流媒體劇開創(chuàng)虛擬制作，連綠幕都不要了

楊易

場景設計不需要后期了

虛擬制作的構架

“如果要在場景上實現(xiàn)真實感的虛擬世界，則必須先進行構建，然后再進行場景設置。這種轉變需要調整VFX工作流程，以便您可以使用游戲引擎和虛擬現(xiàn)實工具，只需要提前決定將相機放置在哪里，并且與多個導演協(xié)調好，就可以進行連續(xù)性的拍攝?！?p>

現(xiàn)場拍攝：在舞臺上拍攝，四周環(huán)繞著巨大的LED墻，顯示動態(tài)數(shù)字集

比如采用虛幻引擎4打造出的場景，配合虛擬的攝像機，可實時查看場景拍攝效果

業(yè)內(nèi)人士說：“技術發(fā)生了轉變，將工作流程帶回了類似于傳統(tǒng)電影制作的狀態(tài)，這種流程更加自然?！痹谔摂M引擎預可視化拍攝中，位置背景圖由視覺效果藝術家的3D模型繪制而成，并在上面繪制攝影掃描圖?！堵_洛人》的攝影測量團隊前往猶他州和冰島等地去拍攝實景，這些實景占演出最終背景的40%。其余部分由ILM和工作室后臺創(chuàng)建為完整CG。

在《獅子王》導演和《曼達洛人》制片人喬恩·法夫羅的倡導下，包括美術設計師、制作設計師安德魯·瓊斯，視覺特效總監(jiān)理查德·布拉夫和攝影師格雷格·弗雷澤開始積極運用這些技術。

視差中的視覺效果

當攝像機與角色一起平移時，虛擬環(huán)境（視差）的視角隨之移動，從而重新創(chuàng)建了攝像機在該物理空間中移動時的感覺。到拍攝開始時，虛幻引擎已在四臺同步PC上運行，以實時驅動LED墻上的像素。同時，三個Unreal運算符可以同時操縱虛擬場景，燈光和墻上的效果，工作人員還能夠通過iPad與導演和DP并排進行遠程控制。

如果要在場景上實現(xiàn)真實照片級的虛擬世界，則必須先進行圖形構建，然后再進行場景設置

“我們希望創(chuàng)造一種環(huán)境，不僅有利于為特效提供構圖陣容，而且還可以實時、真實地在相機內(nèi)捕獲它們的圖像，從而使演員們處于類似于現(xiàn)實的環(huán)境中?！备ダ诐上蛎绹娪皵z影師解釋說，“來自面板的光的任何反射和折射都會從表面反彈，并且表現(xiàn)得像是在實際位置拍攝的?！?/p>

過去依賴綠屏或黑匣子虛擬制作時，需要演員想象事物的外觀。如果導演更改背景，則照明還變得無法匹配，最終拍攝會感覺很虛假，現(xiàn)在視頻墻使我們回到了在場景上做出決策和即興創(chuàng)作的狀態(tài)?！?/p>

當然并不是所有的虛擬拍攝都能滿足需求，比如《地心引力》里面大部分身著太空服的主角其實都是CG的，特別是在開場13分鐘的時間里所展現(xiàn)的航天飛機、哈勃望遠鏡、國際空間站和地球等元素全部CG。在電影開拍前，導演也曾想用VFX結合真實的環(huán)境來模擬太空失重的狀態(tài)，但很快發(fā)現(xiàn)威亞實現(xiàn)的旋轉與太空失重的感覺匹配不上，最終只能全部CG來實現(xiàn)。

虛擬制作拍攝，對燈光的需求發(fā)生了很大的變化，攝影師要能夠處理LED照明的反射。例如可以在LED墻上布置光帶，以反射主角的全套西裝，就像商業(yè)攝影師可能會照亮酒瓶或汽車的方式一樣使用鏡面反射來定義形狀。

“LED是發(fā)光表面，因此基本上可以創(chuàng)建現(xiàn)實生活中的任何照明圖案。不僅是反射，它還會為場景產(chǎn)生整個光線，還可以將虛擬世界排除在效果之外，而僅照亮真實場景，我們每個人都在學習中?！币晃粩z影師這樣說。

對于演員來說這種方法是有益的，因為他們可以更多地與故事環(huán)境相關聯(lián)，例如知道地平線在哪兒，即使屏幕只是在他們周圍的視野中。運用這項技術，導演可以搭建起75英尺高的場地，但環(huán)境看起來可能大上一千倍，具有無限感。還可以根據(jù)這樣的LED布景獲得足球場大小的太空飛船或沙漠遠景，或者營造出數(shù)百英里之外的落日余暉。

大多數(shù)鏡頭回歸攝像機中

Epic洛杉磯實驗室負責人莫林說：“現(xiàn)在拍攝要重新注意攝像機的焦點落在哪里，這是之前用后期CG不用考慮的。例如拍攝曼達洛式飛船Razor Crest的機身和駕駛艙，必須特別注意其光反射特性，以便攝影師準確地對LED照明做出反應。”

運動捕捉系統(tǒng)通過環(huán)繞LED壁頂部的紅外攝像頭跟蹤了生產(chǎn)攝像頭的位置，當系統(tǒng)識別攝像機的坐標時，它會實時為攝像機的位置渲染正確的3D視差，從攝像機跟蹤系統(tǒng)輸入到ILM專有的Stagecraft虛擬制作軟件中，該軟件又將圖像輸入到UE4中，然后將圖像輸出到屏幕。由于在軟件和硬件堆棧中生成內(nèi)容所需的處理，整個系統(tǒng)在相機和虛擬世界之間也有7幀的時間延遲，“我們將進一步減少延遲，我們可以優(yōu)化和消除許多目標，”莫林說，“這是一個持續(xù)的過程?！?p>

大規(guī)模的LED墻和游戲引擎被用來加快影片創(chuàng)作過程，以減少后期制作所需的時間

視頻墻本身并不便宜，想要租用視頻墻的生產(chǎn)商將不得不在預算與性能之間進行權衡。即使是對于流媒體劇《曼達洛人》所報告的1億美元預算，系統(tǒng)集成商Lux Machina也建議在設備的天花板部分使用價格較低的低分辨率LED，因為這些面板主要用于光反射，很少在相機中顯示。

《曼達洛人》的攝像師弗雷澤表示：“這樣的手法讓后期制作過程會大大縮短，因為我們已經(jīng)根據(jù)眼前的景象做出了創(chuàng)造性的選擇?！?p>

大多數(shù)鏡頭完全實拍，讓導演回歸初心

通過使用Arri Alexa LF（大畫幅）和Panavision全畫幅Ultra Vista變形鏡頭拍攝，可以改善莫爾紋的潛在問題。從攝像機位置信息到虛幻效果的渲染的延遲成為一個現(xiàn)實問題，技術人員采用了常規(guī)的綠色屏幕。

弗雷澤解釋說：“僅在引擎中使用實時渲染，我們就能在相機中了解到實際的效果。對于某些類型的拍攝，取決于焦距和使用變焦鏡頭，我們可以在相機中看到照明、交互光、布局、背景和地平線。”后期制作主要是關于優(yōu)化創(chuàng)意選擇，使他們無法將其最終確定為真實照片。莫林說，隨著制作的進展，團隊變得更習慣使用該技術，并開始以在連續(xù)劇的后期情節(jié)中顯而易見的方式進行設計。