江蘇現(xiàn)代漆畫(huà)的特點(diǎn)研究

（南京旅游職業(yè)學(xué)院 211100）

江蘇漆文化歷史悠久，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，揚(yáng)州地區(qū)的漆器制作就已初具規(guī)模，元、明、清時(shí)代，揚(yáng)州、蘇州的漆器制作最為發(fā)達(dá)，直到今日揚(yáng)州仍是中國(guó)漆器的重要產(chǎn)地，它們?yōu)楹髞?lái)的江蘇現(xiàn)代漆畫(huà)的發(fā)展提供了深厚的傳統(tǒng)理論基礎(chǔ)和實(shí)踐基地。

漆畫(huà)顧名思義是以漆為主要材料進(jìn)行的繪畫(huà)創(chuàng)作。既然是繪畫(huà)它和其他架上繪畫(huà)如國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)等有著共同的特性，反映現(xiàn)實(shí)、表達(dá)自我等等。任何一個(gè)畫(huà)種既有藝術(shù)的共性規(guī)律，又有著區(qū)別與其他畫(huà)種的個(gè)性特質(zhì)，這種特質(zhì)構(gòu)成了畫(huà)種存在于世的基礎(chǔ)。不同的畫(huà)種所使用的特殊媒介對(duì)所產(chǎn)生的藝術(shù)語(yǔ)言起了決定性的作用，藝術(shù)的共性規(guī)律正是通過(guò)不同畫(huà)種個(gè)性語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的。漆畫(huà)是從傳統(tǒng)漆飾藝術(shù)中脫離出來(lái)的，中國(guó)漆畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)種僅有幾十年的歷史，在1961年和1979年的全國(guó)美展中僅有零星的作品出現(xiàn)，1984年的第六屆全國(guó)美展，漆畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種以120幅的規(guī)模獨(dú)立開(kāi)辟了展廳，被視為漆畫(huà)畫(huà)種獨(dú)立的標(biāo)志。也就是在本次美展中江蘇現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作一舉成名，共有23件作品入選，其中南京藝術(shù)學(xué)院入選了21件漆畫(huà)作品，江蘇漆畫(huà)占入選總數(shù)的五分之一。由此江蘇漆畫(huà)開(kāi)始為世人關(guān)注。本文回顧江蘇現(xiàn)代漆畫(huà)近四十年的發(fā)展并進(jìn)行梳理，總結(jié)出江蘇現(xiàn)代漆畫(huà)發(fā)展的以下特點(diǎn)：

一、學(xué)院派主導(dǎo)下的漆畫(huà)創(chuàng)作

直到今天院校仍是江蘇漆畫(huà)創(chuàng)作傳承發(fā)展的主要力量，主要作者群都集中在幾大院校，如南京藝術(shù)學(xué)院的馮健親、李永清、張承志、王琥、蘇凌、高震、呂曉雯、周勇等人。南京師范大學(xué)的吳可人、盧蜜、王瑋、陸勇等人。揚(yáng)州工藝美校的王加仁、周伐耕，揚(yáng)州大學(xué)的李玫等人。蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院的周矩敏、謝震等人。他們同時(shí)具有漆畫(huà)家和高校教師的雙重身份，一邊進(jìn)行漆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作一邊還要兼顧漆藝漆畫(huà)教學(xué)工作，在今天學(xué)院依然是江蘇漆畫(huà)創(chuàng)作和人才培養(yǎng)的重要力量。南京藝術(shù)學(xué)院是江蘇省內(nèi)第一家開(kāi)展漆畫(huà)教學(xué)的院校，1981年9月，在南京藝術(shù)學(xué)院保彬院長(zhǎng)的倡導(dǎo)下，南藝組織部分工藝美術(shù)系師生到江都特種工藝廠進(jìn)行漆畫(huà)實(shí)習(xí)創(chuàng)作，完成了近200件作品，并于同年年底在江蘇省美術(shù)館舉辦了漆畫(huà)展。在1984年的第六屆全國(guó)美展中南京藝術(shù)學(xué)院有二十一幅作品人選，江蘇作為全國(guó)重要的漆畫(huà)創(chuàng)作地得到承認(rèn)，涌現(xiàn)出馮健親、李永清、張承志、李樹(shù)、王琥、蘇凌等一批優(yōu)秀的漆畫(huà)家，他們奠定了南藝漆畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，同時(shí)也帶動(dòng)和刺激了其他藝術(shù)院校的漆畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作。南京藝術(shù)學(xué)院1989年開(kāi)始招收漆畫(huà)專業(yè)學(xué)生，后從原來(lái)的課程到設(shè)置為專業(yè)，面向全國(guó)招收漆藝專業(yè)研究生。至今，為全省甚至全國(guó)培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的漆畫(huà)家和漆藝專業(yè)師資，推動(dòng)了漆藝的普及和漆藝教學(xué)更廣泛的發(fā)展。南京師范大學(xué)也是江蘇省較早開(kāi)設(shè)漆畫(huà)教學(xué)的院校之一，早在1986年9月選派吳可人赴中央工藝美術(shù)學(xué)院漆畫(huà)工作室進(jìn)修，師從喬十光老師研習(xí)漆畫(huà)，并于1987年開(kāi)設(shè)了漆畫(huà)課程。多年來(lái)涌現(xiàn)出吳可人、盧蜜、王瑋、陸勇等一批優(yōu)秀的漆畫(huà)家，該校師生的漆畫(huà)作品多次在全國(guó)美展和全國(guó)漆畫(huà)展中獲獎(jiǎng)，在漆畫(huà)界有一定的影響力。

