在情感上的交織和牽掛。以“絲”喻“思”的傳統(tǒng)文學(xué)手法被用來暗示三個(gè)人物之間思念、關(guān)心、牽掛及思慕的情感關(guān)系。正如上文所分析的,如果將“米”作為帶有帶有花苞的小樹來看,“細(xì)米”與“梅紋”兩個(gè)名字則都包含了“花”與“絲”的部分,可以隱喻男女主人公共同的精神氣質(zhì)和密切的情感聯(lián)系。

    丁丁和當(dāng)當(dāng)這對名字的呼應(yīng)作用最為突出。從音質(zhì)來說,這兩個(gè)名字的字音,“丁”字清亮高揚(yáng),有些尖細(xì);“當(dāng)”字渾厚沉穩(wěn),有些粗重。兩相映照,形成和諧的共鳴。這一對相連的樂音構(gòu)成了一個(gè)完整的音步;只有一個(gè)時(shí)便讓人感覺若有所失,促使人想把他們補(bǔ)全。這大概是格式塔心理傾向的表現(xiàn)。在這對難兄難弟相互尋找的系列故事中,絕大部分的篇幅里兄弟倆是分離的,但在他們分離時(shí),總有一些隱性的線將他們連起來。這對樂音之間的和諧共鳴便是這些隱性絲線中的一條。如果將這兩個(gè)名字分開單獨(dú)來看,它們只能算得上不錯(cuò)的男孩名字,調(diào)皮、響亮,不過沒有太多的意蘊(yùn)。合起來看卻有了質(zhì)的飛躍,它們成了兩兄弟相互守望、弦歌一堂的絕妙象征。

    二、命名在人物塑造中的作用

    大多數(shù)文學(xué)人物都會有一個(gè)特色鮮明的名字;文學(xué)人物的名字遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越現(xiàn)實(shí)生活中的人名,近乎實(shí)現(xiàn)了“人如其名”(當(dāng)然有時(shí)作家反其道而行,是為了反諷效果)。一個(gè)成功的文學(xué)人物命名往往能鮮明而巧妙地指向該人物的某些特征。曹文軒將這種藝術(shù)發(fā)揮到了高超的境界。

    (一)身份的暗喻

    曹文軒的文學(xué)世界中,由于常常涉及校園生活,教師便成了出鏡率很高的一類人物。教師人物的名字中,“木”字旁/部是常見的元素。例如桑喬(《草房子》)、杜子漸(《細(xì)米》)、林文秀(同前)、梅紋(同前)及林文藻(《大瓢》)?!澳尽弊质谷瞬唤?lián)想起教師培育人才的職業(yè),正如栽培樹木,所謂“十年樹木,百年樹人”。

    同樣以偏旁部首暗指職業(yè)身份的名字還有以“蚯”為首的巫師群體(《大王書·黃琉璃》)。他們的名字全是以“蟲”為偏旁,正對應(yīng)了這群人專行巫蠱害人之術(shù),散播瘟疫,同時(shí)又有著蛇蝎心腸,冷血狠毒。屠夫丁四(《草房子》)的名字可以解讀為通過象形暗指其職業(yè)?!岸 弊终裢婪蛴脕磴^取和懸掛肉塊的鉤子,而“四”字則像帶有紋理的肉塊或顯示出肋骨的肉排。

    有時(shí),曹文軒通過人物的名字巧妙地透露出人物的出身、家世等特征。例如《青銅葵花》中的“嘎魚”,是一個(gè)鄉(xiāng)土氣息濃郁的名字,給人一種鄉(xiāng)野、略顯粗俗、桀驁不馴且狡黯的印象,很符合他生活于水鄉(xiāng)的鄉(xiāng)野男孩身份。與上述名字形成對照,“馮醒城”、“寧義夫”(《細(xì)米》)兩個(gè)名字顯得氣質(zhì)文雅,恰當(dāng)?shù)匕凳玖诉@兩個(gè)人物的知識分子身份。

    葵花(《青銅葵花》)這個(gè)名字,顯示了曹文軒通過人物的名字恰切地比喻身份的深厚功力。乍看之下,“葵花”是個(gè)土里土氣的女孩名。這符合該人物在農(nóng)村度過童年的經(jīng)歷。但在故事中,青銅葵花又指女孩葵花的父親所創(chuàng)作的雕塑作品,因此“葵花”又是一種藝術(shù)品的名稱。以“葵花”指代藝術(shù),在西方早已有之。因此“葵花”這個(gè)名字兼具淳樸與高雅兩種意象,恰切而又巧妙地映照了女孩葵花身為雕塑家藝術(shù)大師的女兒而又生長于鄉(xiāng)村的身世際遇。

