女性主義色彩下的《冰雪奇緣2》

王穎

【摘 要】迪斯尼動(dòng)畫電影《冰雪奇緣2》以唯美夢(mèng)幻的風(fēng)格講述了阿倫黛爾王國(guó)的女王艾爾莎及其妹妹安娜公主為了改正先輩的錯(cuò)誤，勇敢踏上征途，歷經(jīng)艱險(xiǎn)終于找到自我，化解先輩造成的誤解和矛盾，各自找到屬于自己的人生位置。

【關(guān)鍵詞】女性主義;《冰雪奇緣2》

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0118-01

2014年迪斯尼動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》取得了巨大成功，其突破了幾十年來迪斯尼動(dòng)畫電影中王子拯救公主的故事設(shè)定，擯棄傳統(tǒng)中迎合男性的女性角色設(shè)計(jì)，塑造了兩名性格鮮明的女主角——艾爾莎和安娜，將故事主線放在艾爾莎沖破傳統(tǒng)桎梏追求自我，以及安娜為親情勇敢冒險(xiǎn)解救姐姐之上。借助其隱含的女性自我成長(zhǎng)意義，《冰雪奇緣》獲得了票房和口碑的雙贏。2019年底，《冰雪奇緣2》上映，電影延續(xù)了第一部的風(fēng)格路線，仍然是安娜拯救艾爾莎的模式，兩姐妹共同努力，將先輩（男性）造成的錯(cuò)誤改正，使黑暗森林散去迷霧，困在迷霧中的北地居民和阿倫黛爾士兵因此重獲自由，冰釋前嫌。

近年來，西方文化背景下，女性主義的崛起不可忽視，乃至成為了某種“政治正確”的象征。《冰雪奇緣2》中仍然將男女兩性角色設(shè)定成了“女強(qiáng)男弱”的反傳統(tǒng)模式，并且在第一部艾爾莎“自我壓抑——自我發(fā)現(xiàn)——自我成長(zhǎng)”的蛻變基礎(chǔ)之上，更深一步進(jìn)行自我探討。傳統(tǒng)文化與社會(huì)中，女性長(zhǎng)期處于順從被動(dòng)的地位，對(duì)于自我的認(rèn)識(shí)及探索不強(qiáng)烈，她們被男權(quán)社會(huì)的權(quán)力所規(guī)訓(xùn)，受到他者的凝視，將男性的要求內(nèi)化為自身需求，“將外在壓抑內(nèi)化為自我壓抑”。

艾爾莎在《冰雪奇緣》中初步擺脫了男權(quán)社會(huì)主體價(jià)值觀的束縛，摘掉手套認(rèn)識(shí)了自我，并且勇敢地承認(rèn)了自我。但這種擺脫并不完全，經(jīng)受過的權(quán)力話語規(guī)訓(xùn)依然讓她下意識(shí)地恪守阿倫黛爾王國(guó)的規(guī)則，遵守公眾對(duì)女王這個(gè)身份的凝視和約束。因此，電影開端，盡管神秘的召喚聲一再出現(xiàn)，艾爾莎始終覺得自己應(yīng)該好好守護(hù)安娜及阿倫黛爾王國(guó)，從而對(duì)召喚充耳不聞，由此對(duì)自我產(chǎn)生了懷疑。這種自我懷疑來源于艾爾莎對(duì)自身能力的不確定?！侗┢婢墶分邪瑺柹?yàn)榕c眾不同的冰雪魔法而自我隔離。在《冰雪奇緣2》中，她對(duì)自己的魔法能力仍然保持著困惑，對(duì)魔法的來源有高度的探知欲望。當(dāng)艾爾莎最終踏出追尋自我的腳步，影片借歌曲《Into the Unkown》說出了她心中強(qiáng)烈的探求自我的渴望。作為獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性角色，艾爾莎通過對(duì)魔法源泉的探究，對(duì)自我進(jìn)行了更深刻、更徹底的審視和思考，由此她對(duì)自己的特殊能力不再抱有恐懼心理，對(duì)自己的生命有了更為清楚理性的看法?？梢哉f，找到源頭的那一刻，艾爾莎的自我成長(zhǎng)才算真正完成。因此，艾爾莎清楚地意識(shí)到自己的角色和歸屬，在影片最后選擇留在北地，拋去了殘留在她身上的父權(quán)社會(huì)的規(guī)訓(xùn)。而安娜在影片中的自我成長(zhǎng)和發(fā)展并沒有那么明顯和強(qiáng)烈，更多是延續(xù)了第一部中的勇敢性格，唯有結(jié)尾時(shí)在失去雪寶的悲痛之下，她毅然獨(dú)自一人攀上高峰，引誘巨人毀壞了錯(cuò)誤源頭——水壩的舉動(dòng)，表現(xiàn)出了她在性格上的發(fā)展——更為理性，更為獨(dú)立。

與第一部一樣，《冰雪奇緣2》仍然用姐妹情誼取代了傳統(tǒng)電影中的婚姻，對(duì)于艾爾莎來說，安娜對(duì)她的感情是來自同性的心理認(rèn)同，是女性團(tuán)結(jié)一致的情感，是她抵御父權(quán)社會(huì)的一種手段。同時(shí)，電影也同樣弱化了男性角色的功能，克里斯托夫在影片中更多是用來插科打諢制造笑料。即使他仍然與安娜保持著第一部里的感情關(guān)系，也仍然有“弱男”的印象。影片似乎刻意要以男性角色來烘托雙女主的成長(zhǎng)和發(fā)展，從而獲得女性主義在電影中的體現(xiàn)。

《冰雪奇緣2》雖然在內(nèi)容上秉承了第一部的風(fēng)格，將女性主義元素更為豐富地融合運(yùn)用在電影設(shè)定之中，讓觀者產(chǎn)生了一定思考，但其并不具有真正的文化政治寓言含義。從某種程度上來講，影片中艾爾莎和安娜纖細(xì)輕盈的體態(tài)及華麗多彩的服裝，本身就體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)男權(quán)社會(huì)對(duì)女性身體的規(guī)訓(xùn)要求。大團(tuán)圓的結(jié)局也昭示著這部電影只是順應(yīng)社會(huì)文化潮流的一次變革型娛樂。

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