老舍戲劇《殘霧》中大后方的形象解析及社會影響

吉莉 揚洋

《殘霧》是老舍的第一部戲劇，寫于1939年，取材于重慶的社會現(xiàn)實，塑造了一系列生動又富有諷刺意味的人物和情節(jié)，于1939年11月在重慶首演?！稓堨F》中大后方的形象得到了詳盡的刻畫和描寫，讓我們有了了解當時大后方社會狀況的依據(jù)。同時，《殘霧》也像是投進水塘里的石頭，激起了社會上的“千層浪”，給社會帶來了較大影響。所以，該篇文章中，筆者將解析《殘霧》中大后方的形象，同時分析其在社會的反饋與影響。

1 《殘霧》中大后方的重慶形象與重慶人物形象

《殘霧》中的人物形象富有諷刺意味，符合老舍一貫的風格，人作為城市的主題，是城市精神的內核?！稓堨F》中塑造了洗局長、徐芳蜜等意味深長的角色。洗局長身上擁有強烈的戲劇沖突，他一邊在表面上表示支持抗日，可另一方面又與特務漢奸徐芳蜜勾結，將情報提供給她。在洗局長身上，將大后方官員的不作為、腐敗黑暗的形象揭示得淋漓盡致，殘酷的揭露了大后方部分官員逃避甚至助紂為虐的狀況，反映了大后方當時的官員狀況;而里面的另一位主角——同時也是一位漢奸、特務的徐芳蜜，她是一個叛國的走狗，但同時又是一個聰明狡滑的女性、一朵玩弄人的交際花。這一角色，也諷刺、反映了大后方那些墮落為漢奸的人的狀況，也代表著大后方一部分陷入黑暗中人的紙醉金迷，放縱欲望的狀態(tài)。同時，《殘霧》中朱玉明也反映了難民在重慶的悲慘生活，他們雖然逃離了戰(zhàn)火，卻陷入了無家可歸的被人玩弄的泥潭，實屬可悲?？梢哉f，大后方的形象以大后方重慶的人物的形象與命運作為了載體，淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。

另外，就大后方形象來說，《殘霧》撕破了表面祥和的面具，把當時大后方的腐敗殘酷呈現(xiàn)給了各位觀眾。如果說洗局長和特務徐芳蜜代表了大后方中這兩類的人物形象，那么正如老舍說的那樣，整個戲劇就是反映了大后方里“假如我寫得好的話，我是要以她這一跑，指示出一個公務人員若不忠于職守，就會自陷于阱;自己受罰還不算，且使真正的間諜逍遙法外，綱紀全弛，毫無辦法?！保@便含有了辛辣的諷刺意味，且反映出了大后方和平表面背后的另一黑暗的社會現(xiàn)實——官僚腐敗不堪、人民欲望橫流、社會秩序紊亂。當然，洗局長的被捕，增添了大后方的一絲絲希望，但徐芳蜜的逃走，使得惡有惡報不再成立，使得大后方的形象變得更加沉重和發(fā)人深省。

2 《殘霧》中大后方形象的成因

在《殘霧》中，大后方是一個政治腐敗，社會混亂的地方，而這并非空穴來風。這是由抗戰(zhàn)時期大后方的文化特性決定的。首先，重慶接受了大量的移民，打破了原有的社會秩序和文化生態(tài)，老舍就是這移民中的一員。原本作為北平人的老舍文筆中就帶有北平的視角。從北平看重慶，重慶的經濟狀態(tài)和治理程度自然不如北平。移民文化也打破了大后方本來的體系，讓人員復雜，人們的思想也變得復雜起來了。但是，雖然說思想復雜起來了，但整個文化走向是以抗戰(zhàn)文化為主的，所以這便有了對前線以及大后方抗戰(zhàn)情況的描寫、反思。另外，當時在大后方，國民黨和共產黨的勢力交錯縱橫，而國民黨內部腐敗的問題也日漸暴露，威脅人民的生活，成為了作家們的心頭之痛。同時，重慶也面臨著日軍轟炸的威脅，十分混亂。雖然，大后方沒有直面抗戰(zhàn)，但是卻面臨著同前線同樣黑暗的狀態(tài)。整個中國無論前線后方，在當時都同樣水深火熱。