    (二)性格的寫照

    曹文軒有時(shí)將他所創(chuàng)作的人物的性格特征揉進(jìn)人物的名字中。上文提到的黑罐(《山羊不吃大堂草》)和黑豆(《弓》)不僅以質(zhì)樸的形象映照人物的鄉(xiāng)村身世,而且刻畫了人物的性格特點(diǎn)。兩個(gè)名字中的“黑”,除了讓人聯(lián)想到出身底層的社會地位,還讓人感受到人物內(nèi)斂、謙卑的性格。“罐”字形象地表現(xiàn)出了這個(gè)人物不善言辭、憨厚遲鈍的特點(diǎn)。特別是將“黑罐”與主人公“明子”放在一起時(shí),更可以確認(rèn)他們的一暗一明兩個(gè)名字并非隨意為之,而是切合了他們一個(gè)愚鈍笨拙、一個(gè)聰明伶俐的人物特征。黑豆的“豆”字給人以孤單而弱小的印象,同時(shí)也蘊(yùn)含倔強(qiáng)而生命力頑強(qiáng)的意味。這正是作品中這個(gè)人物的寫照,這個(gè)來自農(nóng)村的孤兒,如一顆豆子般孤苦而渺小,也如同豆子般堅(jiān)強(qiáng),對生活充滿了堅(jiān)定的信念。

    再如《丁丁當(dāng)當(dāng)·跳蚤劇團(tuán)》中的人物灰娃。從故事中的角色來說,灰娃有著與當(dāng)當(dāng)相似的與哥哥失散的經(jīng)歷,他同情當(dāng)當(dāng);有時(shí)又如同一個(gè)哥哥一樣擔(dān)負(fù)起呵護(hù)當(dāng)當(dāng)?shù)慕巧珌?。所以他既像失去哥哥的?dāng)當(dāng),又像呵護(hù)弟弟的丁丁。丁丁和當(dāng)當(dāng)膚色一黑一自,灰娃兼有兩者身份,正如灰色兼有黑自一樣。從性格特征的角度來看,丁丁和當(dāng)當(dāng)智商不高,被稱為“黑癡”和“自癡”,但他們心地純潔如同黑自分明的純色一樣。而灰娃則在善良之外還有自私和復(fù)雜的一面,模糊了黑自的灰色恰如其分地象征了這種狀態(tài)。

    (三)命運(yùn)的讖語

    曹文軒在他創(chuàng)作的有些人物的名字里暗藏了他們命運(yùn)的密碼,暗示了這些人物的人生際遇或者結(jié)局。例如《天瓢》中的李長望這個(gè)人物長期掌握著油麻地鎮(zhèn)的最高權(quán)力。在工作中他積極進(jìn)取,有著輝煌的工作成績和很高的威望。但這個(gè)人貪戀女色,和眾多女性有染。在他如日中大、不可一世的時(shí)候,因?yàn)榕c軍屬譚月月通奸被曝光而身敗名裂,最終自殺。他名字中的“望”,由“亡、月、王”三部分構(gòu)成,聯(lián)系這個(gè)人物“權(quán)力之巔、因月而亡”的命運(yùn)結(jié)局來看,顯得意味十足。而譚月月雖然美貌動人,對于李長望而言卻是鏡花水月,是“潭中之月”,最終將他引入了毀滅的深潭。

    《天瓢》中另一個(gè)人物楊淑芳,是屠戶朱小樓的妻子,長得有些風(fēng)韻,多年與鎮(zhèn)書記李長望通奸。楊的丈夫朱小樓風(fēng)聞內(nèi)情,楊經(jīng)常遭其毒打。這是一個(gè)長相嫵媚卻飽受虐待、無法掌握自身命運(yùn)的人物形象。名字中的“楊”字隱指她楊柳般的女性風(fēng)姿和在男女關(guān)系上水性楊花,流于隨意?!笆纭弊趾小八钡钠?,“芳”字可以暗代“花”,能夠進(jìn)一步證實(shí)“水性楊花”這個(gè)解讀。“淑”字可以認(rèn)為是一種反諷,因?yàn)檫@個(gè)人物既不貞淑,同時(shí)也遇人不淑?!皸睢焙汀把颉敝C音,聯(lián)系她淪于屠夫之手、屢遭毒打并最終病弱而死的命運(yùn),可以認(rèn)為這個(gè)字又象征著這個(gè)人物如羔羊般任人宰割,沒有反抗的力量。

