余宏達

余宏達，1977年生于浙江杭州，1993年師從顧生岳先生。1998年至2006年，就讀于中國美術學院中國畫系人物專業(yè)，先后獲學士、碩士學位，導師胡壽榮?，F(xiàn)為浙江畫院人物畫工作室主任、國家一級美術師、浙江省中國人物畫研究會副會長兼秘書長、中國工筆畫學會理事、中國美術學院外聘教授、杭州國畫院特聘教授、北京現(xiàn)代工筆畫院特邀專家、中國佛教書畫藝術交流基地特聘導師、徑山寺書畫院特聘導師、中國美術學院出版社特聘社會美育導師、中國美術家協(xié)會會員、浙江省美術家協(xié)會理事。

畫人性情——余宏達

妙機其微——余宏達的工筆人物畫

文/唐斌

工筆人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫中由來已久的一個畫種，從現(xiàn)今可考的內(nèi)蒙古陰山巖畫和彩陶文化中，我們已經(jīng)清楚地看到了高度概括的抽象人物圖形和筆的運用軌跡，人們已開始用類似毛筆的工具描畫、記錄遠古的生活。戰(zhàn)國時期的帛畫是迄今為止可以見到的最早的人物畫。就畫法而論，用墨線雙勾輪廓，以線條為框架平涂設色這一中國畫的構成因素已初見端倪。之后歷經(jīng)歷代名家的發(fā)展演進，呈現(xiàn)諸多畫風佳作并傳世至今，在中國繪畫史上有著清晰的學術線索和重要影響。工筆人物畫發(fā)展到今天已承載了深厚的傳統(tǒng)，然而面對當下，現(xiàn)代人們的生存體驗已經(jīng)與傳統(tǒng)經(jīng)驗相分離，工筆畫如何在繼承傳統(tǒng)的同時煥發(fā)新貌、如何在傳統(tǒng)與當代之間尋找到契合點，正是需要當代工筆畫家不斷做出的探索。余宏達正是當代畫界一位卓有才華的優(yōu)秀青年藝術家，他在工筆人物畫的界域中潛心思考、努力踐行并成績斐然。

與恩師顧生岳先生合影

2016年，在景德鎮(zhèn)畫瓷

我與宏達相識于今恰好十年。2005年中央美術學院為顧生岳先生舉辦展覽，我?guī)状斡H赴杭州與先生商談展覽細節(jié)。宏達那時在讀中國美術學院胡壽榮教授的研究生，作為顧生岳先生的得意弟子，亦是關門弟子，自是前后奔走、悉心料理。那段時間，京杭兩地、我們相處多日。談天論藝，甚有相見恨晚之感、英雄相惜之誼，自那時我們交下了朋友?；位问d、彼此多為忙碌，雖少有能聚，卻相知互勉，乃君子之交。每每看到宏達的進步與成績，由衷地為他高興。

余宏達畢業(yè)于中國美術學院中國畫系，接受了現(xiàn)代學院美術教育體系的嚴謹訓練而練就了扎實的基本功。幸運的是他又拜入顧生岳先生的門下，做了入室弟子，在工筆人物畫的創(chuàng)作上承襲了顧生岳的衣缽。所謂名師高徒，余宏達對知識的汲取有著強烈的主觀意愿，他學習能力很強又敏于思變，每一步都走的堅實有力。他的工筆人物多具象寫實，擅于人物形象的塑造和環(huán)境的渲染，造型精確傳神、技法概括嫻熟、設色沉厚自如，體現(xiàn)出了過人的繪畫靈性與能力，是當代中青年工筆人物畫家中的佼佼者。余宏達天性淳厚謙和，作品既有青年人的硬朗生氣，又不失少年老成的成熟大氣。他善于觀察生活、捕捉細節(jié)，在保留傳統(tǒng)工筆畫裝飾性感覺的同時，又對物象有較為深入的寫實處理。

2019年，在麗水寫生

2014年，在敦煌

2020年，在安吉采風寫生

余宏達在《庭院觀魚》《落花無聲》《庭院深深金絲雀》和《金秋夕陽美人歸》等系列作品的創(chuàng)作中，畫面以主要人物青、黃、紅、綠的衣著為基色，加以充分歸納，與環(huán)境中的景物形成色彩的對比和反襯，使和諧的情節(jié)氛圍和人物行為的內(nèi)在節(jié)奏相輔相成，相得益彰。人物塑造以單純的線條勾勒作為主要造型手段，兼有方圓曲直、粗細長短的變化而不至呆板，用筆把握虛實疏密、頓挫剛柔而恰到好處，加之墨色的濃淡干濕在造型上的生動運用和有機結合，細致入微地充分表現(xiàn)對象的質量感、動態(tài)感和空間感。整幅作品線條富有彈性的張力，色調(diào)明快亮麗，意趣盎然。而在《秋水無塵》《陽光下的女孩》《黑絲襪》和《海之沫》等作品的創(chuàng)作中，可以看出余宏達已有新的嘗試與探索。正側面人像的處理使畫面增添了一層朝圣感和神秘色彩，背景更為單純簡潔而凸顯主要人物靜謐神態(tài)的微妙變化?？梢砸曌鞯湫偷囊陨癖硇?、意象造型手法。畫面用筆遒勁纖細，線條工整精致、柔融于剛。鐵線勾勒，柔麗而富有彈性。設色手法多樣、清麗艷明，以色走線、罩染分染結合。凝重加染，配以淡色，變化自然、節(jié)奏迭起，對質感的描繪非常貼切。表現(xiàn)出他對工筆人物畫當代性和觀念性的思考與表達。余宏達作品中體現(xiàn)的當代性和觀念性，恰是他對當下“新工筆”現(xiàn)象的自我審視與思變。

2018年，在中國美術學院為學生做示范

2014年，在敦煌采風

2007年，在麗水采風

“新工筆”之當代中國畫的新現(xiàn)象出現(xiàn)，是傳統(tǒng)技法和當代觀念的碰撞，與傳統(tǒng)的工筆畫拉開了距離。這些藝術家的作品比較集中地體現(xiàn)他們的構思和想法，其所表現(xiàn)出的當代性不是對傳統(tǒng)的完全顛覆，而應該是一種觀念上的轉變?！靶鹿すP”較之傳統(tǒng)工筆平面裝飾的感覺，則更趨于比較含蓄，這是當下審美趣味上的變化所造成的。在構圖方式和色彩觀念等方面拓寬了原有工筆畫的一些技法和界限，同時畫面美感的成份又可以作為審美而獨立存在。畫界的每一次革新與激變，都需新人后輩的破繭與努力，定論尚早，欣喜的是看到了變化與生機。

余宏達是一位智慧的畫者，不趨于流變、不急于功利，沉心于學問書香、癡醉在筆墨紙硯。在筆尖與紙張的距離間，書寫意趣情懷、志向抱負，方寸天地中，妙機其微。畫如是，人亦如此?！?/p>

2008年，在富陽采風

2015年，在景德鎮(zhèn)畫虎跑觀音殿瓷板畫