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    微記錄片與MG動(dòng)畫的融合應(yīng)用研究

    2020-06-23 09:37:11周小麗
    藝術(shù)評鑒 2020年10期
    關(guān)鍵詞:微紀(jì)錄片民間工藝

    周小麗

    摘要:微紀(jì)錄片以其快、精、短等特征,日漸受到人們的歡迎。MG動(dòng)畫也具有獨(dú)特的傳播優(yōu)勢,如富有節(jié)奏感、信息量大、節(jié)奏明顯以及畫面生動(dòng)等,這些傳播特點(diǎn)與當(dāng)前條件下受眾的觀賞方式十分契合。顯然,在當(dāng)前的新媒體條件下,微紀(jì)錄片與MG動(dòng)畫有一些共通之處,如果在微紀(jì)錄片中加入MG動(dòng)畫元素,那么兩者一定可以達(dá)到完美的結(jié)合。

    關(guān)鍵詞:民間工藝 ? 微紀(jì)錄片 ? MG動(dòng)畫

    中圖分類號:J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2020)10-0174-02

    一、微紀(jì)錄片與MG動(dòng)畫的融合

    經(jīng)過創(chuàng)作者的精心設(shè)計(jì),銀幕上的MG動(dòng)畫無論是造型還是場景,抑或是鏡頭切換,都顯露出獨(dú)特的魅力。微記錄片的鏡頭語言具有純紀(jì)實(shí)的特點(diǎn),因此將MG動(dòng)畫元素應(yīng)用于微記錄片,可以增強(qiáng)微紀(jì)錄片的趣味性。如今,互聯(lián)網(wǎng)中的“萌文化”越來越受到人們的歡迎,即MG動(dòng)畫,它是一種借助于繪畫的手段,利用萌萌的動(dòng)漫形象來表現(xiàn)真實(shí)的人物形象,這種藝術(shù)加工形式既包含真實(shí)的鏡頭語言元素,又包括動(dòng)畫設(shè)計(jì)元素,然后利用時(shí)間軸,使其成為動(dòng)態(tài)的影像。如果創(chuàng)作微紀(jì)錄片時(shí)加入MG動(dòng)畫元素,即“萌化”處理微紀(jì)錄片中的人物形象,則可以使紀(jì)錄片的畫面更加生動(dòng)有趣,鏡頭語言的傳播效果一定會(huì)更加突出。一般來講,設(shè)計(jì)者會(huì)根據(jù)真實(shí)的人物形象設(shè)計(jì)動(dòng)漫,動(dòng)漫形象的行為舉止都必須以真實(shí)人物形象為依據(jù),如此一來,觀眾的認(rèn)可程度會(huì)大大提高。

    二、MG動(dòng)畫元素在民間工藝微紀(jì)錄片的重要性

    (一)情景再現(xiàn)

    微紀(jì)錄片主要利用畫面語言來記錄真實(shí)的事件,屬于特殊的影像,由此可見,微紀(jì)錄片的最突出特征是真實(shí)性,而真實(shí)性也是微紀(jì)錄片的關(guān)鍵。我們知道,微紀(jì)錄片是通過鏡頭語言表現(xiàn)真實(shí)的事件,而動(dòng)畫是通過藝術(shù)加工的手法再現(xiàn)歷史事件。新媒體技術(shù)不斷發(fā)展,再加上數(shù)字技術(shù)越來越成熟,為微記錄片采用多元化創(chuàng)作手法提供了良好的技術(shù)支撐,使其表現(xiàn)力更加突出。隨著數(shù)字特效技術(shù)的發(fā)展,紀(jì)錄片創(chuàng)作者開始采用一些新的創(chuàng)作手法,如在歷史類題材的微紀(jì)錄片中利用該技術(shù),將古代建筑還原在觀眾眼前,還可以在歷史情境中采用動(dòng)畫表現(xiàn)手法,從而使觀眾對真實(shí)的歷史事件形成更加深刻的認(rèn)識(shí)。微紀(jì)錄片中的動(dòng)畫與普通動(dòng)畫完全不同,微記錄片中的動(dòng)畫元素為紀(jì)錄片服務(wù),主要利用動(dòng)畫元素來展現(xiàn)真實(shí)事件、人物形象等,從而更好地展現(xiàn)微紀(jì)錄片的內(nèi)容、內(nèi)涵和價(jià)值。微紀(jì)錄片創(chuàng)作者拍攝傳統(tǒng)手工藝制作或者歷史類紀(jì)錄片時(shí),某些內(nèi)容可能無法利用紀(jì)實(shí)性的鏡頭表現(xiàn)出來,而動(dòng)畫手段不僅可以再現(xiàn)真實(shí)的歷史事件,而且可以使微紀(jì)錄片的趣味性更強(qiáng),從而將畫面內(nèi)容、內(nèi)涵通過多元化表現(xiàn)手段傳達(dá)給受眾。