    《草房子》中的杜雍和原是當(dāng)?shù)厥赘?,家業(yè)興旺,后來卻幾經(jīng)波折,終致赤貧?!坝骸敝械摹蚌俊辈糠?,儼然是一點(diǎn)居于一個(gè)多層結(jié)構(gòu)的頂端,而左側(cè)的“鄉(xiāng)”則像是一個(gè)歷經(jīng)多次波折而最終淪落谷底的軌跡。這正是杜雍和原先居于財(cái)富巔峰,而遭遇人生的多次波折變故之后終致淪落敗家的人生之路?!昂汀弊种械摹翱凇笔情T戶的形象,而“禾”與“口”則可能喻指杜家最終柴扉掩門,不復(fù)昔日紅門赫赫的盛景。筆者認(rèn)為,如果沒有這層隱喻含義,“雍和”這個(gè)名字對于一個(gè)鄉(xiāng)村富翁的身份設(shè)定來說顯得過于華貴;“雍”字曾經(jīng)用在帝王年號中,不太可能拿來用在平民的名字中。而且曹文軒久居北京,博聞廣識,必定知道雍和官曾經(jīng)是雍親王府和乾隆皇帝出生地的顯赫地位。為一個(gè)鄉(xiāng)村富豪設(shè)計(jì)一個(gè)名字,即使他富甲一方也不必動用這么高的規(guī)格;因此這個(gè)名字的設(shè)計(jì)中必定考慮了其他因素。字形象征人生軌跡的解讀可以有力地彌補(bǔ)規(guī)格過高的問題。

    三、命名藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新

    曹文軒對小說中的人物精心設(shè)計(jì)命名,與狄更斯、托妮·莫里森、??思{等著名小說家的做法異曲同工。但曹的藝術(shù)手法應(yīng)該是首先來自于對曹雪芹、蒲松齡、魯迅等偉大的中國小說家寫作傳統(tǒng)的繼承。曹文軒得到了前輩小說家命名藝術(shù)的精髓,并作出了新的開拓。

    (一)繼承

    曹雪芹是中國小說家中“第一個(gè)自覺地、全面地、卓越地運(yùn)用人物命名這一藝術(shù)手段的作家”。他運(yùn)用了諧音(例如“甄士隱”,意為“真事隱”)、字形(賈家長晚各輩均以字形表明輩分)、拆字(王熙鳳的“鳳”字拆為“凡鳥”)、別名(賈寶玉為林黛玉起表字“顰顰”)等多種手法,蔚為大觀,使小說人物的命名成為一種趣味深遠(yuǎn)的藝術(shù)。

    蒲松齡為筆下的狐仙女鬼擬寫了富于美感并暗合身份的名字。例如菊花精名為陶黃英,身形窈窕的鼠精名為阿纖。魯迅對于小說人物名字的設(shè)計(jì)也是不惜心力,甚至在多部小說的文本中直接出現(xiàn)了對于人物名字的解釋,例如阿Q、閏土等。足見這些人物的命名是飽含心血的設(shè)計(jì)。理解人物名字的寓意,往往是深入理解作品內(nèi)涵的鑰匙:例如《藥》中的“夏瑜”隱指“秋瑾”,從而使作品具有了更為深刻的現(xiàn)實(shí)性。

    曹文軒為人物命名的藝術(shù)手法,扎實(shí)地吸取了上述先行者命名藝術(shù)的營養(yǎng),并深得其中精髓。命名手法多樣,音、形、意及多人組合等多種手段均有精彩運(yùn)用的例子,并且常常綜合運(yùn)用多種手法。這些運(yùn)用也取得了不凡的藝術(shù)效果,使人物形象躍然紙上,暗示了人物的性格或人物之間的關(guān)系;為情節(jié)布下隱性的線索,并透露著人物所處的時(shí)代和社會階層等多種信息。

    (二)開拓

    經(jīng)過梳理和分析、比較,可以發(fā)現(xiàn)曹文軒在命名藝術(shù)的運(yùn)用上有了重要的開拓。首先體現(xiàn)在藝術(shù)手法的種類上,曹文軒發(fā)掘利用了漢字象形的手法,豐富了命名藝術(shù)的手段,更深入地體現(xiàn)了漢語言的藝術(shù)魅力。雖不能絕對地說這是曹文軒的首創(chuàng),但正如上文所分析的“丁四”“杜雍和”“桑桑”等多個(gè)例子所示,曹文軒將這一手法廣泛地運(yùn)用到他的小說創(chuàng)作中,取得了靈動雋永、興味十足的藝術(shù)效果。在當(dāng)今世界的主要語言中,唯有漢語具有顯著的象形特征。曹文軒的創(chuàng)作對于進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)漢語言的魅力、豐富漢語小說的藝術(shù)手段具有開拓作用。

