影院成人動(dòng)畫的敘事探析

湯夢(mèng)簫 王倩

摘? ? 要：敘事作為故事的陳述方式在動(dòng)畫作品中起了核心作用，而根據(jù)動(dòng)畫的類型不同，它的敘事手法和風(fēng)格也各不相同。本文以成人動(dòng)畫《大世界》為例，剖析其在影片題材的表現(xiàn)手法及敘事的表現(xiàn)形式，希望對(duì)國產(chǎn)影院動(dòng)畫對(duì)敘事研究有所裨益。

關(guān)鍵詞：敘事;題材;受眾

影院動(dòng)畫作為需面向不同受眾群體的藝術(shù)形式，考量不同年齡層受眾的認(rèn)知差異較為重要，部分影院動(dòng)畫在受眾定位上也有較為明確的指向，如《大護(hù)法》將影片分級(jí)為PG-13（意為建議13歲以上觀眾需由父母陪同觀看的影片），獨(dú)創(chuàng)性的重口味暗黑暴力系列與鎖定青少年及成人受眾的市場定位等?！洞笫澜纭纷鳛楠?dú)具創(chuàng)作者風(fēng)格的成人動(dòng)畫作品，在2017年獲得了第54屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片、67屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)最佳影片提名等，但其在影院上映卻僅獲得了254萬元的票房，作為一部上映到影院的動(dòng)畫電影，面對(duì)不同差異化的受眾，《大世界》顯然沒有受到大部分受眾的喜愛，也從側(cè)面反映出這類作品的受眾較小或這類作品受眾群體沒有消費(fèi)院線電影的習(xí)慣。

影片題材的表現(xiàn)手法

《大世界》是一部犯罪題材類型的動(dòng)畫電影，影片采用寫實(shí)的社會(huì)主義風(fēng)格與動(dòng)畫形式相結(jié)合，運(yùn)用黑色幽默的表現(xiàn)手法來表達(dá)成人世界的殘酷現(xiàn)實(shí)。雖然整部動(dòng)畫電影在動(dòng)畫動(dòng)作上沒有太多出彩的地方，但是在故事劇本的編排上引人深思。影片講述了工地司機(jī)小張搶奪了老板劉叔的一百萬現(xiàn)金用來給整容毀容的女友琦琦重新去韓國整容，老板劉叔找來了殺豬的“瘦皮”前去追討，隨后小張?jiān)谔油龅倪^程中，一百萬現(xiàn)金被“黃眼”和其同伙、小張女朋友琦琦的姐姐及其男友幾伙人知曉并搶劫這筆錢。使原本沒有關(guān)系的他們，命運(yùn)產(chǎn)生了交集。在一番交手之后，陰錯(cuò)陽差的使他們的命運(yùn)都發(fā)生了變化，得到了較為悲慘的結(jié)局。整個(gè)故事節(jié)奏緊湊，人物關(guān)系眾多，眾多人物在爭奪巨額現(xiàn)金的動(dòng)機(jī)看似荒謬搞笑，實(shí)則透露了普通底層老百姓在面對(duì)生活的無奈感。

現(xiàn)實(shí)題材影片的黑色幽默風(fēng)格、荒誕感隱喻、犯罪核心根源，對(duì)社會(huì)底層大眾群眾做的深刻描寫，以此引發(fā)觀眾對(duì)人性、欲望及其背后寓意的思考。整部動(dòng)畫使用低飽和度的色調(diào)繪制，從側(cè)面反映出成年人的世界的灰暗和不易。整部影片中場景設(shè)計(jì)寫實(shí)和人物設(shè)計(jì)簡潔，故事高度還原了我們身邊的世界，從城市牛皮癬，到各種閃爍的霓虹燈;從拆遷工地，到城鄉(xiāng)結(jié)合部;路邊的各種小店、網(wǎng)吧里打游戲的青年、新聞聯(lián)播的聲音、包括路邊房地產(chǎn)的廣告。這些我們生活中息息相關(guān)，朝夕相處的一些東西被完美的還原到了大熒幕上。而作為成年的動(dòng)畫觀眾群體，從這一個(gè)個(gè)熟悉的畫面中，可以有很強(qiáng)烈的代入感。這些我們真實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)場景，卻通過一部動(dòng)畫中表現(xiàn)出來，使整部影片諷刺意味十足。影片成人化的定位，也讓作品中敢于出現(xiàn)更多的社會(huì)現(xiàn)狀。房地產(chǎn)別墅的廣告、搶劫犯罪的發(fā)生、街角艾滋病的宣傳海報(bào)、還有代表成人社會(huì)的霓虹燈、算命、整容、騷擾電話，以及最為直接的“錢”都在這部動(dòng)畫中出現(xiàn)。片中世界很難界定對(duì)錯(cuò)好壞，人物設(shè)定均具有不確定的雙面性，每個(gè)人心中都有美好的愿景，但都因金錢迷失自我，產(chǎn)生貪念與欲望。這些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，僅可以讓有類似經(jīng)歷或類似體驗(yàn)的受眾有更好的代入感，產(chǎn)生共鳴，受眾接受范圍并非特別廣泛。

