論當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫形式語(yǔ)言對(duì)動(dòng)態(tài)海報(bào)的借鑒意義

張寬

摘要：時(shí)代背景下汲取當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫中獨(dú)特的形式美感以增強(qiáng)動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代性和創(chuàng)新性。從繪畫和設(shè)計(jì)的基本關(guān)系出發(fā)，分析動(dòng)態(tài)海報(bào)衍變過(guò)程，探尋其與當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫在形式美感中的共通之處，于節(jié)奏、色彩、線條中汲取設(shè)計(jì)之源。當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫中弘揚(yáng)個(gè)性的獨(dú)特形式能為動(dòng)態(tài)海報(bào)增添藝術(shù)魅力，促進(jìn)其蓬勃發(fā)展。動(dòng)態(tài)海報(bào)所需的節(jié)奏形式、色彩美感、線條變化都可在當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫中探尋靈感。

關(guān)鍵詞：動(dòng)態(tài)海報(bào) 表現(xiàn)性繪畫 形式語(yǔ)言 設(shè)計(jì) 美感

中圖分類號(hào)：J024

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069 （2020） 05-0116-02

引言

現(xiàn)代多媒體設(shè)計(jì)應(yīng)用的普遍性大大超過(guò)了繪畫，動(dòng)態(tài)海報(bào)在科技發(fā)達(dá)的當(dāng)代擁有更大的創(chuàng)造空間，繪畫在設(shè)計(jì)中具有重要地位與作用，是電腦設(shè)計(jì)所不能取代的，把其中節(jié)奏、色彩、線條形式靈活地運(yùn)用于動(dòng)態(tài)海報(bào)中，能使其更富藝術(shù)感染力與視覺(jué)沖擊力。

一、動(dòng)態(tài)海報(bào)的衍變

隨著用戶生活消費(fèi)習(xí)慣逐漸移動(dòng)化，人們碎片化的信息截取方式，與新媒體連接的海報(bào)在當(dāng)代由形態(tài)上平面化、靜態(tài)化向動(dòng)態(tài)化、趣味性的綜合方向轉(zhuǎn)變?；ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展帶來(lái)的動(dòng)態(tài)媒介的變化為藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)了發(fā)展改革，動(dòng)態(tài)海報(bào)風(fēng)頭正茂，它基于平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)之上，通過(guò)運(yùn)動(dòng)擬態(tài)的設(shè)計(jì)方式傳遞更加豐富的情感表達(dá)和視覺(jué)感受，更能調(diào)動(dòng)受眾，促使他們主動(dòng)參與信息接收，這種交互行為使“寓教于樂(lè)”變得容易實(shí)現(xiàn)[1]。

優(yōu)秀的動(dòng)態(tài)海報(bào)以其豐富的形式美和藝術(shù)感召力更擅長(zhǎng)傳達(dá)情緒，且形式內(nèi)容個(gè)性有趣，比傳統(tǒng)海報(bào)畫面更豐富、更生動(dòng)，可以更好地引起互動(dòng)、評(píng)論、分享。設(shè)計(jì)師因此獲得更廣闊的表現(xiàn)空間，結(jié)合色彩、場(chǎng)景等各種組成元素，利用動(dòng)態(tài)演繹的方式融匯、傳遞更大的信息量，全面、多角度地表達(dá)信息觀念，實(shí)現(xiàn)了高科技與高情感的平衡。在藝術(shù)多樣化的時(shí)代，怎樣從具有時(shí)代背景的當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫中汲取有利于動(dòng)態(tài)海報(bào)發(fā)展的因素是文章要探討的問(wèn)題。

二、對(duì)形式美感的追逐

（一）形式語(yǔ)言初探：形式是事物存在的方式，如克萊夫·貝爾所說(shuō)：“藝術(shù)的美不在于內(nèi)容，而在于有意味的形式，即在于線條、色彩等各形式要素之間的聯(lián)系和結(jié)合?！盵2]動(dòng)態(tài)海報(bào)和表現(xiàn)性繪畫同屬藝術(shù)范疇，屬于藝術(shù)的不同分支，形式上有相互借鑒的理論基礎(chǔ)，都是抓住客觀物象幾種最基本的形態(tài)特征元素一一節(jié)奏、色彩、線條的語(yǔ)言要素在原有形態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行切割與舍取，以達(dá)到表現(xiàn)的目的。

當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫的創(chuàng)作不但基于主觀因素，也經(jīng)過(guò)科學(xué)的思量與經(jīng)營(yíng)，利用不同元素達(dá)到有深度的視覺(jué)效果，是繪畫形式語(yǔ)言隱喻的內(nèi)涵。每個(gè)藝術(shù)家都有自己獨(dú)立的一套形式語(yǔ)言體系來(lái)表達(dá)自我的主張與情感，從而表現(xiàn)出視覺(jué)的精髓與魅感，有時(shí)繪畫是設(shè)計(jì)的先行者，其大膽嘗試給予設(shè)計(jì)更多靈感創(chuàng)造，繪畫形式語(yǔ)言逐漸地推陳出新在一定程度上為動(dòng)態(tài)海報(bào)提供了無(wú)限可能，可使其在繪畫的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)二次飛躍。