雖然中國的前線與后方都同樣的水深火熱，但身處后方的劇作家們仍然對后方抱有一些希望。他們大部分選擇了將宣傳抗戰(zhàn)作為主題，號召人民統(tǒng)一戰(zhàn)線，一同抗戰(zhàn)，但是并沒有完全反映現(xiàn)實抗戰(zhàn)時期中國的黑暗部分由于作家們沉浸在興奮的情緒中，所以很輕易地為空泛的抗戰(zhàn)口號和微小的勝利所陶醉，以致對國民黨政府本質缺乏深刻的認識，對抗戰(zhàn)的長期性、艱苦性和復雜性缺乏必要的思想準備，致使這時的一些作品或者流于生活表面，或者以政治口號代替生活的真實描寫，或者只注重鼓動性和勝利吶喊，而忽視了藝術性，以致出現(xiàn)了“熱情有余而深刻不夠，尤其是僅僅吶喊杭戰(zhàn)，未曾反映廣大人民的民主要求”的偏向。“抗戰(zhàn)八股”的提法雖有片面性，卻反映了當時文藝的某些弊端;而《殘霧》則大膽的將中國的黑暗部分赤裸裸的，不加修飾的，尖刻的展示給讀者和觀眾看——這也和老舍的文風相符合。如果《茶館》為難民的精神提供了棲息地，那么《殘霧》則是把大后方精神棲息地的形象摧毀給人們看。當然，老舍也是懷有好意的。如果不是充滿希望，那么他也不會以身犯險，把丑惡揭示給人看。

同時，老舍的文風也注定了他會寫出《殘霧》這樣的大膽之作。老舍的文風一向是幽默的，但這種京味的幽默中也帶著濃烈的諷刺。比如老舍在《駱駝祥子》中寫道：“人把自己從野獸中提拔出，可是到現(xiàn)在人還把自己的同類驅逐到野獸里去。” 他的寫作語言同時具有鮮明的京味，善于以北京小市民的詼諧方式，調侃一件件平凡的事。他的批評是尖刻的，但他是根深人民大眾的，駱駝祥子的苦難被他放大，使讀者不由嘆息命運的無償。這種諷刺的文風也從小說延展到了他的戲劇中?！稓堨F》中的社會凋零，政治腐敗被放得更大，更加奪目，引人關注。得益于老舍的文風，《殘霧》才有機會出現(xiàn)。

另外，《殘霧》是老舍的第一部戲劇，而老舍渴望探索的想法，使得《殘霧》也帶有了強烈的探索意味。他想“什么事情莫不是由試驗而走到成功的呢？”于是《殘霧》便帶有了“任性”的探索，他自己也戲稱自己“不知好歹”、“舍身飼虎”。

3 《殘霧》在大后方演出的社會反饋以及社會影響

老舍留下了對劇本《殘霧》為“四不像”、“一本亂賬”、“亂七八糟、“不能算是個劇本，而只能算一些對話的草擬”等等的評價，但這并非是客觀的評價，而是老舍的自謙所形成的說法?！稓堨F》實際上有濃烈的小說的味道。

然而，也正因為老舍尖刻諷刺的文風，在《殘霧》上臺演出后，形成了極大的兩極分化，爭論極大，導演不認同《殘霧》中女特務徐芳蜜逃走的結尾，認為其“過于黑暗”，從而改編了《殘霧》的結尾部分，讓特務徐芳蜜落入法網中，形成一個完美的結局。老舍就這個結局如此評論到：“假若我當時能夠心到手到寫得詳密，也許逃脫比被捕是更多余味的?！狈从吵隼仙釋⒔Y尾改動的原因歸結到了自己寫戲劇經驗不夠，手法不成熟，表述不完備上面，但也看出實際上老舍是并不認可這樣的改編的。但關于《殘霧》的爭論并沒有停止，隨著《殘霧》在大后方等地演出的成功，國民黨當局甚至召開了檢討會來檢討《殘霧》，《殘霧》隨后也受到了打壓，但也反映出來《殘霧》內容的力度的強烈。

從國民黨當局的檢討會看出，《殘霧》的演出是有熱度的、甚至是成功的，而且是有現(xiàn)實意義并且刺痛了國民黨傷口的。但這種揭露被認為是“對于觀眾有害而無利的”。然而評論家蕭蔓若也指出“直面《殘霧》所揭露的，指的什么大驚小怪呢？也真如茅盾先生在同一文章中所說，我們作家筆尖所觸的，實在不過百分之一而已?！?/p>

所以，有人支持《殘霧》，有人則進行了質疑，甚至進行了壓迫。

4 總結

老舍在寫《殘霧》時探索創(chuàng)新，摒棄了抗日宣傳劇的“八股文模式”，尖銳的揭露了抗戰(zhàn)時期大后方的真實情況，鞭策入里，也真實的體現(xiàn)了老舍的諷刺文風。其中大后方的政治腐敗，社會混亂，物欲橫流的狀況充分的體現(xiàn)了出來，通過生動的人物描寫，塑造出詳實的人物形象，也由人物構成了一個大后方的形象。但由于創(chuàng)作較為倉促，所以劇情有些粗糙。同時，也在社會上被廣泛爭論，甚至被壓迫。但我們不得不承認《殘霧》揭露了大后方狀況的一角，《殘霧》也是一部內涵深厚，對社會有影響的好戲劇。

（作者單位：西南大學文學院）