    其次,曹文軒通過對人物命名的巧妙選擇,更深入地發(fā)揮了人物名字的“輻射效應(yīng)”。一方面,他通過不同人物名字的聯(lián)系,暗示了人物之間的關(guān)系,鉤織起人物之間相互關(guān)聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)。例如上文所分析的“細(xì)米、梅紋及紅藕”;“丁丁、當(dāng)當(dāng)及灰娃”;“根鳥與板金”等。另一方面,他筆下許多人物的命名暗合了這些人物的命運(yùn)軌跡或結(jié)局。穎悟的讀者掩卷沉思之時(shí),會恍然驚異于這些讖語般的名字,發(fā)現(xiàn)它們已然草蛇灰線地暗示了情節(jié)的脈絡(luò)。例如上文分析的“李長望”和“杜雍和”的例子。小小的名字,強(qiáng)化了橫向的人物關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)和縱向的情節(jié)脈絡(luò),使作品成為聯(lián)系更為密實(shí)的織體。

    (三)審美思想的體現(xiàn)

    曹文軒對命名藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新,都是他的審美思想在小說創(chuàng)作藝術(shù)中的體現(xiàn)。作為一位學(xué)術(shù)思想深刻敏銳、同時(shí)又有著豐富的文學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的學(xué)者型作家,他的創(chuàng)作不是靠忽東忽西地碰運(yùn)氣,而是有著系統(tǒng)的審美思想的支撐。

    曹文軒指出,“符號本身也是內(nèi)容”。在現(xiàn)實(shí)生活中,“符號本身也參與了人的形象塑造;符號也能為人創(chuàng)造價(jià)值”,而在小說創(chuàng)作中,“一個(gè)恰到好處的名字,在完成人物刻畫、意蘊(yùn)營造諸方面乃至整個(gè)作品的圓滿完成上,皆有著不可小覷的奇妙作用”。他認(rèn)為曹雪芹對金陵十二釵及各個(gè)等級的丫環(huán)的命名,不僅反映了曹雪芹的文化趣味,而且對于整部作品的藝術(shù)品格也有著重要影響。談到對作品中人名的重視,曹文軒說自己還很注意收集和積累各種類型的人名,形成了一個(gè)有一定規(guī)模的人名庫,當(dāng)他為創(chuàng)作的人物命名時(shí),便能以此為參考。

    曹文軒重視人物的命名,與他一貫重視小說中“情調(diào)”的營造是有關(guān)的。他認(rèn)為某些文字的選擇和使用看起來與情節(jié)的關(guān)系不大,但卻關(guān)系到作品整體的格調(diào)和意境。這一認(rèn)識無疑是深刻的。因?yàn)槿宋镆源嗣虮嗣?,似乎不能左右情?jié)的發(fā)展走向,但卻會影響人物整體形象的塑造,影響讀者對于人物形象的感受,從而給作品的整體情調(diào)打上烙印。

    四、結(jié)語

    曹文軒在他的小說作品中,通過充分地調(diào)動漢語言文字在音、形、意、篇多個(gè)層面上的意義與審美表現(xiàn)力,使人物的名字映射出人物的身份與性格,串聯(lián)起與其他人物的關(guān)系,同時(shí)又可以隱喻人物的命運(yùn)走向。這樣的人物命名,本身靈動鮮活,意味雋永,同時(shí)又可以輻射全篇,提高作品整體的韻味和格調(diào)。他在人物命名藝術(shù)上的成就,源于他對曹雪芹等中國傳統(tǒng)小說名家命名藝術(shù)的繼承,也得益于他對人物命名藝術(shù)的開拓創(chuàng)新。這種對小說藝術(shù)和漢語言文學(xué)的繼往開來的貢獻(xiàn),值得我們關(guān)注并繼續(xù)進(jìn)行更加深入的探討。

    參考文獻(xiàn)

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    [9]曹文軒一根燃燒盡了的繩子[M].北京:作家出版社,2002.

    作者簡介

    馬希武(1979-),男,山東青島人,濟(jì)南大學(xué)外國語學(xué)院副教授,碩士,主要從事文體學(xué)和兒童文學(xué)研究。

    馬燕(1978-),女,山東德州人,山東女子學(xué)院教育學(xué)院副教授,碩士,主要從事兒童文學(xué)研究和兒童教育研究。

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