作為江蘇傳統(tǒng)漆藝傳承的重鎮(zhèn)，揚(yáng)州地區(qū)的揚(yáng)州工藝美校的王加仁、周伐耕，揚(yáng)州大學(xué)的李玫。蘇州地區(qū)蘇州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院的周矩敏、呂美立、謝震、蘇州職業(yè)大學(xué)李小康等一批優(yōu)秀的漆藝工作者多年來(lái)堅(jiān)持漆畫(huà)創(chuàng)作和教學(xué)，他們的作品多次在全國(guó)美展中入選和獲獎(jiǎng)。

1995年12月由南京藝術(shù)學(xué)院發(fā)起召開(kāi)了：“中國(guó)漆藝家理論研討會(huì)”達(dá)成了“漆畫(huà)的生命在藝術(shù)本身”這一共識(shí)。這次會(huì)議加強(qiáng)了院校間的聯(lián)系，使高校逐漸成為了研究和發(fā)展漆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的中心。

二、地區(qū)發(fā)展的不均衡

江蘇做為了一個(gè)文化大省，其地區(qū)間文化藝術(shù)的發(fā)展是不均衡的，這其中有歷史原因也有經(jīng)濟(jì)發(fā)展不均衡的因素。江蘇漆畫(huà)做為全國(guó)漆畫(huà)發(fā)展的重要組成部分，其地區(qū)發(fā)展也是極為不均，除揚(yáng)州、蘇州是傳統(tǒng)漆藝之鄉(xiāng)外，近幾十年來(lái)南京的漆畫(huà)創(chuàng)作迅速發(fā)展，形成三足鼎立之勢(shì)。而在徐州、宿遷、鹽城、連云港、無(wú)錫、常州等地，漆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作未見(jiàn)明顯發(fā)展，未形成作者群，雖然有個(gè)體出現(xiàn)的優(yōu)秀的漆畫(huà)家，但是不能代表本地區(qū)的整體水平，也未能使本地區(qū)的漆畫(huà)創(chuàng)作力量有質(zhì)的變化。統(tǒng)計(jì)表明在全國(guó)第十屆美術(shù)作品展漆畫(huà)展中，江蘇共有20件漆畫(huà)作品入選，南京地區(qū)有16件作品入選，其中蘇凌、朱道平的作品《夏華·秋實(shí)》獲得了全國(guó)金獎(jiǎng)。尚可、張承志、陳世寧、許朝暉等人的作品《萬(wàn)眾一心》獲得了銀獎(jiǎng).揚(yáng)州地區(qū)和蘇州地區(qū)分別有兩件作品入選并有作品獲獎(jiǎng)。而江蘇其他地區(qū)無(wú)一件作品入選。由此我們不難看出漆畫(huà)藝術(shù)在江蘇并沒(méi)有統(tǒng)一得到發(fā)展，各地區(qū)的差異之大遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他畫(huà)種。地區(qū)發(fā)展的不均衡性特點(diǎn)突出，至今未有大的改觀。