    舉例來說,《守藝人》這部微記錄片中的第五集便利用了動(dòng)畫表現(xiàn)手法,開篇部分向觀眾展示了二十多秒鐘的動(dòng)畫影像,使觀眾更容易了解中國戲曲文化的發(fā)展演變過程,更深刻地感受到戲曲文化的博大精深。不僅如此,作者還將《阿凡提》這部動(dòng)畫片中的人物形象融入到戲曲文化中,如此一來,觀眾不僅可以通過多種藝術(shù)表現(xiàn)形式來感受中國傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力,還可以形成強(qiáng)烈的民族文化認(rèn)同感。

    (二)彌補(bǔ)素材缺失

    受時(shí)間、空間以及拍攝技術(shù)等限制因素的影響,現(xiàn)有的微紀(jì)錄片創(chuàng)作條件根本不可能完全還原歷史事件的許多真實(shí)場景,換句話說,所要記錄的很多內(nèi)容無法利用寫實(shí)性鏡頭語言表現(xiàn)出來,這勢必會(huì)出現(xiàn)影片敘事不完整的情況。紀(jì)錄片創(chuàng)作要想將表達(dá)的內(nèi)容完整地表現(xiàn)出來,非常有必要借助于動(dòng)畫手段來輔助實(shí)現(xiàn)。眾所周知,微紀(jì)錄片中動(dòng)畫元素的應(yīng)用,可以生動(dòng)再現(xiàn)歷史情境,增加微紀(jì)錄片的趣味性,事實(shí)上,在微紀(jì)錄片中應(yīng)用動(dòng)畫元素還具有彌補(bǔ)素材不足的功能。前文簡單提到,將動(dòng)畫元素融入微紀(jì)錄片中,微紀(jì)錄片的敘事功能會(huì)更加完整、突出,普通微紀(jì)錄片中敘事素材不足的缺陷便可以得到很好彌補(bǔ)。從當(dāng)前來看,在《二十四節(jié)氣》這一微紀(jì)錄片中,動(dòng)畫元素則很好地服務(wù)于微紀(jì)錄片,并在微紀(jì)錄片中發(fā)揮了重要作用,而動(dòng)畫元素也為該微紀(jì)錄片增添很多亮點(diǎn)。毫不夸張地說,不少觀眾之所以對這部微紀(jì)錄片印象深刻,很大原因在于被其中的動(dòng)畫元素所吸引。這部微紀(jì)錄片的最突出之處是將中國傳統(tǒng)文化與動(dòng)畫元素融為一體,從而使觀眾更深刻地理解二十四節(jié)氣。該紀(jì)錄片4分11秒處為觀眾介紹雨水的來源,并向觀眾講述相關(guān)歷史典故,創(chuàng)作者利用紀(jì)實(shí)性鏡頭語言記錄蒙蒙細(xì)雨中的馬路、花朵以及屋檐等,紀(jì)實(shí)性鏡頭在紀(jì)錄片創(chuàng)作中是一種必不可少的手段,可是如果僅僅使用這一種表現(xiàn)手段,這部紀(jì)錄片極有可能無法引起觀眾觀看的興趣。由于制作過程中巧妙地運(yùn)用了動(dòng)畫元素,該紀(jì)錄片中素材缺失的不足得到彌補(bǔ),有效增強(qiáng)了紀(jì)錄片的敘事效果,使其看起來更加完整、更加全面。

