李斯特鋼琴曲《夜鶯》的演奏詮釋

師嶸

【摘要】肖邦是浪漫主義時期的音樂家，在眾多的肖邦作品中，其《夜曲》有著深邃的內(nèi)涵和豐富的審美意境，是浪漫主義時期最出色的藝術(shù)作品之一，本文將主要對肖邦的《夜曲》進行美學分析與探討。

【關鍵詞】肖邦;《夜曲》;音樂美

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0030-02

【本文著錄格式】杜佳年.肖邦《夜曲》的美學特征探析[J].北方音樂，2020，06（11）：30-31.

前言

肖邦是誕生于波蘭的音樂家和作曲家，在肖邦眾多的音樂作品中，《夜曲》是由肖邦自己進行創(chuàng)新的一種鋼琴獨奏題材。肖邦的大多數(shù)作品都充滿著一種憂郁的情緒，這也是他典型的浪漫主義藝術(shù)風格所在。肖邦的《夜曲》與傳統(tǒng)的夜曲風格相比，肖邦將《夜曲》的形式供推向于自由，而且內(nèi)容的表現(xiàn)維度也更加多樣化。在肖邦的眾多藝術(shù)作品中，《夜曲》是肖邦最重要也是最精致的一組作品。對肖邦的《夜曲》進行美學和分析是探究肖邦藝術(shù)風格的重要切入點。

一、肖邦與他的《夜曲》

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是19世紀浪漫主義音樂的代表人物，他一生中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，因其憂郁的音樂風格，肖邦也被稱為鋼琴詩人。肖邦的21首《夜曲》是其創(chuàng)作過程中至關重要的一組作品，早期肖邦的《夜曲》受到了菲爾德的直接影響，這個時期的《夜曲》旋律優(yōu)美、情感層面非常細膩，然而，在肖邦的所有《夜曲》創(chuàng)作過程中，并沒有完全按照前人的創(chuàng)作路數(shù)完成，而是鮮明地融入了自己的特征[1]。

在肖邦的一生中共創(chuàng)作了21首《夜曲》，作為一種以安靜、舒緩為主要特征的音樂體裁，《夜曲》在19世紀成為浪漫主義音樂風格鋼琴作品的專有名稱，對于《夜曲》的創(chuàng)作可以說貫穿了蕭邦個人創(chuàng)作的始終;肖邦將《夜曲》發(fā)展為一種獨立的浪漫主義音樂體裁，在肖邦的眾多《夜曲》作品中，節(jié)拍普遍非常自由，而且多了很多靈動的裝飾音與和弦外音;在和聲的建構(gòu)上，肖邦的《夜曲》也有更加強烈的藝術(shù)張力，風格鮮明而獨特是肖邦《夜曲》的最大特征。

肖邦的《夜曲》可以被分為三個類型：首先是以降e大調(diào)《夜曲》為主要代表的《夜曲》，這類《夜曲》在音樂形象的塑造上是溫存而柔情的，在音樂情緒的表達上并沒有非常明顯的戲劇沖突及明顯的對比;第二種是以降b大調(diào)《夜曲》為代表的《夜曲》，這類《夜曲》則更偏向于平靜靜謐的音樂風格，在憂郁之中富含詩意，相比之前的作品來說，這一類《夜曲》有著更加深刻的思考，輕松愉悅中甚至帶著一些熱情而洋溢的情緒，甜美中略帶憂傷，感傷中卻又充滿著對幸福的向往[2];第三類是c小調(diào)為代表的《夜曲》，這一類《夜曲》中則更強調(diào)音樂形象中的戲劇性特征，形象和情感起伏較大，前后對比鮮明，這一類型的《夜曲》展現(xiàn)的是肖邦活躍的想象力，這類作品中充滿著強烈、突出的情感，這也讓《夜曲》本身具有更強的藝術(shù)活力。

二、肖邦《夜曲》的美學分析

（一）優(yōu)美而富有詩意的旋律

肖邦被稱為鋼琴詩人，其在樂曲的情感表現(xiàn)上把握非常細膩，而在《夜曲》總肖邦更是充分地展現(xiàn)出了他在旋律創(chuàng)作上的天賦及情感把握能力。在肖邦的所有《夜曲》之中，旋律性和歌唱性是最典型的風格特征，從歌唱性和旋律上看，肖邦在其中加入了大量的敘述性音樂語言，并在這些敘述性語言的基礎上賦以裝飾性的華彩，這就是肖邦的《夜曲》與前人《夜曲》相區(qū)別的關鍵點。

