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    小學(xué)習(xí)作教學(xué)“具體化”的四個策略

    2020-06-27 14:07張鳳排
    小學(xué)教學(xué)研究 2020年5期
    關(guān)鍵詞:具體化習(xí)作教學(xué)策略

    張鳳排

    【摘要】小學(xué)習(xí)作教學(xué)存在指導(dǎo)空泛、大而化之的現(xiàn)象,沒有很好地實現(xiàn)“具體化”,沒有真正打通作文與學(xué)生心靈世界之間的關(guān)系,導(dǎo)致作文外化于生活。筆者認(rèn)為要實現(xiàn)“具體化”,有以下四種策略:跟著課文學(xué)寫作——實現(xiàn)讀寫結(jié)合;巧用“追問”學(xué)寫作——聚焦全息觀察;借助“畫面回放”學(xué)寫作——引發(fā)圖文轉(zhuǎn)換;創(chuàng)設(shè)情境學(xué)寫作——創(chuàng)造習(xí)作場域。

    【關(guān)鍵詞】 習(xí)作教學(xué) 具體化 策略

    筆者有幸參與習(xí)作教研活動 ,發(fā)現(xiàn)普遍存在教學(xué)“公式化”的共性問題:記事,要求寫清事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果,經(jīng)過部分寫具體;寫人,要求寫出人物的性格特點,寫具體事例,體現(xiàn)人物的精神品質(zhì);寫景,要求按照一定的順序?qū)?,有詳有略……縱觀幾節(jié)課堂教學(xué),教師很少給予寫作的具體指導(dǎo)。究其原因,部分教師缺少對作文教學(xué)的深入研究和思考,尚未明確學(xué)生構(gòu)建語言表達(dá)的基本規(guī)律,不知道如何具體指導(dǎo)寫作。

    小學(xué)習(xí)作教學(xué)“具體化”,要求教師給學(xué)生提供一個具體可見、可感、可知的寫作支架,使學(xué)生在文章中能表達(dá)出自己體驗到的情感,能把所見到的、聽到的、看到的事情的重點說清楚、說詳細(xì),把習(xí)作寫具體。最重要的是圍繞兩個關(guān)鍵性的問題:一是寫什么?二是怎么寫?寫什么,取決于選材;怎么寫,取決于表達(dá)。但不管是選材還是表達(dá),都是基于一個問題,那就是將內(nèi)心的感受通過寫作進(jìn)行轉(zhuǎn)化,最終形成讓人產(chǎn)生無限遐想的文字。

    如何將習(xí)作教學(xué)“具體化”?

    一、跟著課文學(xué)寫作——實現(xiàn)讀寫結(jié)合

    小學(xué)語文教師教學(xué)用書明確規(guī)定:習(xí)作例文應(yīng)根據(jù)單元習(xí)作的需要,把重點放在學(xué)習(xí)模仿例文某一點或某一方面的寫法上,不宜對字詞、內(nèi)容理解、情感體會等方面做過多要求,避免以精讀或略讀課文的方式來教學(xué)。顯然,小學(xué)語文教材的習(xí)作例文,就是進(jìn)行習(xí)作教學(xué)最好的例子,教師應(yīng)該具備根據(jù)單元習(xí)作要求,對習(xí)作例文進(jìn)行“具體化”教學(xué)轉(zhuǎn)化的能力,立足文本,抽取習(xí)作例文在某一點的寫法上展開“具體化”指導(dǎo)。在統(tǒng)編版語文四年級上冊第五單元《生活萬花筒》習(xí)作指導(dǎo)時,筆者利用習(xí)作例文指導(dǎo)寫好一件事。出示習(xí)作例文《小木船》(片段):

    ①我見他那只做得很精致,就拿在手上,翻過來掉過去地看,總舍不得放下。不料我一失手,“啪”的一聲,小木船掉在地上,摔壞了。②他一看,急了,哭著要我賠。③我分辯說:“我不是故意的?!雹芩鷼獾卣f:“誰叫你不小心,非賠不可!”還用力推了我一下。⑤我往后一退,正好一腳踩在小木船上,把它踩碎了。⑥這一下,強強更生氣了。他拿起我的小木船,使勁摔在地上,用腳踩了兩下,一把抓起書包,頭也不回地走了。⑦看著被他踩壞的小木船,我也氣得說不出話來。

    教師出示例文后提問:例文一共七句話,每一句話寫的是誰?教師相機總結(jié):第①③⑤⑦句是寫“我”;第②④⑥句是寫強強。順勢啟發(fā)學(xué)生思考有什么發(fā)現(xiàn)。師生總結(jié)寫法——“筆下人物交替寫”。學(xué)生很直觀地感受到了文章的寫法,這樣的指導(dǎo)才具體化。當(dāng)然文章寫法很多,每冊習(xí)作單元的習(xí)作重點不同,而筆者認(rèn)為“一課”只需“一得”,習(xí)得多了,定會為己所用。

