電影《巴里·林登》的敘事策略研究

楊森

摘要：《巴里·林登》是一部出色的人物傳記片，講述了英國(guó)青年巴里波折的人生經(jīng)歷。電影通過詳略得當(dāng)?shù)臄⑹聲r(shí)空突出重點(diǎn)矛盾沖突，首尾呼應(yīng)的敘事結(jié)構(gòu)強(qiáng)化形式魅力，而敘事結(jié)構(gòu)選擇以及細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)也表現(xiàn)出創(chuàng)作者的巧思，不僅將巴里·林登人物形象塑造的飽滿成功，更是構(gòu)建了精彩紛呈的故事情節(jié)。

關(guān)鍵詞：斯坦利·庫(kù)布里克 ? 敘事策略 ? 視角

中圖分類號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）10-0156-02

《巴里·林登》是斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演作品序列中極其特殊的一部作品，改編自小說《巴里·林登的遭遇》。不同于利用經(jīng)典好萊塢敘事對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行改編的傳統(tǒng)模式，這部作品在敘事視角的選取、敘事時(shí)空的營(yíng)造、以及敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上別出心裁，導(dǎo)演通過獨(dú)特的敘事策略對(duì)這個(gè)古典故事進(jìn)行了重構(gòu)和展現(xiàn)，在原來的文本系統(tǒng)上，打上了極具風(fēng)格化的自我烙印。

一、敘事時(shí)空

馬塞爾·馬爾丹說：“電影是時(shí)間的藝術(shù)”[1]。由于電影藝術(shù)形式的特殊性，電影時(shí)長(zhǎng)往往限制在數(shù)小時(shí)之內(nèi)，而文本內(nèi)容往往可以無限延伸，因此電影的時(shí)間的表現(xiàn)手法中最常用的就是時(shí)間的省略，所謂時(shí)間的省略是指電影的敘事時(shí)間少于實(shí)際上故事時(shí)間的現(xiàn)象?！栋屠铩ち值恰访鑼懥税屠锏囊簧适職v時(shí)數(shù)十年。因此在時(shí)間處理上必須運(yùn)用省略的方式。對(duì)歷時(shí)性的選擇，影片至關(guān)重要的兩次決斗，導(dǎo)演用了大篇幅去渲染和呈現(xiàn)，而巴里和林登伯爵夫人婚后酒池肉林的貴族生活，漫長(zhǎng)且重復(fù)，導(dǎo)演便通過空鏡頭、蒙太奇句子等方式來呈現(xiàn)時(shí)間流動(dòng)。

《巴里·林登》采用長(zhǎng)跨度的時(shí)空轉(zhuǎn)換，重點(diǎn)突出能傳達(dá)導(dǎo)演意圖的橋段，因?yàn)闀r(shí)空間隔過長(zhǎng)，導(dǎo)演往往通過設(shè)置對(duì)應(yīng)情節(jié)來幫助觀眾回憶。電影用了重復(fù)對(duì)比式的大段落時(shí)空轉(zhuǎn)換，在影片的第一個(gè)部分中，主色調(diào)是亮麗的，主人公同春意盎然的背景一樣煥發(fā)著青春的朝氣，陽(yáng)光草地象征著他旺盛的生命力。到了第二部分，巴里往往出現(xiàn)在幽暗陰森的古堡內(nèi)部，舉手投足之間散發(fā)著貴族腐朽氣息，如同行尸走肉。

電影中兩個(gè)重要的決斗段落被用作對(duì)比，凸顯出巴里前后性格的反差。23分鐘巴里出于對(duì)愛情的欲望和奎恩上尉進(jìn)行一場(chǎng)決斗和164分鐘布林登勛爵因?yàn)樽约旱哪赣H和巴里進(jìn)行決斗?！皟纱螞Q斗在內(nèi)容上似乎都是出于對(duì)愛情和情欲的包圍和忠誠(chéng)，而本質(zhì)上卻是巴里對(duì)貴族的上流社會(huì)的抗?fàn)?，奎恩代表了政府和社?huì)的正面力量，布林登則是貴族社會(huì)的一員”[2]。這種時(shí)空轉(zhuǎn)換形成的對(duì)比和重復(fù)，增加了形式上的魅力，導(dǎo)演在這種對(duì)比中進(jìn)行了表意傳達(dá)。