肖邦同時也將《夜曲》烙上了濃濃的個人風格，這種旋律上的風格也是肖邦個人音樂天賦的展現(xiàn)。在進行《夜曲》的和弦安排時，肖邦增加了獨特的和聲感覺，讓樂曲聽起來更加寬廣，雖然肖邦在《夜曲》的結(jié)構(gòu)上和菲爾德有著明顯的相似，將持續(xù)性的和聲進行慣用表達，讓整個《夜曲》的情感具有統(tǒng)一的脈絡。然而，肖邦卻使用了右手旋律特征，將演奏中的全部表現(xiàn)集中在右手上，左手則以踏板和不完整的和諧讓整個《夜曲》在節(jié)奏與和聲背景下產(chǎn)生了出其不意的藝術(shù)效果[3]。對于左手音型的音域處理，肖邦有時會將之擴大至八度以上，并且使用連續(xù)音踏板。此時，伴奏的音響也不再是單純的分離和諧，而且整個樂曲呈現(xiàn)出更加自由而流動的旋律性特征。這種藝術(shù)表達無關于炫耀技巧，進行表面性的修飾是源于鋼琴詩人本身對音樂進行了詩化處理，打造出了如汩汩清泉般娓娓道來的《夜曲》特征。

肖邦的所有《夜曲》都采用了慢板、行板，對于和弦的使用也堪稱如絲一般勻稱而完美。在個人經(jīng)歷了流亡巴黎之后，后來階段的肖邦《夜曲》則更偏向于樸實無華和嚴肅、悲傷，但是這并不意味著肖邦《夜曲》藝術(shù)性的降低，反而促進著肖邦的創(chuàng)作水平實現(xiàn)了進一步提升。

（二）豐富的和聲和巧妙的裝飾音

在肖邦的樂曲中往往存在著獨特的多聲部，并且在低音的設置上也會增加很多內(nèi)聲部的和聲細節(jié)，這使肖邦的樂曲呈現(xiàn)出更加明顯的旋律性藝術(shù)特征，肖邦多層次的藝術(shù)打造目的在于豐富聲音的整體形象，在旋律中增加的是變化頻繁的織體，在節(jié)奏的使用上更加精巧、微妙而多層次，從而讓肖邦的音樂作品有著更為豐富的藝術(shù)。

為了更好的凸現(xiàn)出樂曲中的旋律性特征，肖邦在細節(jié)的處理上可謂千變?nèi)f化，而且讓人不得不感嘆是靈感的持續(xù)垂青才讓肖邦的作品能夠有如此詩情畫意的審美意境。旋律的發(fā)展方面，肖邦的《夜曲》中有很多非常流暢的修飾音，這些旋律特征并沒有影響肖邦作品的整體旋律走向，反而使旋律的表現(xiàn)力大大加強，這也釀就了肖邦《夜曲》中那川流不息的來自旋律層面的強烈、動感、大膽的節(jié)奏及細膩的音色。

對于肖邦的創(chuàng)作來說，肖邦并不滿足于是受到古典時期音樂的絕對引領，所以在節(jié)奏的處理上，肖邦走出了前所未有的創(chuàng)新之路，不斷變化的節(jié)奏形式讓肖邦的音樂總能夠演繹出更加豐富的內(nèi)涵。樂曲中，肖邦使用了很多精致的伴音，音色也更具裝飾性。正如李斯特曾經(jīng)對肖邦樂曲的形容一樣：“這些裝飾音好像彩虹上的露珠，是一滴一滴的滴在旋律上的?！彼怨?jié)奏層面上，肖邦的《夜曲》不僅是對前人的藝術(shù)創(chuàng)新，也是其對音樂用心把握的體現(xiàn)。

音色的處理上，肖邦在古典主義、浪漫主義初期的基礎上表現(xiàn)出來更強的想象力，肖邦使用了很多柔和性的色彩進行音色上的處理，這也形成了肖邦《夜曲》語言的獨特特性，肖邦運用了更加利于情緒表達的結(jié)構(gòu)以及技巧[4]。例如，在很多《夜曲》中的第二聲部中，增加了裝飾音讓樂曲的音色更佳，在一些聲部中肖邦使用了一些不協(xié)調(diào)音、經(jīng)過音和弦外音，使《夜曲》的音色更加迷惑而浪漫。

（三）豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力

肖邦所創(chuàng)造的《夜曲》由于具有很強的歌唱性特征，所以，肖邦的很多作品中都有很大的藝術(shù)張力，既能表現(xiàn)抒情，又能表現(xiàn)愛慕以及心靈獨白，此類組曲非常多[5]。肖邦在創(chuàng)作中摒棄了嬌柔造作的氣息，即使是表達浪漫情懷，也并不是千篇一律地運用創(chuàng)作的慣用手法，在一些浪漫曲目中，肖邦甚至加入了一些激情、憤怒以及讓人感到憂郁、沖突的音色，也就是說肖邦將他個人經(jīng)歷以及情緒融入在了創(chuàng)作的過程中，包括《夜曲》，這種藝術(shù)表現(xiàn)力都延伸了《夜曲》的內(nèi)容維度。

