論影視劇題材創(chuàng)新的必要性

摘 要：近年來，隨著影視制作水平的提升以及影視技術(shù)的不斷提高，社會文化的多元化發(fā)展，影視劇創(chuàng)作不斷發(fā)展，影視劇題材的范圍也進(jìn)一步擴(kuò)大，給影視劇創(chuàng)作者以更廣闊的創(chuàng)作空間，本文以2019年公映的影視劇作品為研究對象，談一談影視劇題材（狹義概念上的題材）在當(dāng)今影視劇創(chuàng)作中創(chuàng)新的必要性。

關(guān)鍵詞：影視劇;題材;創(chuàng)新

中圖分類號：J97 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 07-0-02

在影視劇創(chuàng)作過程中，題材的選擇和確定是影視劇創(chuàng)作的初始工作，它是一部影視劇前期創(chuàng)作的基石。題材是否具有新意，是影視劇作品成功與否的重要因素。在影視劇創(chuàng)作中，一部影視劇的構(gòu)思最初可能只是由一個(gè)場景、一種情緒或是一種不夠成熟卻富有意味的思想誕生，要想把這種思維或者創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形態(tài)首先就要選擇合適的題材。一般認(rèn)為，題材的含義主要有廣義和狹義兩種?！皬V義的題材是指藝術(shù)作品表現(xiàn)的生活所屬的范圍或性質(zhì)，如歷史題材、現(xiàn)實(shí)生活題材、科幻題材等。狹義的題材主要是指藝術(shù)作品從大量素材中提煉出來的并在作品中具體描寫的事件或生活現(xiàn)象，它是作品中的人物、事件和環(huán)境的總和?！碑?dāng)然，廣義層面的選擇會影響?yīng)M義題材的選擇范圍，一部影視劇的題材在廣義層面和狹義層面必然是統(tǒng)一的。本文以2019年公映的影視劇作品為研究對象，談一談影視劇題材（狹義概念）在當(dāng)今影視劇創(chuàng)作中創(chuàng)新的必要性。

一、國家文藝方針政策推動影視劇題材創(chuàng)新

近年來國家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，對影視題材審核嚴(yán)控把關(guān)，對穿越題材、民國題材、仙俠題材、宮斗題材等十幾種題材明令禁止。黨的十九屆四中全會提出，要建立健全把社會效益放在首位、社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的文化創(chuàng)作生產(chǎn)體制機(jī)制。對影視劇創(chuàng)作來說，要建立符合社會主義核心價(jià)值觀、符合社會主義先進(jìn)文化、符合影視劇創(chuàng)作規(guī)律的創(chuàng)作機(jī)制。影視作品作為文化產(chǎn)品，需要有好的創(chuàng)意，題材是好的創(chuàng)意化為具體內(nèi)容的第一步，有了選材的獨(dú)特創(chuàng)新才能不斷滿足觀眾的需求，當(dāng)今中國正是一個(gè)快速朝著多元化方向發(fā)展的國家，影視劇題材的選擇也要能夠積極發(fā)現(xiàn)新時(shí)代的社會特征以及精神氣象。

縱觀2019年的影視劇市場，春節(jié)檔的電影一改往年以合家歡喜劇氣氛為主的影片風(fēng)格，科幻電影《流浪地球》實(shí)現(xiàn)了國產(chǎn)科幻大片的零突破，其價(jià)值是開創(chuàng)性的。暑期檔《哪吒之魔童降世》在2019年夏天創(chuàng)造了國產(chǎn)動畫的奇跡，在影視的選材中，劇中的哪吒不再是天生叛逆、反對父權(quán)的人物，而是一個(gè)因飽受偏見而不斷成長的人物，賦予了“哪吒”這一人物新價(jià)值，更有現(xiàn)代性，這種題材上的創(chuàng)新是把中國人民耳熟能詳?shù)墓适赂木幍挠性⒁庥钟行乱狻?019年國慶檔正值新中國成立70周年，主旋律電影在這一年也迎來題材上的大豐收，有為國慶獻(xiàn)禮的《我和我的祖國》，有根據(jù)真實(shí)故事改編的《攀登者》和《中國機(jī)長》，這些主旋律電影用真情實(shí)感感動觀眾，顛覆了以往主旋律電影在觀眾心中的刻板印象。2019年的電視劇也收獲了較多的關(guān)注，在現(xiàn)實(shí)題材回溯的當(dāng)下，電視劇《小歡喜》受到觀眾的追捧，其小切口關(guān)注高考教育，擊中觀眾痛點(diǎn)，再度引發(fā)觀眾共鳴，劇中選擇的不同家庭表現(xiàn)出中國高考家庭的縮影，展現(xiàn)給觀眾動人的細(xì)節(jié)。總而言之，現(xiàn)在的影視劇題材要堅(jiān)持以人民為中心，創(chuàng)作者積極深入到社會生活中，從整體上把握時(shí)代律動，洞察精神內(nèi)涵，強(qiáng)化影視劇題材創(chuàng)新的自覺性和主動性。

