淺析賽博朋克動(dòng)畫場景中對(duì)比元素的應(yīng)用

摘 要：賽博朋克動(dòng)畫作為動(dòng)畫作品的亞類型，以科幻未來作為背景，以反烏托邦思想作為精神內(nèi)核。此類作品通過主觀構(gòu)建科技井噴的未來社會(huì)，對(duì)科技倫理、社會(huì)矛盾、人與智械的情感博弈等問題進(jìn)行放大夸張?zhí)幚?，表達(dá)對(duì)“科技淪陷”的焦慮與思考?？萍紩r(shí)代的發(fā)展促進(jìn)了賽博朋克動(dòng)畫作品的蓬勃發(fā)展，本文通過對(duì)賽博朋克動(dòng)畫作品場景中色彩與構(gòu)成設(shè)計(jì)中的對(duì)比元素的分析，對(duì)其進(jìn)行整理，為賽博朋克動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)提供文字參考與創(chuàng)作思路，為中國賽博朋克動(dòng)畫的發(fā)展尋求創(chuàng)新方向。

關(guān)鍵詞：賽博朋克;動(dòng)畫場景設(shè)計(jì);對(duì)比元素

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）14-00-04

1 賽博朋克動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)概述

賽博朋克源自20世紀(jì)六七十年代的新浪潮科幻運(yùn)動(dòng)。原意是人類義體化與朋克式反抗極權(quán)的結(jié)合，是一種反烏托邦思想。倡導(dǎo)者包括菲利普·K·迪克、哈里·艾里森、威廉·吉布森等科幻小說作者。1949年威廉·吉布森發(fā)布的處女座《神經(jīng)漫游者》吸收了朋克文化和早期的黑客文化，確認(rèn)了賽博朋克的科幻類別的地位[1]。賽博朋克的風(fēng)格主線，就是科技井噴發(fā)展的人類文明和脆弱渺小的人類個(gè)體之間的強(qiáng)烈反差。賽博朋克描繪的世界，被認(rèn)為是20世紀(jì)中期大部分人設(shè)想中的烏托邦世界的對(duì)立面 。

個(gè)體與群體、肉體與機(jī)械、理性與感性、外在與內(nèi)在、虛幻與現(xiàn)實(shí)等多項(xiàng)二元對(duì)立元素的對(duì)比，為賽博朋克疊加了深層的人文意義。強(qiáng)烈的反烏托邦與悲觀主義色彩警醒人類思考科技未來的發(fā)展道路，是以消極手法引導(dǎo)出具有積極內(nèi)在含義的思想。

動(dòng)畫的誕生基于“表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)幻覺”的原理，是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與人文思想的藝術(shù)性結(jié)合。動(dòng)畫設(shè)計(jì)涵蓋了造型設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)、劇本設(shè)計(jì)、音樂創(chuàng)作等內(nèi)容，在一部成功的動(dòng)畫中，場景設(shè)計(jì)的比重不可忽視。動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)不僅可以烘托故事的基礎(chǔ)色調(diào)、劇情發(fā)展，還能強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫的空間感和時(shí)間感，更能表現(xiàn)出影片劇情的對(duì)比矛盾。

動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)通常是以動(dòng)畫劇本為基礎(chǔ)，是為動(dòng)畫角色和劇情的發(fā)展提供空間背景的設(shè)計(jì)，主要包括自然環(huán)境、生活環(huán)境、道具等。由于場景在動(dòng)畫畫面中占比較大，動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)風(fēng)格通常會(huì)直接影響動(dòng)畫的整體藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)，場景設(shè)計(jì)也為導(dǎo)演的鏡頭構(gòu)圖、透視、鏡頭調(diào)度以及光影的設(shè)計(jì)提供了想象的依據(jù)[2]。

動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)必須服務(wù)于動(dòng)畫角色，也必須符合動(dòng)畫的故事背景、文化特點(diǎn)和時(shí)代特征。在某些特殊的情況下，動(dòng)畫場景也能夠成為故事情節(jié)傳遞的主要角色。

動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)不但需要交代角色的生活背景，烘托角色的情緒變化，還要突出作品的時(shí)代特征，烘托作品的思想氛圍。同時(shí)在技術(shù)層面，動(dòng)畫場景承擔(dān)了場景調(diào)度的職責(zé)，動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)能幫助作品加強(qiáng)鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)的銜接感。優(yōu)秀的場景設(shè)計(jì)不但能滿足基礎(chǔ)的場景設(shè)計(jì)要求，還要強(qiáng)化視覺的沖擊感，通過色彩、構(gòu)成等視覺創(chuàng)作規(guī)則強(qiáng)化作品的矛盾，使作品達(dá)到讓人耳目一新的效果。