肖邦早期的《夜曲》柔情似水，旋律像詩一樣，后期隨著個人經(jīng)歷的變化，肖邦的《夜曲》中出現(xiàn)了一些戲劇性的反抗和憤怒情緒，這也推進了肖邦的《夜曲》形成新的變化和發(fā)展。所以，我們在肖邦的《夜曲》中既能夠讀到細膩的情感，也有氣勢磅礴的悲劇矛盾一面，如此的表達使肖邦的《夜曲》藝術(shù)感染力十足，最終走向了巔峰。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，肖邦的《夜曲》獨具特色，他的很多《夜曲》采用了慢板的速度，這種節(jié)奏有利于展示舒展和悠長的音樂線條，而且當音樂語言出現(xiàn)回轉(zhuǎn)起伏，使這種節(jié)奏也能夠更加充分地將情緒表達出來，肖邦在使用了大量的華彩和修飾音之后，音樂的動感性得到加強，在織體的形式上，肖邦重視復調(diào)的使用，雖然肖邦很景仰巴赫，但是其《夜曲》中并沒有出現(xiàn)巴赫經(jīng)常用的復調(diào)，肖邦采用了大量的遠距離伴奏織體，旋律和伴奏能夠結(jié)合在一起，形成似抒情但是并非盲目抒情的藝術(shù)感受。

（四）即興創(chuàng)作的自然流露

在肖邦的《夜曲》組曲中也有很多即興創(chuàng)作的痕跡，例如在升C小調(diào)《夜曲》中能夠明顯地看出肖邦在結(jié)尾處有四次裝飾音的變化，這說明這一部分的創(chuàng)作完全是肖邦即興抒發(fā)，在肖邦的很多作品中都有著這種與眾不同的即興性特征，肖邦的旋律特征正是其音樂創(chuàng)作能力以及高貴典雅、氣質(zhì)個性的自然流露，也正是肖邦這種即興創(chuàng)作，能夠讓聽眾感受到撲面而來發(fā)自心底的詩意性特征，也是肖邦不愧為浪漫主義杰出代表的證明所在[6]。肖邦的《夜曲》本身也是肖邦內(nèi)心的坦誠宣泄，面對現(xiàn)實世界的消亡，肖邦以浪漫主義的方式進行回擊，也是肖邦不斷對傳統(tǒng)的繼承及對傳統(tǒng)的顛覆，在浪漫主義的創(chuàng)作過程中，肖邦沒有走原本的老路，也沒有刻意創(chuàng)新，而是任憑自己的創(chuàng)作才華自然流露，最終形成的別具一格的《夜曲》美學特征。

三、結(jié)語

綜上所述，肖邦的《夜曲》中有著濃厚的戲劇性及悲劇性特征，這無論是在肖邦的《夜曲》中還是其他作品中都可以找到明顯的痕跡。作為肖邦最出色的代表性作品，肖邦以此開辟了音樂浪漫主義的新天地，并對后期的音樂藝術(shù)產(chǎn)生了深遠影響?！兑骨吩谝魳氛Z言曲式結(jié)構(gòu)、和聲配置和調(diào)式布局上有著濃厚的肖邦氣息，這也使肖邦的作品能夠經(jīng)久不衰，持續(xù)在樂壇中閃耀特有的光芒。

參考文獻

[1]張雯.淺析肖邦《降E大調(diào)夜曲》的演奏處理[J].藝術(shù)評鑒，2017（11）：1-2.

[2]謝友超.肖邦《降b小調(diào)夜曲》（OP.9NO.1）的演奏特點與風格特征[J].藝術(shù)科技，2016，29（9）189.

[3]余佳音.論肖邦《夜曲Op.15No.3》的藝術(shù)審美[J].藝術(shù)評鑒，2017（6）：131-133.

[4]張迪華.淺論肖邦夜曲的藝術(shù)風格與演奏技巧[J].山西青年，2017（19）220.

[5]李躍東.論肖邦《夜曲》的創(chuàng)作特征[J].音樂大觀，2013（6）：210.

[6]黨博.傳統(tǒng)音樂美學對肖邦夜曲演奏的指導意義[J].大眾文藝2017（18）：134-135.

作者簡介：杜佳年（1996—），女，漢族，河南駐馬店，碩士研究生（在讀），研究方向：鋼琴。