三、表現(xiàn)形式的多樣性

江蘇的漆畫(huà)作品與其他地區(qū)相比較更注重繪畫(huà)性因素，從目前全國(guó)的情況看不少漆畫(huà)作品過(guò)多的堆砌材料，炫耀技術(shù)，而忽視了作品的內(nèi)涵和個(gè)性風(fēng)格。漆畫(huà)是由漆和畫(huà)兩個(gè)要素所構(gòu)成，漆畫(huà)是漆藝技術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合體，漆畫(huà)必須是“畫(huà)”，必須具有繪畫(huà)的精神意蘊(yùn)和視覺(jué)的形式美感，漆畫(huà)又必須以漆為主要媒材發(fā)揮漆的語(yǔ)言，否則就失去了漆畫(huà)的獨(dú)特性，也就不能稱之為漆畫(huà)了。漆畫(huà)的特點(diǎn)決定了漆畫(huà)家要同時(shí)具有兩方面的素質(zhì)，一手抓漆藝，一手抓繪畫(huà)，“兩手都要硬”。作為一個(gè)新的畫(huà)種，江蘇的漆畫(huà)創(chuàng)作者們沒(méi)有被傳統(tǒng)束縛，作者們完全按照自己的興趣創(chuàng)作自己的漆畫(huà)，江蘇的第一代漆畫(huà)家中馮健親、李永清、張承志、王琥、蘇凌、盧密、吳可人等人全是藝術(shù)院?？瓢喑錾?，在開(kāi)始創(chuàng)作和摸索漆畫(huà)之前已經(jīng)具備一定的繪畫(huà)功底。在這樣的基礎(chǔ)上在經(jīng)過(guò)潛心學(xué)習(xí)漆畫(huà)技法之后，他們創(chuàng)作了一批藝術(shù)性很高的漆畫(huà)作品，和第一代漆畫(huà)家相比高震、謝震、周勇、呂曉雯、王瑋、陸勇等第二代漆畫(huà)家更強(qiáng)調(diào)的是自我的感受，強(qiáng)調(diào)一種個(gè)人的精神信仰，按照自己的模式和思維構(gòu)建自己的精神家園，繪畫(huà)性更加強(qiáng)烈，畫(huà)面中充滿更多的未知，人物造型自由色調(diào)幽雅，肌理層次也是疏密有，頗具探索精神。

綜上所述，江蘇漆畫(huà)創(chuàng)作者們學(xué)院派的學(xué)術(shù)背景，使他們有著扎實(shí)的藝術(shù)基本功和開(kāi)闊的藝術(shù)視野，他們用新鮮的形式，多變的技巧，真摯的情感豐富了中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作的語(yǔ)言。江蘇悠久的漆藝歷史和眾多的漆器企業(yè)也為江蘇現(xiàn)代漆畫(huà)的發(fā)展提供了有力的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐的技術(shù)保障。技術(shù)要服務(wù)于畫(huà)面，這是江蘇漆畫(huà)創(chuàng)作者的們長(zhǎng)久以來(lái)的認(rèn)識(shí)和堅(jiān)守，這種清晰的理論導(dǎo)向是江蘇現(xiàn)代漆畫(huà)發(fā)展繁榮的重要保證。同時(shí)，江蘇漆畫(huà)發(fā)展的地區(qū)不均衡性，對(duì)漆畫(huà)創(chuàng)作的豐富性，漆畫(huà)藝術(shù)的普及性帶來(lái)了不利影響。尚需江蘇漆畫(huà)家們共同努力，帶動(dòng)和幫扶薄弱地區(qū)的漆畫(huà)創(chuàng)作，把江蘇現(xiàn)代漆畫(huà)的發(fā)展提升到更高高度。