2 賽博朋克動(dòng)畫場景中色彩對(duì)比元素的應(yīng)用

色彩是一種能夠觸動(dòng)人內(nèi)心深處的物質(zhì)形態(tài)，能使人無意識(shí)地觸發(fā)潛藏于心中的思想和靈魂，是一種對(duì)審美的直接反映。色彩是無聲的，通過視覺將所描繪的畫面記錄于人腦中，再從不同的色彩中映射出各種各樣的情緒心理，這是一種直屬于心理的反應(yīng)。

在自然環(huán)境中，色彩是客觀的存在，而在動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)中，色彩可以存在一定的主觀意義。現(xiàn)實(shí)的色彩是動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的色彩靈感來源，是觀眾對(duì)動(dòng)畫作品內(nèi)容產(chǎn)生客觀認(rèn)知和情感共鳴的保障，在合理的條件中對(duì)色彩進(jìn)行創(chuàng)新和再創(chuàng)造，能為動(dòng)畫作品增加強(qiáng)烈的視覺對(duì)比[3]。

色彩的對(duì)比在賽博朋克動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)中得到了很好的應(yīng)用。例如賽博朋克經(jīng)典動(dòng)畫作品《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，運(yùn)用了大量低飽和度和低明度的色彩來烘托作品中頹廢的時(shí)代背景，映襯賽博朋克中的“科技高于人文”的悲觀思想。但在描繪底層人民的生活環(huán)境時(shí)，加入了高明度、高飽和度的色彩，與周圍的灰色形成強(qiáng)烈的對(duì)比。鮮亮的底層人民和灰暗的高層科技形成強(qiáng)烈的對(duì)比，通過色彩的對(duì)比，暗示了作品中的人性與機(jī)械的對(duì)比。

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的成功，使之后的賽博朋克動(dòng)畫作品的場景設(shè)計(jì)延續(xù)了其中的色彩邏輯，并且結(jié)合了現(xiàn)代的審美需求，提高了整體的色彩飽和度和對(duì)比度，強(qiáng)化了賽博朋克動(dòng)畫中的色彩對(duì)比。例如游戲作品《賽博朋克2077》的CG動(dòng)畫，在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的明度、飽和度的色彩對(duì)比中，添加了色相的對(duì)比，高飽和高明度的紅、黃色霓虹燈光與低飽和低明度的藍(lán)、綠色建筑形成強(qiáng)烈的視覺反差，在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》寫實(shí)色彩的基礎(chǔ)上增加了藝術(shù)性的夸張。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比在信息爆炸的現(xiàn)代環(huán)境下，不但形成了構(gòu)建動(dòng)畫場景氣氛的力量，更抓住了觀眾的眼球與審美需求，從觀眾的生理和心理上進(jìn)行了動(dòng)畫作品的感官升級(jí)。

3 賽博朋克動(dòng)畫場景中構(gòu)成對(duì)比元素的應(yīng)用

動(dòng)畫作品的場景設(shè)計(jì)中，色彩的構(gòu)成決定了動(dòng)畫的基調(diào)風(fēng)格、整體的氛圍、對(duì)觀眾的視覺沖擊性。在動(dòng)畫藝術(shù)中，場景設(shè)計(jì)所創(chuàng)造和渲染的情緒氣氛，是使觀眾保持懸念感的重要因素。場景設(shè)計(jì)通過色彩、光影和線條等視覺畫面元素形成動(dòng)畫故事氛圍并且表達(dá)畫面情緒，這些因素往往在故事劇情發(fā)生之前或過程中產(chǎn)生作用，使觀眾在心理上接受動(dòng)畫電影虛構(gòu)的動(dòng)畫世界，并使其接受動(dòng)畫虛構(gòu)的劇情與人物角色。

場景設(shè)計(jì)中，場景除了增加情節(jié)和角色可信度之外，同時(shí)還創(chuàng)造各種的情緒和懸疑，使整部電影保持完整的敘事調(diào)子。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的構(gòu)成不但能夠清楚地交代動(dòng)畫作品的時(shí)代背景、文化背景，同時(shí)也承擔(dān)了場景的敘事功能，雖然角色的運(yùn)動(dòng)有敘述劇情的作用，但是單純憑借角色運(yùn)動(dòng)進(jìn)行敘事表達(dá)，對(duì)一部優(yōu)秀的動(dòng)畫來說是蒼白單薄的，觀眾會(huì)無法理解角色為何運(yùn)動(dòng)，場景的構(gòu)成設(shè)計(jì)能夠在角色與劇情之間形成良好的連接。優(yōu)秀的場景構(gòu)成能夠在滿足基礎(chǔ)設(shè)計(jì)需求的同時(shí)，制造具有沖擊性的效果，使動(dòng)畫作品實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的創(chuàng)新，更好地吸引觀眾的注意力。