二、觀眾的分眾化特征推進(jìn)影視劇題材創(chuàng)新

隨著網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的不斷豐富，人們對于影視劇內(nèi)容的可選擇類型以及范圍都在不斷擴(kuò)大，觀眾對于影視劇生產(chǎn)的內(nèi)容也越來越個(gè)性化、精致化，其觀眾特征也由大眾化向分眾化轉(zhuǎn)變。“分眾”的概念最早是在《分眾的誕生》一書中提出，指出了以“劃一性”為基礎(chǔ)的大眾社會正在成為個(gè)性化、差異化的小型群體，是一種“被分割了的大眾”。從大眾傳播到分眾傳播特征的轉(zhuǎn)變也是社會進(jìn)步的標(biāo)志和媒體發(fā)展的必然趨勢。

2019年上映的影視劇作品中，題材的選擇與創(chuàng)新體現(xiàn)出了觀眾分眾化特點(diǎn)，女性電影《送我上青云》關(guān)注了當(dāng)下女性境遇，以新的選材視角表現(xiàn)時(shí)代病癥，受眾主要是三十到四十歲的城市女性。家庭片《地久天長》以一個(gè)家庭為主線，展現(xiàn)了時(shí)代的變遷與命運(yùn)的沉浮，在看似平淡的劇情中，多次展現(xiàn)出打動觀眾的瞬間，《地久天長》在柏林電影節(jié)上斬獲的影帝影后“雙熊”也為喜歡文藝電影的受眾打了強(qiáng)心劑。青春電影《過春天》以一種平靜、克制的風(fēng)格表現(xiàn)了普通人的一段青春，此部電影把青春題材與犯罪題材相結(jié)合，這種跨題材結(jié)合的電影表現(xiàn)出了主人公的殘酷青春，也表現(xiàn)了個(gè)體身份認(rèn)同的焦慮，為青春電影提供了一個(gè)新的方向。

分眾化的影視劇題材的選擇，不僅擴(kuò)寬了影視劇題材的選擇，也提升了對受眾個(gè)性化需求的服務(wù)，分眾化內(nèi)容生產(chǎn)的趨勢下，既迎合了觀眾的需求，同時(shí)也引領(lǐng)了影視劇題材上的精致化、精細(xì)化發(fā)展。同時(shí)，當(dāng)下影視劇觀眾的快速成長對影視劇的創(chuàng)作有著重要意義，受眾的分眾化特征也要求影視劇創(chuàng)作從開始的題材選擇就要?jiǎng)?chuàng)新，看重內(nèi)容質(zhì)量，豐富題材的廣度和寬度，充分挖掘國內(nèi)影視劇市場潛力，推動影視劇類型化的發(fā)展。