二、敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)是作者在創(chuàng)作中對(duì)一系列事件的選擇及其組合后所形成的一個(gè)具有重要意義的序列?！坝捌臄⑹聵?gòu)造堪稱影片生命的主干，也是確立一部影片的基本面貌及風(fēng)格特征的最重要的方面。而一部影片之所以能給觀眾帶來某種新鮮的感受和心靈的觸動(dòng)抑或情感的激蕩，除了其主題上的深刻及人物形象的豐滿充實(shí)外，還有一個(gè)重要的方面，就是它敘事結(jié)構(gòu)的架構(gòu)別出心裁并且恰當(dāng)?shù)皿w，富于敘事上的層次感、節(jié)奏感及藝術(shù)韻味”[3]。

《巴里·林登》故事發(fā)生在18世紀(jì)大時(shí)代下的歐洲，影片以3個(gè)小時(shí)上下兩部分的講述完整展現(xiàn)了巴里的命運(yùn)軌跡。電影采用線性時(shí)間安排結(jié)構(gòu)，并鮮明地利用章節(jié)提示來區(qū)分段落。第一部分講述了瑞蒙德·巴里如何躋身上流社會(huì)，并成為巴里·林登。他對(duì)表姐傾心，妒火中燒和上尉決斗，因此踏上了逃亡之路，逃亡路上遭遇各種波折。后來被普魯士軍隊(duì)擄走。因?yàn)榇罹攘塑姽俚男悦?，被委任為普魯士間諜去監(jiān)視同鄉(xiāng)貴族，就在此過程中他被代入了上流社會(huì)。巴里和林登夫人的結(jié)婚作為分界線，第二部分講述了巴里身上遭遇的不幸和災(zāi)難?；楹蟀屠锶缭敢詢斶M(jìn)入上流社會(huì)，可他卻和布林登兩人針鋒相對(duì)，最終巴里的親子夭折，他被布林登勛爵逐出了上流社會(huì)。凄涼的哈克頓古堡中，林登伯爵夫人在布林登勛爵和兩個(gè)仆人的注視下，簽署一張張匯票，其中包括給巴里的一小筆賠償金?！皡R票上的日期是1789年12月4日——法國(guó)大革命爆發(fā)的日子——預(yù)示腐朽的社會(huì)即將經(jīng)歷更大的動(dòng)蕩和衰敗，敘事者的結(jié)語帶我們回到現(xiàn)實(shí)：他們現(xiàn)在都平等了”[4]。

影片采用了一種重復(fù)式結(jié)構(gòu)，第一部分和第二部分的部分情節(jié)有形式上的對(duì)應(yīng)，庫(kù)布里克利用重復(fù)對(duì)比來安排情節(jié)：巴里和表妹天真苦澀的戀情與他和德國(guó)寡婦世俗卻不乏詩(shī)意的愛情;兩次決斗，格拉甘上尉的死和兒子的不幸夭折;暴力的拳擊比賽和巴里差點(diǎn)把布林登掐死。導(dǎo)演刻意強(qiáng)調(diào)的這些情節(jié)，正是巴里同等級(jí)森嚴(yán)的貴族制度和社會(huì)道德觀念的反抗。導(dǎo)演對(duì)巴里懷有深深的人文主義關(guān)懷，并借以觀照歷史和個(gè)體的關(guān)系，他的觀點(diǎn)是明顯的，結(jié)尾畫面定格在巴里上車的背影，正是個(gè)人反抗失敗后的投降姿態(tài)。

三、敘事視角

敘述作品講究敘事視角，敘事視角影響著講述和表意。原著小說采用的是第一人稱敘事視角和主人公自說自話的敘事方法，第一人稱敘事給讀者帶來親切感，拉近了巴里與閱讀者的關(guān)系。但是根據(jù)不可靠敘事理論，利用劇中人物講故事的語調(diào)風(fēng)格是不可靠的，因?yàn)榇嬖跇O大的主觀性，因此讀者需要從心理判斷上去分別巴里對(duì)自身的經(jīng)歷的掩飾與否。

在電影《巴里·林登》中，庫(kù)布里克采用的是客觀的第三人稱敘述方式?！罢窃谶@種第三人稱的敘事角度和大量的旁白敘事之下，庫(kù)布里克對(duì)小說原著進(jìn)行了敘事策略上的轉(zhuǎn)變與調(diào)整”[5]。電影無法如小說一樣用第一人稱深入主人公內(nèi)心表達(dá)，因而庫(kù)布里克采用大量旁白來對(duì)電影進(jìn)行輔助敘事。電影的第三人稱視角使觀眾更多地以一個(gè)旁觀者的角度對(duì)巴里的人生進(jìn)行著審視。影像空間在這里從文字情感帶入的策略中抽身出來，以內(nèi)斂和克制的視覺表達(dá)為觀眾提供了更為冷靜的思考角度。

