陳育新接受BTV獨(dú)家專訪 刑偵劇是“硬骨頭”七年打磨終成《燃燒》

“欲望附帶價簽，有時候你會發(fā)現(xiàn)自己根本付不起欲望的代價，我們想通過《燃燒》這個劇告訴人們，行走在人性的神秘河中，每一步的行走都無比艱難，但只要你心懷悲憫和信念，那么人生總會有轉(zhuǎn)機(jī)，每個普通人也都有可能譜寫出傳奇的人生?！?/p>

由陳育新編劇并執(zhí)導(dǎo)，經(jīng)超、張佳寧領(lǐng)銜主演，奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國等主演的情法正義刑偵劇《燃燒》已登陸北京衛(wèi)視。這部歷經(jīng)四個月的拍攝周期，從青島最寒冷的冬季拍到春暖花開的初春時節(jié)的刑偵大劇，如同它的故事一般，從迷霧重重逐漸走向風(fēng)清氣朗。一具尸骨揭開舊案面紗，跨越三十年、涉及三個家庭、祖孫三代的《燃燒》，不只是陳育新繼2007年執(zhí)導(dǎo)《國家行動》后導(dǎo)演身份的再回歸，更是他對涉案題材創(chuàng)作，對人性、欲望、原罪的再度深挖。近日，陳育新接受了北京臺的獨(dú)家專訪，與記者分享了自己近三十載關(guān)于涉案劇的創(chuàng)作歷程與行業(yè)內(nèi)外的感悟。

刑偵劇是“硬骨頭”

燒腦的劇情，縝密的推理，多重的反轉(zhuǎn)，正邪的較量，刑偵劇作為涉案劇的一個分支，總能以勾人心魄的懸疑感和探秘解謎的連續(xù)性在眾多類型題材劇目中擁有一席之地。從早期經(jīng)典的《重案六組》《刑警本色》《征服》《刑警隊(duì)長》《公安局長》，到之后的《白夜追兇》《無證之罪》《法醫(yī)秦明》《心理罪》《暗黑者》，刑偵劇的魅力可謂經(jīng)久不衰，而長期深耕此題材的陳育新，更是對刑偵劇的創(chuàng)作有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和深刻的理解：“涉案劇可以分緝毒、經(jīng)偵、網(wǎng)偵、反恐反黑這些類別，其中刑偵是最特別的，也很難寫。因?yàn)槠渌念愋鸵话愣紩袌F(tuán)伙或組織，唯獨(dú)刑偵主要是個體犯罪，沒有組織就沒有分工協(xié)作、臥底、線人這些。你只能把鏡頭對準(zhǔn)人物，研究死者、研究兇手心理?！笨梢哉f，涉及大量社會問題的刑偵劇是一塊硬骨頭，既要有尺度的考量，又要與時俱進(jìn)地展現(xiàn)新風(fēng)貌新技術(shù)新的偵破手段與方法?！叭说膯栴}就是社會的問題，因?yàn)槿耸巧鐣膫€體，會有大量的社會問題存在，這里面的尺度就比較難把握。還有就是大量的血腥與暴力的不可避免地展示，還有警方技偵手段的暴露，都有局限性。”陳育新解釋道。

盡管困難重重，但陳育新以超強(qiáng)的耐力百倍的專注，一寫就是三十年。面對刑偵劇在小熒屏上的逐步回暖，陳育新表達(dá)了自己看法?！靶虃蓜〉幕嘏紫仁且?yàn)樯姘竸☆悇e下的劇種大量出現(xiàn)，如緝毒、經(jīng)偵題材，這些跨界題材的多元出現(xiàn)。同時，大量公安民警的無私奉獻(xiàn)，負(fù)重前行，為誓言不惜犧牲生命的英模人物的出現(xiàn)，讓創(chuàng)作者想要向警察表達(dá)敬意?！倍鴮τ谔釂栕疃嗟年P(guān)于刑偵劇的尺度問題，他也耐心地給出了自己的答案———尺度的關(guān)鍵在于價值觀的導(dǎo)向性?！拔以趧?chuàng)作《破冰行動》的時候，大家一開始都說那部戲的尺度很大。但是我覺得，只要把握住作品的價值觀，傳達(dá)向善、向上的這種價值觀，很多問題都可以解決。如果只是為了反轉(zhuǎn)、懸疑，為了那種烈度、追求獵奇，沒有正確的導(dǎo)向和價值觀，自然就會出很多問題?！?/p>