賽博朋克的動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中，常見構(gòu)成元素有高樓大廈、低矮棚戶、霓虹街市和陰暗小巷等。在動(dòng)畫《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中，作者押井守以現(xiàn)代化高樓與腐朽危房的對(duì)比作為場景設(shè)計(jì)中的對(duì)比元素。高樓象征著賽博朋克理念中掌握科技的上層資本社會(huì)，危房則是指賽博朋克理念中的下層貧窮百姓，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)在交代了賽博朋克“高科技、低生活”的架空時(shí)代背景的同時(shí)，通過場景的構(gòu)成設(shè)計(jì)，夸張化賽博朋克背景下的上下階層對(duì)比。

2019年掀起國內(nèi)賽博朋克動(dòng)畫潮流的CG作品《戰(zhàn)斗天使：阿麗塔》將賽博朋克中的階層差異的表現(xiàn)發(fā)揮到了一個(gè)新的高度。在動(dòng)畫中，撒冷空間站作為上等人的生活空間，在外觀、空間的設(shè)計(jì)上與下等人居住的鋼鐵城形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，將賽博朋克中的社會(huì)階級(jí)直觀地表現(xiàn)在觀眾的面前，給予了觀眾最直接的沖擊。

4 賽博朋克動(dòng)畫場景中對(duì)比元素的發(fā)展

在“黃金時(shí)代”“新浪潮”“女性主義”和“新太空歌劇”之后，賽博朋克文化在美國大眾市場上誕生、發(fā)展、成型，引起了全球科幻文化娛樂行業(yè)的追逐、爭論和斗爭，是美國科幻文化實(shí)力的高潮之一[4]。20世紀(jì)90年代，國外賽博朋克的視覺化創(chuàng)作改編蓬勃發(fā)展。1995年上映的日本動(dòng)畫《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》富有沖擊力的視覺設(shè)計(jì)、對(duì)科技未來社會(huì)的深度剖析，對(duì)后來的作品產(chǎn)生了極大的影響。2019年，賽博朋克動(dòng)畫《戰(zhàn)斗天使：阿麗塔》在國內(nèi)市場的成功，增加了國內(nèi)賽博朋克的文化受眾，但國內(nèi)對(duì)賽博朋克的研究仍屬于起步階段，2007至2020年4月，可考據(jù)碩士論文共20篇，博士論文1篇，期刊40篇，實(shí)際得到認(rèn)可的成熟動(dòng)畫作品幾乎沒有。

賽博朋克作為美國的科幻文學(xué)出現(xiàn)，是后現(xiàn)代主義文化的產(chǎn)物，在20世紀(jì)中期一直保持著歐美文化特征。20世紀(jì)中后期，由日本漫畫家實(shí)現(xiàn)了賽博朋克的可視化，1988年賽博朋克動(dòng)畫作品《阿基拉》的成功奠定了日本在賽博朋克動(dòng)畫起源中的地位。2017年，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的真人化影片雖然由歐美公司制作，但是延續(xù)了1995年日本動(dòng)畫作品《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中的場景設(shè)定，大量的東方元素滿足了國外受眾對(duì)文化融合的需求，因此，國外的賽博朋克動(dòng)畫作品在發(fā)展中保留了東方元素，東西方文化的碰撞對(duì)比是賽博朋克發(fā)展至今的新增對(duì)比元素。

人工智能的發(fā)展將賽博朋克從小眾文化推向了主流視線，本文對(duì)現(xiàn)有賽博朋克優(yōu)秀動(dòng)畫進(jìn)行了解構(gòu)，通過對(duì)賽博朋克動(dòng)畫作品場景設(shè)計(jì)的色彩與構(gòu)成兩個(gè)方面的分析，對(duì)賽博朋克動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論進(jìn)行歸類，為國內(nèi)賽博朋克動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的創(chuàng)作與發(fā)展提供參考。

中國的賽博朋克動(dòng)畫由于市場較為小，起步比國外晚，且沒有經(jīng)歷過“新浪潮”等文化運(yùn)動(dòng)，對(duì)賽博朋克的理解浮于國外優(yōu)秀賽博朋克動(dòng)畫的表面效果。國內(nèi)對(duì)賽博朋克的認(rèn)知停留在紅色與藍(lán)色的高純度視覺對(duì)比上，故事的構(gòu)架、場景的設(shè)計(jì)、技術(shù)的應(yīng)用都較為生硬。網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)的提升造就了信息爆炸的現(xiàn)代市場，我國的賽博朋克動(dòng)畫場景在設(shè)計(jì)的過程中，擁有東方元素的優(yōu)勢，在增加對(duì)賽博朋克的理解的同時(shí)，也要擺脫國外優(yōu)秀作品的影子，從賽博朋克文化中大量的對(duì)比元素中，提取重組出屬于自己的特色，尋求個(gè)性化的本土發(fā)展。