影片敘事的表現(xiàn)形式

影片采用多線索敘事手法講述了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)與一筆不義巨財(cái)發(fā)生的故事，把一個(gè)個(gè)單一的案件環(huán)環(huán)相扣交匯演繹成一個(gè)驚天大案。多線索敘述較傳統(tǒng)線性敘事而言，要將原本的故事從不同人物的視角進(jìn)行穿插講述，因此對(duì)故事邏輯和完整性有較高的要求。同時(shí)多線索敘事還要將每個(gè)看似無關(guān)的涉案人物通過千絲萬縷的關(guān)系鏈接，共同演繹出完美的故事脈絡(luò)。影片最開始以工地司機(jī)小張搶奪了一百萬元開始，各路眾人在過程中都扮演了重要角色，最后也被這筆巨款所終結(jié)。在敘述的過程中，首尾呼應(yīng)使影片更顯邏輯性與完整性。《大世界》在敘事過程中讓多條故事線不斷重合從而讓故事逐漸變得清晰，直到結(jié)尾時(shí)一切碰撞在一起，形成一個(gè)完整的圓。原本毫無干系的眾人，因?yàn)橐还P巨款和自己的貪欲走向凄慘的結(jié)局，使影片并不僅僅是單純的喜劇，在黑色幽默之外更凸顯了一抹悲傷色彩，導(dǎo)演以此來表示對(duì)人情的冷漠、對(duì)拜金與貪欲的世界的不屑與諷刺。片中各種人物都有其不易與寓意。男主小張搶奪巨款，實(shí)則是為了幫助整容失敗的女友改變丑陋的面貌;小張女朋友的姐姐及其男朋友搶錢，是為了實(shí)現(xiàn)自由生活的夢(mèng)想;民間科學(xué)家“黃眼”搶錢時(shí)則是為了完成他的科學(xué)發(fā)明;“瘦皮”接活實(shí)則是為了他在美國留學(xué)的女兒等。片中的人物都有自己的夢(mèng)想與無奈，大多都是在城市生活的底層大眾，也都渴望改變自己的現(xiàn)狀與命運(yùn)，每個(gè)人的命運(yùn)有著不同的坎坷，但是他們認(rèn)為改變命運(yùn)的方法卻是相同的，即是擁有金錢才能改變一切，但最終他們都走向了犯罪與毀滅的道路。影片所表達(dá)的搶錢背后是關(guān)于拜金主義、人性自由的深層次問題的思考，《大世界》中的人物設(shè)定，其根本問題并不在于錢的多少，而是在極端貧窮與落后的思維主導(dǎo)下，被拜金主義蒙蔽了頭腦，“命運(yùn)只能由暴富改變”的觀念充斥所有人的思想，相較于喜劇類型定位來說，《大世界》則是由黑色幽默包裹的批判現(xiàn)實(shí)主義類型。影片反映出的問題恰好是喜愛現(xiàn)實(shí)題材受眾所愿意剖析的點(diǎn)，對(duì)影片所傳達(dá)的深層次較為追捧，但此類設(shè)定并未兼顧到普通大眾口味，在其較低的票房可以較好的體現(xiàn)。

電視動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、影院動(dòng)畫作為動(dòng)畫的不同類別，影院動(dòng)畫較強(qiáng)的商業(yè)性的特點(diǎn)決定了對(duì)受眾差異群體考量的必要性，以不同類型的動(dòng)畫做不同類型的分析及把控，對(duì)動(dòng)畫的敘事性坐重要的分析考量，通過對(duì)動(dòng)畫作品清晰的類型定位與敘事線索設(shè)置，將觸角深入到受眾情感和心理層面，是國產(chǎn)動(dòng)畫亟需解決和探索的問題。

基金：2018年度鄭州輕工業(yè)大學(xué)研究生科技創(chuàng)新資金資助項(xiàng)目，課題“國產(chǎn)類型動(dòng)畫敘事性研究”項(xiàng)目成果（項(xiàng)目編號(hào)：2018041）。

作者簡介：湯夢(mèng)簫、王倩，鄭州輕工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)動(dòng)畫專業(yè)。