三、影視劇的傳播價(jià)值要求影視劇題材創(chuàng)新

影視劇要想成為優(yōu)秀的作品，編劇的創(chuàng)新意識要對題材的選擇有深刻的挖掘。題材的創(chuàng)新有兩層含義，“其一是創(chuàng)造新的東西，其二是對原有的事物進(jìn)行改變和革新?！比缃裼耙曀囆g(shù)已經(jīng)經(jīng)過一百多年的發(fā)展，在新的題材開墾上已經(jīng)非常困難。因此，題材的創(chuàng)新就要善于運(yùn)用創(chuàng)新思維，面對相似的題材找到創(chuàng)新角度。回望2019年的影視劇市場，現(xiàn)實(shí)題材的影視劇受到人們廣泛關(guān)注，電視劇《少年派》《小歡喜》《帶著爸爸去留學(xué)》從不同角度切入，關(guān)注了教育焦慮這一問題，選材角度不同卻都戳中了當(dāng)下中國家庭的痛點(diǎn)和難點(diǎn)，同樣有著較高口碑的家庭題材電視劇《都挺好》，把目光聚焦在了原生家庭的問題上，從不同的角度反映了當(dāng)下中國的家庭問題。除此之外，今年為慶祝新中國成立70周年，國家廣播電視總局舉辦了“我愛你中國——優(yōu)秀電視劇百日展播活動”，電視劇題材的選擇可謂是豐富多元，入選的86部影視作品題材類型多樣，有反應(yīng)時(shí)代變遷的記錄，有重大歷史事件的表現(xiàn)，有勵(lì)志的青春奮斗故事，也有農(nóng)村題材、都市題材、軍旅題材等眾多題材選擇。

除了題材的新穎，主題的深刻也是影視劇成功的標(biāo)志，好的題材的影視劇傳播不僅能夠滿足受眾的審美需求，還能有揭露現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)時(shí)代生活變遷，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。電影《受益人》抓住了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)直播的熱點(diǎn)，表現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)女主播這些小人物的故事;電影《少年的你》的上映引發(fā)了大眾對校園暴力的關(guān)注和討論;電影《別告訴她》這個(gè)跨國題材的華人電影不僅表現(xiàn)了當(dāng)下中國人的家庭觀念還成功的戳中了西方人的好奇心;電影《中國機(jī)長》的上映讓觀眾關(guān)注到了中國民航人敬畏規(guī)章、敬畏生命、敬畏責(zé)任的精神。這些影片題材的創(chuàng)新選擇，不僅給觀眾呈現(xiàn)的是一個(gè)個(gè)精彩的故事，同時(shí)也反映了社會現(xiàn)實(shí)，通過普通人角色的塑造揭露了社會問題，體現(xiàn)了個(gè)人命運(yùn)與國家命運(yùn)的緊密相連，反映出社會主義主流價(jià)值觀，從而增強(qiáng)國人的情感凝聚力，文化歸屬感。

總體來說，2019年影視劇作品呈現(xiàn)題材豐富，口碑較好的狀態(tài)，現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇選材角度新穎，為觀眾奉獻(xiàn)了多個(gè)精彩的中國故事。受眾的理性觀影以及分眾化的特征也不斷促使影視劇創(chuàng)作者用創(chuàng)新的形式進(jìn)行題材內(nèi)容表現(xiàn)，2019年主旋律題材表現(xiàn)出的年輕化、多元化，也呈現(xiàn)出可貴的創(chuàng)新精神。對于帶有一定社會話題性的影視劇作品，影視劇創(chuàng)作者有直面社會問題的勇氣，呈現(xiàn)出真善美的溫情底色，表現(xiàn)出真正的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。在未來的影視劇創(chuàng)作上，創(chuàng)作者依舊要有題材上的創(chuàng)新意識，緊扣時(shí)代脈搏，聚焦社會變遷。

參考文獻(xiàn)：

[1]范志忠等著.影視編劇學(xué)導(dǎo)論[M].江蘇教育出版社，2012年版.

[2]楊健.電影電視編劇講義[M].作家出版社，2017年版.

作者簡介：路暢，女，漢族，河南周口人，講師。研究方向：影視文化傳播。

課題項(xiàng)目：本文為2020年河南省教育廳人文社會科學(xué)研究一般項(xiàng)目“‘非虛構(gòu)寫作理念下影視劇題材創(chuàng)新研究”的階段成果（項(xiàng)目編號：2020-ZDJH-527）。