（二）當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫與動(dòng)態(tài)海報(bào)的形式美互通：動(dòng)態(tài)海報(bào)與當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫屬唇齒之邦，后者是一個(gè)十分開(kāi)放性的概念，這里所謂的當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫特指一種創(chuàng)作手法、題材都相對(duì)寬泛的繪畫風(fēng)格，代表著一部分畫家在多元化時(shí)代的選擇與態(tài)度，他們從繪畫本體語(yǔ)言的角度出發(fā)，在當(dāng)代語(yǔ)境中探索表現(xiàn)性繪畫的諸多可能性。

形式美在動(dòng)態(tài)海報(bào)中體現(xiàn)為線條、色彩等在畫面上演繹著對(duì)比與諧調(diào)、對(duì)立與平衡等異常豐富的變化效果。藝術(shù)作品缺乏形式美會(huì)失去藝術(shù)的特征，真正恒久的藝術(shù)品蘊(yùn)合獨(dú)特的形式美與豐富的精神情感。一張足夠有視覺(jué)沖擊力的動(dòng)態(tài)海報(bào)在形式上一定是賞心悅目的，它根據(jù)不同的手法將視覺(jué)屬性中的顏色、線條、形狀等進(jìn)行組合與設(shè)計(jì)，利用畫面的不斷變化以及聲音，給大眾聲情并茂的情趣體驗(yàn)。表現(xiàn)性繪畫在形式上更注重“情感宣泄”，即使是即興之作也是苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果，都是在掌握形式規(guī)律后，運(yùn)用諸要素創(chuàng)造出嚴(yán)密、和諧、均衡的形式美，形式被作為藝術(shù)觀念的載體得以強(qiáng)化，我們可以感受到作品的藝術(shù)氣息、色塊的溫度甚至是畫家彼時(shí)的心境。在實(shí)現(xiàn)美的渠道中，當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫中的形式美因素同樣適用于動(dòng)態(tài)海報(bào)，在視覺(jué)美感的塑造上他們達(dá)到深度一致。以八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的風(fēng)云人物王廣義為例，其作品采用西方波普藝術(shù)形式，并結(jié)合人們熟知的商業(yè)符號(hào)和執(zhí)政形象，來(lái)表達(dá)對(duì)事物持幽默荒誕、嘲笑反諷的想法，態(tài)度十分暖昧。最廣為人知是《大批判：可口可樂(lè)》系列油畫，作品盡可能剔除所謂的繪畫性，創(chuàng)意地把特殊時(shí)代背景下的宣傳畫和可口可樂(lè)商標(biāo)標(biāo)識(shí)加以對(duì)照，畫面帶有明顯的海報(bào)特性，多用重復(fù)符號(hào)，色彩沒(méi)有中性色和過(guò)渡色，只有紅、藍(lán)、黑、黃等單色對(duì)比組合，凸顯出廣告或招貼畫的特色，如圖1。

三、當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫對(duì)動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)的借鑒意義

（一）設(shè)計(jì)與繪畫的差異與調(diào)和：繪畫與設(shè)計(jì)本身就具有錯(cuò)綜復(fù)雜、千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，二者在具體表現(xiàn)方式上雖存差異，但在本質(zhì)上是同根同源的，其目的都是在表達(dá)自我或者服務(wù)大眾。設(shè)計(jì)更注重對(duì)審美元素的合理運(yùn)用，使視覺(jué)效果直觀化、形象化，生動(dòng)體現(xiàn)設(shè)計(jì)主題。設(shè)計(jì)師對(duì)于觀者視覺(jué)的把握是達(dá)成解讀的關(guān)鍵，表現(xiàn)性繪畫中包含的視覺(jué)審美元素與設(shè)計(jì)中的美感需求相通，其孕育的獨(dú)特形式語(yǔ)言在當(dāng)前的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)領(lǐng)域應(yīng)用中有著明顯的優(yōu)勢(shì)[3]。