本土化不同于傳統(tǒng)文化，是指特定的文化傳統(tǒng)特色，不僅需要具備文化所屬地的個(gè)性以及特色，還需要融入外來文化的特點(diǎn)。國內(nèi)的動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)師需要立足于本土文化完成賽博朋克動(dòng)畫作品的場景設(shè)計(jì)，從獨(dú)立的民族思想理念及表達(dá)形式中，創(chuàng)作出區(qū)別于日本的優(yōu)秀賽博朋克本土動(dòng)畫。

5 結(jié)語

賽博朋克誕生于后現(xiàn)代主義盛行的時(shí)代，視覺、思想的對(duì)比是賽博朋克特有的藝術(shù)魅力。賽博朋克動(dòng)畫中的敘事與主題表達(dá)都符合后現(xiàn)代主義的藝術(shù)特征，并顯現(xiàn)出多元化的價(jià)值取向。國外賽博朋克成功動(dòng)畫致力于將不同的元素搭配組合，國內(nèi)現(xiàn)有的動(dòng)畫已經(jīng)能在視覺效果上學(xué)習(xí)國外的視覺特征，但并未學(xué)習(xí)到賽博朋克動(dòng)畫中的精髓思想。大部分國內(nèi)受眾對(duì)賽博朋克的認(rèn)知還停留在紅藍(lán)霓虹的色彩對(duì)比以及肉體與機(jī)械的材質(zhì)對(duì)比層面。對(duì)賽博朋克淺顯的表層學(xué)習(xí)，顯然不能留住真正的觀眾。

從思想角度來說，賽博朋克動(dòng)畫的創(chuàng)作離不開其思想特質(zhì)。邊緣與中心的對(duì)比是賽博朋克不可更改的核心。通過倫理矛盾、階層矛盾等二元對(duì)立元素引導(dǎo)出的賽博朋克反烏托邦和悲觀色彩的概念，本質(zhì)是向人類傳達(dá)對(duì)未來科技幻想的積極作用，警示人類對(duì)人機(jī)共處的把握尺度。

從文化角度來說，賽博朋克動(dòng)畫的表達(dá)中呈現(xiàn)了近代推崇的文化融合理念，大眾文化的同質(zhì)化發(fā)展是后現(xiàn)代文化全球化擴(kuò)張的表面特征，而賽博朋克動(dòng)畫作品中流行東方元素的運(yùn)用，形成了與本民族文化不同的異質(zhì)文化的表達(dá)[5]。這些與全球化相呼應(yīng)卻又無法吸收的異質(zhì)文化呈現(xiàn)出離散作用，形成了有生命力的末世空間。這種融合性的元素應(yīng)用，是近年賽博朋克文化被年輕人推崇的最大原因。

在快餐時(shí)代，優(yōu)秀的視覺效果是抓住受眾視線的第一要素，賽博朋克的視覺對(duì)比沖擊性足夠滿足現(xiàn)今社會(huì)的視覺審美需求。目前國內(nèi)的動(dòng)畫市場中，賽博朋克仍然屬于小眾題材，一些創(chuàng)作者認(rèn)為賽博朋克蘊(yùn)含太多的二元對(duì)立信息，認(rèn)為自己無法把控其中的特質(zhì)，另一類創(chuàng)作者則對(duì)賽博朋克的認(rèn)知過于膚淺，創(chuàng)作出的作品只有簡單的色彩對(duì)比，無法引起觀眾對(duì)此類作品的興趣。

賽博朋克在科技發(fā)展的趨勢中，隨著《戰(zhàn)斗天使：阿麗塔》《非槍人生》等優(yōu)秀作品的引導(dǎo)，國內(nèi)市場會(huì)保持賽博朋克題材的前沿?zé)岫龋瑥馁惒┡罂吮姸喽獙?duì)立元素中挑選出少量的點(diǎn)，進(jìn)行著重刻畫，表現(xiàn)出其應(yīng)有的美學(xué)風(fēng)格，這是國內(nèi)創(chuàng)作賽博朋克優(yōu)秀動(dòng)畫的優(yōu)質(zhì)選擇，國內(nèi)賽博朋克動(dòng)畫的制作也會(huì)在學(xué)習(xí)中越來越成熟。

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作者簡介：朱美潔（1995—），女，江蘇揚(yáng)州人，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)2018級(jí)碩士研究生，研究方向：數(shù)字媒體。