    有了以上有針對性的具體化指導(dǎo),學(xué)生的《打蚊子》呈現(xiàn)出了不一樣的面貌:

    一天晚上,我正在臥室里寫作業(yè)。一只蚊子嗡嗡地在我的耳旁繞著,叫著向我挑戰(zhàn)。

    ①它看我沒有反應(yīng),便得意地在我頭上閑逛起來。②我想:這只蚊子太煩人了!還怎么讓我繼續(xù)寫作業(yè)呀!看我不把你打成肉醬?、畚米油蝗怀霈F(xiàn)在我的胳膊上。④我悄悄地、悄悄地,想用手拍死這只臭蚊子?!班病钡囊宦暎业氖窒蛭米优娜?,“哈哈,跑不掉了吧!”可正當(dāng)我得意揚揚掀開手掌的時候,大吃一驚,⑤這只臭蚊子不見了。⑥我轉(zhuǎn)身一看,⑦它已經(jīng)飛到了我的書桌上,正在向我嘲笑呢?、鄽馑牢伊?,我憤怒地拿起枕頭向蚊子扔去。⑨沒想到,這只蚊子簡直比我還機靈呀!它瞬間一閃,就躲過了我的“武器”。⑩我像瘋了似的扔枕頭,結(jié)果呢?我連它一根毛都沒碰到,反而把我的臥室弄得一片狼藉。

    小作者巧妙運用“筆下人物交替寫”的寫法,生動地寫出了“我”和蚊子的不同表現(xiàn),至于故事里的“人物”誰先出場無所謂,重要的是學(xué)生學(xué)會了立足文本,走出文本,運用方法,實現(xiàn)了言語表達(dá)。

    二、巧用“追問”學(xué)寫作——聚焦全息觀察

    全息觀察,是從不同的角度,按不同的順序,在不同的情況下,對觀察對象從整體到局部,對其大小、形狀、顏色、氣味等的感觀,是立體的、全方位的感知。在日常生活中,學(xué)生們往往缺少的就是全息觀察,寫出的文章也就泛泛而談,文思枯竭,味同嚼蠟。筆者常常利用“追問法”,引導(dǎo)學(xué)生聚焦全息觀察,起到了意想不到的效果。

    針對《校園春景》,筆者追問:在什么時間?你看到了什么?遠(yuǎn)看像什么?近看什么樣?它是什么顏色什么形狀的?在微風(fēng)中它怎樣?在陽光下怎樣?有沒有什么味道?開不開花?結(jié)不結(jié)果?花、果又是什么樣子的?看后心情怎樣?……就這樣,在不斷的問答中,引導(dǎo)學(xué)生去發(fā)掘那些不被注意的細(xì)節(jié),在學(xué)生回答諸多問題的過程中,完成習(xí)作。

    一學(xué)生這樣寫《校園春景》:

    我迎著朝陽,走進(jìn)校園,春天的氣息撲面而來。

    看,那棵高大的銀杏樹,已經(jīng)冒出了嫩黃的綠芽兒,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去,淡淡的,葉子根本就沒有舒展開來,它像一位堅強的戰(zhàn)士,時時刻刻盡職盡責(zé)地守衛(wèi)著校園。

    主甬道右側(cè)的花園里,已有少許淡黃的小花探出了美麗的臉龐。我情不自禁地湊了過去,想聞一聞它的香味,清新的、淡雅的。我想,過不了幾天,這香味必會浸染整個校園吧!當(dāng)我沉浸在這香味中時,幾只不知名的小鳥在樹上嘰嘰喳喳地討論著什么,是在講故事還是唱歌?

    迎春花已經(jīng)一片金黃了,猶如天上的仙女灑下黃金滿地。細(xì)細(xì)一看,那一朵朵、一串串、一片片的迎春花正競相開放,金燦燦的笑臉正向著你微笑。微風(fēng)拂過,香氣襲人?;▍查g,蜜蜂和蝴蝶也聞香而至,翩翩起舞,許多同學(xué)路過此地,不禁停下腳步,凝神觀望。

    在以后的習(xí)作中,如果學(xué)生能經(jīng)常利用自問自答寫作,養(yǎng)成追問的習(xí)慣,在追問中不斷提高自身的心靈感受力和捕捉力,聚焦全息觀察,日雕月琢,學(xué)生的習(xí)作水平定會日益提高。

    三、借助“畫面回放”學(xué)寫作——引發(fā)圖文轉(zhuǎn)換

    語言存在的兩種方式:一種是顯性語言,包含口頭語言和書面語言,是被知覺器官所感知的;另一種是隱性語言,存在于人的大腦之中。寫作就是把隱性語言轉(zhuǎn)換成顯性語言的過程。而人們腦海中所存在的“畫面”,是溝通隱性語言和顯性語言的關(guān)鍵結(jié)點,它將隱性語言進(jìn)行圖畫化先期加工,以實現(xiàn)思維的條理化、語言的形象化,繼而轉(zhuǎn)化為具體可感的文字表達(dá),實現(xiàn)圖文的轉(zhuǎn)換。