“人物為本”折射中國司法改革進(jìn)程

盡管已有多部佳作在前，斬獲過業(yè)內(nèi)數(shù)個大獎，《燃燒》的創(chuàng)作卻并非一蹴而就。在《燃燒》長達(dá)7年的構(gòu)思、揣度、調(diào)研、打磨中，陳育新先后完成了《湄公河大案》及《破冰行動》的劇本，海量采訪素材的積累，與公安干警長時間的接觸，終于使得數(shù)度經(jīng)歷擱淺的《燃燒》逐步成形，故事、主題、內(nèi)核、人物在深思熟慮中呼之欲出?！拔蚁胪ㄟ^三代警察，來折射近30年來中國司法的改革進(jìn)程。高風(fēng)爺爺?shù)陌讣?0年代發(fā)生的，那個時候基本上還是坦白從寬、抗拒從嚴(yán)的辦案理念。到90年代，出現(xiàn)了各種各樣的限期破案。到了現(xiàn)在是疑罪從無的法制理念，在這種情況下如何使這個案件推進(jìn)，是我們想努力通過這部戲來做的一個側(cè)面的表達(dá)?！?/p>

可以說，7年的潛心琢磨與貯備蓄力，給了陳育新足夠的創(chuàng)作空間和源動力，而其多年寫作涉案劇的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)又讓他明白，只有真正打破觀眾預(yù)設(shè)，才能讓他們在山重水復(fù)中感受到柳暗花明的驚喜?！坝^眾在看這類劇時會有既定的模式，烈度和曲折程度是觀眾喜愛這類劇的一個預(yù)設(shè)前提。但我覺得這個烈度是有止境的。為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，為懸疑而懸疑，最后為了這些往往會放棄了人物，只有事件?！彼硎荆度紵冯m然在觀感上進(jìn)入的時候相對緩慢，但隨著劇情抽絲剝繭地展開，案件的復(fù)雜度、人性的復(fù)雜度就會慢慢展現(xiàn)出來?！跋啾取秶涟踩贰抖緱n》等更側(cè)重事件的劇目，《燃燒》它的極致是更側(cè)重于人物，寫每個人物在他的每個人生的岔路口的選擇、決定以及做選擇和決定的艱難，這才是我們所要的人性的極致。”

為此，陳育新將最大的筆力傾注到人物的打磨上，通過對人物的精雕細(xì)琢，對人性的入木刻畫，為觀眾描繪出“看似在波瀾不驚的生活下面，卻暗潮洶涌的人如何走向犯罪的過程”?！拔矣X得對所有影視劇創(chuàng)作來說，就是要寫好人物。任何影視劇在影史或電視劇歷史上，能夠讓觀眾記住的都是人物，只要把人物寫好了，我覺得這部劇就能成功。”自2007年執(zhí)導(dǎo)《國家行動》，《燃燒》是陳育新時隔12年后再度回歸導(dǎo)演身份。從劇集風(fēng)格的整體設(shè)定到鏡頭攝影的控制要求再到美術(shù)造型的具體設(shè)計，一字一句，一件服裝一個道具，一個畫面一個場景，他都對自己和團(tuán)隊(duì)提出了新的要求，力求將《燃燒》長達(dá)30年的時間跨度細(xì)致入微地真實(shí)還原。

《湄公河大案》的陳寶國、王千源、尤勇、杜志國，《破冰行動》的黃景瑜、吳剛、王勁松、任達(dá)華，從陳育新的故事中，走出了一位又一位“硬漢形象”。而《燃燒》的陣容同樣高能，奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國……再次印證著陳育新“好劇本吸引好演員”的理念初心。

□本刊記者張琳