動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)偶爾缺乏自由性，表現(xiàn)手法上有時(shí)比不上繪畫自由灑脫，有些藝術(shù)家身兼畫家和設(shè)計(jì)師，這種雙重身份使他們于繪畫與設(shè)計(jì)之間隨意游走，創(chuàng)作出同樣優(yōu)秀的作品。靳埭強(qiáng)先生曾經(jīng)對(duì)中國(guó)繪畫符號(hào)的應(yīng)用與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合有著獨(dú)特的見(jiàn)解，他設(shè)計(jì)的作品，不僅包括了繪畫元素，而且他的作品中具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。[4]時(shí)代繁榮促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展，繪畫的當(dāng)代性可以影響當(dāng)代設(shè)計(jì)的前衛(wèi)趨勢(shì)，動(dòng)態(tài)海報(bào)可學(xué)習(xí)當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫的時(shí)代性、表現(xiàn)形式的極端個(gè)性化，在表現(xiàn)形式、設(shè)計(jì)構(gòu)思等方面激勵(lì)自身進(jìn)行各種嘗試和探索。

（二）打破界限——從當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫中汲取設(shè)計(jì)之源：正如美國(guó)設(shè)計(jì)界流行一句口頭禪：“如果能達(dá)到同一目的，為什么要那么呆板？”設(shè)計(jì)與繪畫是相輔相成的關(guān)系，動(dòng)態(tài)海報(bào)若想脫穎而出，需要在動(dòng)態(tài)形式的基礎(chǔ)上添加更多的創(chuàng)意元素，表現(xiàn)性繪畫藝術(shù)為動(dòng)態(tài)海報(bào)提供了龐大的設(shè)計(jì)元素體系，很多海報(bào)直接吸取表現(xiàn)性繪畫形式中的視覺(jué)元素，比如水墨、圖案、象征圖形以及吉祥圖示等，這些只有在繪畫作品中才能見(jiàn)到的視覺(jué)元素如今在海報(bào)作品中屢見(jiàn)不鮮。動(dòng)態(tài)海報(bào)是抽象出形式美本質(zhì)的藝術(shù)，精取事物美的形式，表現(xiàn)性繪畫創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)素材做出有目的的選擇和運(yùn)用，絕非偶然與隨意，故文章將從當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫的節(jié)奏、色彩、線條形式中具體剖析有利于動(dòng)態(tài)海報(bào)發(fā)展的因素。

1節(jié)奏：動(dòng)態(tài)海報(bào)是在平面中建立一種新的美的空間秩序，“動(dòng)靜之美”是其設(shè)計(jì)藝術(shù)獨(dú)特的審美價(jià)值，設(shè)計(jì)師通過(guò)幀速率的有效控制，賦予畫面不同的意境，當(dāng)中元素運(yùn)動(dòng)有方向性，這種元素的動(dòng)態(tài)變化控制著整個(gè)畫面的節(jié)奏。優(yōu)秀的動(dòng)態(tài)海報(bào)離不開(kāi)元素的秩序運(yùn)用，缺乏秩序搭配的海報(bào)設(shè)計(jì)作品在視覺(jué)上顯得雜亂無(wú)章，達(dá)不到廣告預(yù)期的目的，只有當(dāng)海報(bào)設(shè)計(jì)中的節(jié)奏、色彩和線條達(dá)到完美融合，才能達(dá)到吸引人眼球的最終目的。表現(xiàn)性繪畫作品具有一種作為能量和信息傳遞的“機(jī)制”，這種機(jī)制如同精密的機(jī)械，決定于它內(nèi)在的秩序，為抓住時(shí)代的特質(zhì)，每個(gè)藝術(shù)家的作品中存在著新的秩序，它的創(chuàng)作過(guò)程是一個(gè)瀟灑隨意與嚴(yán)謹(jǐn)秩序結(jié)合的過(guò)程，往往滲透著自由、隨行，所構(gòu)造的色彩、肌理、造型相互作用產(chǎn)生能量敲擊觀者的內(nèi)心，所表達(dá)出的秩序感與動(dòng)態(tài)海報(bào)所需要的節(jié)奏不謀而合，故而往往被借鑒。

2.色彩：色彩是動(dòng)態(tài)海報(bào)重要的功能元素，同時(shí)也是表現(xiàn)性繪畫中最為強(qiáng)烈的視覺(jué)要素，具有感情和象征意義，實(shí)現(xiàn)著美的傳遞。動(dòng)態(tài)海報(bào)與表現(xiàn)性繪畫中的色彩都強(qiáng)調(diào)對(duì)形式的塑造、對(duì)色彩整體關(guān)系的把握。動(dòng)態(tài)海報(bào)可將表現(xiàn)性繪畫中的色彩元素根據(jù)不同目的再分解、重組，構(gòu)成新的形式和有意味的色彩關(guān)系，使色彩在理念構(gòu)思、創(chuàng)作形式以及表現(xiàn)方法上有更多的創(chuàng)新。尤其當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫強(qiáng)調(diào)人性的解放，甚至毫不在乎人們對(duì)它的種種評(píng)價(jià)，在色彩中彰顯它們對(duì)時(shí)代的強(qiáng)烈要求，有時(shí)一個(gè)很靜的畫面能表現(xiàn)出特有的張力，這無(wú)疑為動(dòng)態(tài)海報(bào)提供了靈感之源。色彩的運(yùn)用讓大眾能直觀的感受到作者創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心洋溢的激情和瞬間的頓悟。如朱金石的《紅色探戈》，畫面中跳躍的色塊層次堆積仿佛顏料本身是呼吸著的，顏色搭配看似無(wú)章卻對(duì)比強(qiáng)烈，類似交織著繁復(fù)體驗(yàn)的厚重織錦畫，色彩、肌理、光線融合出的氛圍表現(xiàn)出作者發(fā)自內(nèi)心的情感表達(dá)。