    人的大腦是一部非常奇特的錄像機,能把經(jīng)過的事件、看到的情景以“圖畫”的形式“儲存”起來,當(dāng)我們在寫作的過程中需要這些“畫面”的時候,人的大腦必然會再次“回放”,否則很難對瞬間即逝的動作、神情等進(jìn)行慢鏡頭細(xì)致的刻畫。如《紅樓夢》中,劉姥姥進(jìn)大觀園的場面描寫:

    劉姥姥站起身來,高聲說道:“老劉,老劉,食量大如牛。吃個老母豬,不抬頭!”說完,卻鼓著腮幫子,兩眼直視,一聲不語。眾人先還發(fā)怔,后來一想,上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘云撐不住,一口茶都噴出來。黛玉笑岔了氣,伏著桌子只叫“噯喲”。寶玉滾到賈母懷里,賈母笑得摟著叫“心肝”。王夫人笑得用手指著鳳姐兒,卻說不出話來。薛姨媽也撐不住,口里的茶噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了位子,拉著奶媽,叫“揉揉腸子”。

    從以上經(jīng)典作品中,我們可以發(fā)現(xiàn),大作家曹雪芹寫那么多人一起笑,他們各有各的笑態(tài),想必在創(chuàng)作時,曹雪芩必然是要對他們每個人的笑進(jìn)行“畫面回放”的。

    特別在進(jìn)行場面描寫時,我們刻畫場面中的人物動作、神情、語言等,也不可能讓場面停下,進(jìn)行一個一個“拍照”。這就需要采用“畫面回放”的方式,將場面再現(xiàn),一遍不行兩遍,兩遍不行三遍,甚至幾十遍,當(dāng)一個個生動的畫面浮現(xiàn)在腦海里“過電影”時,我們就不難寫出生動的文章。

    生活中處處都存在著“畫面”,讀書、看報、寫作等,在我們的腦海中無不有“畫面”存在。我們通常說寫作源于生活,沒有生活的體驗,腦海中不會出現(xiàn)生活的畫面,又怎么能寫出生動具體的文章?如果你沒有去過黃山,又怎能寫出爬天都峰的感受?只能閉門造車、憑空編造。有了生活的畫面,寫作時才能源源不斷地將生活畫面“回放”,才能寫出生動具體、具有真情實感的文章。

    四、創(chuàng)設(shè)情景學(xué)寫作——創(chuàng)造習(xí)作場域

    很多時候,不是學(xué)生不會表達(dá),而是缺失表達(dá)的對象和情景,不知道從何說起。這就需要教師在引領(lǐng)學(xué)生閱讀文本、獲取語言信息的過程中,立足文本表達(dá)的特點,為學(xué)生構(gòu)建一個運用學(xué)到的描寫方法現(xiàn)場練習(xí)表達(dá)的說話與習(xí)作場域,強化語言的實用訓(xùn)練價值。創(chuàng)造習(xí)作場域,立足表達(dá)方法,讓學(xué)生有訴說的情境和心理需求,培養(yǎng)學(xué)生對語言文字的運用。

    統(tǒng)編版語文五年級上冊第五單元習(xí)作要求學(xué)習(xí)利用動態(tài)描寫和靜態(tài)描寫寫一片段。本單元的一個習(xí)作難點是以動襯靜的寫法,如何立足寫法,創(chuàng)設(shè)習(xí)作場域,強化語言訓(xùn)練?

    上課伊始,筆者面無表情地走進(jìn)教室,學(xué)生好像看出教師的情緒不對勁,也都安靜下來,不敢吱聲。筆者繼續(xù)沉默,學(xué)生們更是一聲不吭,教室里極其安靜。筆者在教室里來回踱步,腳步聲異常清晰,拿起粉筆在黑板寫了一個“靜”字,那聲音也是極其清脆。筆者順勢提問:為什么此時我的腳步聲及寫字的聲音聽起來如此清晰呢?學(xué)生們這才恍然大悟,都說是因為教室里太靜了。教師及時點撥這就叫“以動襯靜”。請以“班級里安靜極了”為開頭,寫一段話。此時學(xué)生已經(jīng)真切體驗到真實場景,寫起來就不會空洞無物了。

    總之,在小學(xué)習(xí)作教學(xué)中,要想達(dá)到“具體化”的目標(biāo),需要教師在實踐中不斷摸索,建構(gòu)學(xué)生言語表達(dá)的橋梁,選擇小學(xué)生最適當(dāng)?shù)姆绞?,提高學(xué)生感知世界、表達(dá)情感的能力。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]高修軍.圖畫轉(zhuǎn)向下的小學(xué)語文教學(xué)[M].徐州:中國礦業(yè)大學(xué)出版社,2017.

    [2]郝玲,王豐.構(gòu)建場域,培植語言訓(xùn)練的生長點[J].基礎(chǔ)教育論壇,2017(9Z).

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