用Cubase軟件對《燃情歲月》進行弦樂配器的應用分析

□王晨夢 西安電子科技大學人文學院

《The Ludlows》（中文名為《燃情歲月》）是第52 屆美國金球獎最佳原創(chuàng)配樂（提名），樂曲原為管弦樂曲，由詹姆斯·霍納譜寫，前段精致唯美，后段則充滿悲壯磅礴，動人的旋律將聽者帶入充滿宿命和悲情的世界。在此，筆者以鋼琴譜為模板，應用Cubase 軟件對音樂作品《燃情歲月》進行弦樂組配器。在弦樂配器過程中，因弦樂組各樂器間音色色調較為統(tǒng)一，音響效果也高度融合，所以更要注重織體結構的處理。

當我們對一首譜例進行計算機編曲配器時，一要對譜例進行曲式分析，了解作品的背景；二要進行樂器選擇，音色庫選樣；三要結合樂曲情感通過軟件編輯成曲。

一、音樂作品《燃情歲月》曲式分析

蟲蟲鋼琴網站中的鋼琴版《燃情歲月》為帶再現(xiàn)的三部曲式結構為：D 大調，3/4 拍，中速。結構圖式為：

二、Cubase軟件音色庫選樣

Cubase 是專業(yè)音樂創(chuàng)作軟件，有著強大的軌道編組和編輯、專業(yè)級別的自動控制功能，是集音樂創(chuàng)作、音樂制作、音頻錄制、音頻混音于一身的工作站軟件系統(tǒng)。Cubase支持所有的VST 效果插件和VST 音源，可以滿足音樂創(chuàng)作者的各種需求。筆者在音樂作品《燃情歲月》的聲部設計中，弦樂組使用了Cinematic Strings 的音色庫，在音樂達到情緒激昂或輕盈片段，添加一些打擊樂器和裝飾性樂器，如用到Kontakt Factory Library 音色庫中定音鼓（Timpain Hits）、木魚（Woodblocks）、管風琴[Organ KH GrPrplenum（manual）]。

三、音樂作品《燃情歲月》配器過程分析

全曲共有95 個小節(jié)，筆者對部分有特點的小節(jié)配器思路分析如下：

（一）首部（1-8）

通常情況下，在樂曲開始時不宜添加過多聲部或者演奏技巧。前八個小節(jié)，筆者運用第一小提琴做主旋律（在鋼琴卷簾窗畫出音高時，稍做延長，使旋律線條更加連貫），左手鋼琴部分用大提琴拉奏（arco）做伴奏聲部,低音提琴以拉奏長音奏法，一個小節(jié)一個最低音，起到“樂隊踏板音”的效果。

（二）展開部（23-30）

第23 小節(jié)力度由最開始的mp 變?yōu)閙f（通過鋼琴卷簾左下側點擊控制器，選擇“CC11”表情設置進行修改），為體現(xiàn)不同弦樂音色特點，此樂段以中提琴做主旋律，小提琴聲部寫作復調旋律，大提琴以撥奏奏法演奏伴奏聲部（因作品中多次運用到撥奏奏法，所以單獨建立大提琴撥奏軌道，在導入的音色庫中點擊pizzicato 鍵或在鋼琴卷簾窗中在G0 音畫一拍，方便又快捷）。

（三）展開部（31-38）

從第31 小節(jié)開始，第一小提琴演奏旋律聲部，第二小提琴寫作副旋律，中提琴呼應主旋律，低音伴奏聲部以低音提琴的撥奏奏法演奏，由此段引入音樂第一次高潮部分，因此加入管風琴（力度為p）聲部演奏柱式和弦，增加線條的濃度。

（四）展開部（52-54）

第54 小節(jié)節(jié)拍變?yōu)?/4 拍，出現(xiàn)rit.（漸慢）標記（點擊上方菜單欄“工程”，再點擊“速度軌”更換速度），力度逐漸推向ff，十六分音符的出現(xiàn)將樂曲達到最高潮部分。因此，在第52 小節(jié)去掉管風琴聲部，琶音式伴奏以第二小提琴和低音提琴的撥奏奏法演奏，將樂段暫時變得舒緩輕盈。在第54 小節(jié)加入定音鼓滾奏奏法，力度再次加強，烘托強烈、激昂的氣氛。

（五）尾聲（90-95）

力度變?yōu)閙p，旋律聲部由小提琴演奏，伴奏聲部分給中提琴和大提琴，第92 小節(jié)出現(xiàn)漸慢，力度逐弱到pp，第95小節(jié)和弦音分部給四件弦樂器。全曲配器完成后，調節(jié)樂器音響平衡關系及聲像定位，達到最佳視聽效果。

同一首音樂因個人的技能、閱歷、文化素養(yǎng)不同，在配器時會產生多樣的效果。筆者將鋼琴版的《燃情歲月》改編為弦樂版，一是讓初學配器的同學作為參考，筆者通過對音樂作品的分析，并結合所學的理論知識及Cubase 實際應用，對樂曲進行編創(chuàng)，體現(xiàn)出不同的音樂表現(xiàn)形式；二是再現(xiàn)電影《燃情歲月》蕩氣回腸的情感故事。