庫(kù)布里克并不忌憚在電影中使用旁白。在《發(fā)條橙》《洛麗塔》《巴里·林登》中大量運(yùn)用旁白。旁白是電影聲音系統(tǒng)中獨(dú)特的一環(huán)，能夠?qū)τ捌适虑楣?jié)和人物心理活動(dòng)加以敘述、抒情等。影片開頭雄厚的男性聲音旁白響起，寥寥幾句將巴里的家庭背景交代一清二楚，使得觀眾迅速介入故事當(dāng)中去。除此之外在關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)，導(dǎo)演會(huì)利用旁白調(diào)控?cái)⑹鹿?jié)奏，并營(yíng)造一種宿命感。巴里第一次決斗失敗，這是影片戲劇結(jié)構(gòu)中一個(gè)小高潮的截止，“巴里的人生應(yīng)該會(huì)完全不同，要不是他愛上諾拉……但他注定要亡命天涯，跟奎恩決斗，逼得他提早展開這段旅程”，這段旁白為這一出戲劇轉(zhuǎn)折畫上休止符，而帶有上帝口吻的敘述，無形之中給巴里接下來流浪的命運(yùn)增添了一抹宿命的意味。影片結(jié)尾瘸腿的巴里拄著拐杖，在母親的攙扶下步履蹣跚上了馬車。伴隨著這一終場(chǎng)畫面，旁白的敘述對(duì)巴里悲劇性的結(jié)局給出了解釋，“身敗名裂之后，傷心寂寞的人能去哪里……我們無法密切追蹤他之后的生活，但是他似乎重操舊業(yè)當(dāng)其賭徒，只是沒有之前那么成功，他再也沒見過林登夫人”。顯然這種敘述視角增添了影片人物的史詩(shī)性和悲劇性，巴里流浪一生又落魄地回到了老家，仿佛一個(gè)宿命輪回的怪圈，個(gè)人的失敗被庫(kù)布里克血淋淋地呈現(xiàn)在了觀眾眼前。不言而喻，巴里的后半生會(huì)在潦倒之中度過，繁華富貴的生活宛如夢(mèng)幻泡影，在巨大的社會(huì)機(jī)器運(yùn)行秩序面前一戳就破。現(xiàn)實(shí)是殘酷的，巴里再也沒有見過林登夫人，象征著他永遠(yuǎn)告別了本就不屬于他的上流生活。

《巴里·林登》中的旁白是典型的全知視角，對(duì)恢弘的歷史背景進(jìn)行簡(jiǎn)述、對(duì)社會(huì)人際關(guān)系進(jìn)行指引，也恰如其分外化人物內(nèi)心感受。它提供了一個(gè)全知的觀點(diǎn)，展現(xiàn)出一段清晰的線索，幫助觀眾梳理在這個(gè)波瀾壯闊歷史背景下巴里傳奇的一生。

四、結(jié)語

《巴里·林登》最為人稱道的是其攝影和美術(shù)服裝設(shè)計(jì)。利用燭光營(yíng)造的自然光線環(huán)境真實(shí)地再現(xiàn)歷史和人物，以及古董服裝給人以身臨其境之感。但除了視覺設(shè)計(jì)之外，導(dǎo)演憑借其獨(dú)樹一幟的敘事策略，為這個(gè)發(fā)人深省的悲劇故事提供了根本性保障。作為一部人物傳記片，導(dǎo)演超越類型之上的敘事策略，輔以自身極具風(fēng)格的視聽語言，給予了觀眾一場(chǎng)視聽盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]馬塞爾·馬爾丹.電影語言[M].何振淦，譯.北京：中國(guó)電影出版社，1980.

[2]劉凡.斯坦利·庫(kù)布里克電影導(dǎo)演藝術(shù)研究[D].重慶：重慶大學(xué)，2007年.

[3]李顯杰.電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例[M].北京：中國(guó)電影出版社，2000.

[4][美]諾曼·卡根.庫(kù)布里克的電影[M].郝娟媂，譯.上海：上海人民出版社，2009.

[5]胡亞輝.由《巴里·林登》折射庫(kù)布里克的跨媒介影像重塑[J].電影評(píng)介，2019，（14）.