    由此可見,動(dòng)畫元素對素材不足的彌補(bǔ),歸根結(jié)底是對影片敘事性不足的彌補(bǔ),不僅如此,微紀(jì)錄片中動(dòng)畫元素的運(yùn)用,還可以起到彌補(bǔ)情感缺失的重要作用。盡管微紀(jì)錄片的重點(diǎn)應(yīng)該放在描述客觀世界上,但不僅限于此,它還要用鏡頭語言傳遞創(chuàng)作者的情感,使觀眾獲得真實(shí)的情感體驗(yàn)。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中加入動(dòng)畫元素,不僅使鏡頭語言更加豐富,畫面造型更加生動(dòng),更重要的是,它有效彌補(bǔ)了微紀(jì)錄片中情感不足的缺陷。當(dāng)微紀(jì)錄片創(chuàng)作者難以利用紀(jì)實(shí)性鏡頭表達(dá)豐富的情感時(shí),便可以利用動(dòng)畫手段來實(shí)現(xiàn)。在《二十四節(jié)氣》這部微紀(jì)錄片中,第10分鐘處描繪了外婆制作風(fēng)箏的過程,還展現(xiàn)了外婆帶作者放風(fēng)箏的場景,風(fēng)箏不僅將觀眾的思緒帶回到快樂的童年,同時(shí)也將美好與祝福帶給觀眾。影片中的風(fēng)箏寄托著外婆對孩子的愛,希望自己的后代不像她一樣忍受病痛的折磨,這是影片所要展現(xiàn)的內(nèi)在情感。通過運(yùn)用動(dòng)畫表現(xiàn)手法,風(fēng)箏高高飛揚(yáng)在天空中的場景被生動(dòng)地表現(xiàn)出來,屏幕中的虛線條與實(shí)線條結(jié)合在一起,天空中的風(fēng)箏越飛越遠(yuǎn),象征著病魔與痛苦離我們也越來越遠(yuǎn)。這一片段是對影片情感缺失的彌補(bǔ),很多觀眾通過這一點(diǎn)與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴。這部影片10分36秒處描寫外婆充滿慈愛地教作者制作手工藝,而后鏡頭一轉(zhuǎn),屏幕中出現(xiàn)了作者長大成人后獨(dú)自制作手工藝的場景,而后的鏡頭展現(xiàn)出作者流淚以及寫有“外婆別走”的畫面。以上畫面是作者情感的外露,彌補(bǔ)了微紀(jì)錄片中情感的不足,不僅將深厚的情感融入手工藝品中,而且也表達(dá)出作者對外婆的深厚感情。如此一來,微紀(jì)錄片的敘事性更強(qiáng),情感也十分深厚,并且恰到好處地將深厚的情感傳遞給觀眾,使讀者內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼之情。

    (三)活躍畫面元素

    我們都知道,微紀(jì)錄片的靈魂蘊(yùn)含于畫面之中,畫面語言是敘事結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)以及情感的主要載體。信息技術(shù)的飛速發(fā)展在很大程度上影響了人們的行為方式和行為習(xí)慣,觀看電影的方式也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在新媒體環(huán)境下,人們的時(shí)間越來越零碎,因此人們更多傾向于時(shí)間短、內(nèi)涵深的視頻,這為微紀(jì)錄片創(chuàng)作者提出了較高的要求。動(dòng)畫是一種極為常見的藝術(shù)表現(xiàn)手段,將動(dòng)畫元素與微紀(jì)錄片融為一體,不僅可以彌補(bǔ)微紀(jì)錄片敘事性和情感性不足的缺陷,而且可以豐富畫面內(nèi)容,吸引觀眾的注意力。

    第三季《舌尖上的中國》第八集便包含了大量的動(dòng)畫元素,而動(dòng)畫也因此成為創(chuàng)作者情感表達(dá)的重要工具。正是因?yàn)閯?dòng)畫元素的應(yīng)用,該紀(jì)錄片為觀眾營造出獨(dú)特的意境,畫面效果極好。該影片整體為水墨畫風(fēng)格,動(dòng)畫與實(shí)景相結(jié)合,構(gòu)圖方式極為巧妙,使影片畫面融入了濃濃的情感,為讀者講述了落菜轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗兩钪斜夭豢缮俚氖卟说倪^程,使觀眾看得津津有味。通過運(yùn)用動(dòng)畫元素,落菜的轉(zhuǎn)變過程更加生動(dòng)形象,影片不僅具有濃厚的趣味性,而且極富美感,帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺感受。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]應(yīng)浩.淺談MG動(dòng)畫在媒體變革中的應(yīng)用[J].東南傳播,2019,(08).

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