動(dòng)態(tài)海報(bào)的形式美是解構(gòu)組合后的整體美、意象美和抽象美，在色彩中作不同的側(cè)面與立面、不同的角度或局部的分解組合后再設(shè)計(jì)的新形式與新內(nèi)容。以2018年為紀(jì)念漫威之父斯坦.李逝世舉辦的上海漫展中的動(dòng)態(tài)海報(bào)為例，作品運(yùn)用豐富的陪襯色對(duì)比或襯托，斯坦.李以漫威漫畫形象不斷變化，在統(tǒng)一中蘊(yùn)含變化，在形式均衡美感中達(dá)到宣傳的實(shí)際意義，從而使觀者印象深刻。將《紅色探戈》和斯坦，李漫展的動(dòng)態(tài)海報(bào)相比較，它們?cè)谏猩细叨纫恢?，即使表現(xiàn)形式不同，也給大眾帶來(lái)很強(qiáng)的節(jié)奏美感。這種張揚(yáng)、瀟灑的色彩表達(dá)方式在表現(xiàn)性繪畫中依據(jù)藝術(shù)家的思維千變?nèi)f化，若動(dòng)態(tài)海報(bào)從此些畫中汲取設(shè)計(jì)之源，對(duì)于視覺(jué)美感的塑造是再—次飛躍，如圖2。

3.線條：線條豐富多彩的變化可以創(chuàng)作出世間萬(wàn)象，引發(fā)無(wú)限可能，在動(dòng)態(tài)海報(bào)中是高度概括的形象表征，粗細(xì)線條的交錯(cuò)使用制造出空間感和虛實(shí)感、重復(fù)排列的線條產(chǎn)生面化感，粗細(xì)、曲直、長(zhǎng)短的混合使用可以形成別致的視覺(jué)效果。重復(fù)的工作對(duì)于藝術(shù)家是乏味的，表現(xiàn)性繪畫最本質(zhì)的特征就在于創(chuàng)造新穎的、獨(dú)特的、恰當(dāng)?shù)男问揭员磉_(dá)個(gè)體特質(zhì)的情感與思想，藝術(shù)家總是尋求線條有更多的豐富變化和精神承載，這些理性情感因素居多的線條已經(jīng)顯現(xiàn)出很強(qiáng)的自我情感特征，盡管還是略顯羞澀。在實(shí)際的表現(xiàn)性繪畫中線條總是相互交織，互相滲透，手法靈動(dòng)地運(yùn)用于畫面之中，起到元素連接的作用。動(dòng)態(tài)海報(bào)在表達(dá)一個(gè)過(guò)程或者說(shuō)要對(duì)一系列元素進(jìn)行連接的時(shí)候，通過(guò)線條變化、交替、位移等進(jìn)行信息表達(dá)，讓畫面更具流暢感，把表現(xiàn)性繪畫中的線條形式運(yùn)用到動(dòng)態(tài)海報(bào)中，使動(dòng)態(tài)海報(bào)的情緒表達(dá)有了更多形式。

回望湖北美術(shù)學(xué)院2018屆本科生畢業(yè)作品展動(dòng)態(tài)海報(bào)，色彩形式單一，只有黑白兩色，用文字組成的線重復(fù)排列，給人整齊而又輕松的感覺(jué)，線在畫面中的使用讓設(shè)計(jì)作品有章可循，像一首輕快節(jié)奏的小曲，能聽(tīng)見(jiàn)清晰的鼓點(diǎn)。這張動(dòng)態(tài)海報(bào)由線組成一個(gè)完整的規(guī)則體塊，體塊的左右運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)人們進(jìn)入畫面的視覺(jué)中心，調(diào)動(dòng)人的腦神經(jīng)，帶領(lǐng)觀者走入創(chuàng)作者的思維。海報(bào)中線的排列方式跟表現(xiàn)性繪畫中線條的搭配有相通的地方，暫停每一幀畫面部可以把其看成是一張表現(xiàn)性繪畫，并且?guī)в谐橄笠馕?，在設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)海報(bào)時(shí)我們可以向表現(xiàn)性繪畫去借鑒線的表達(dá)方式，如圖3。

美感是理性和感性的統(tǒng)一，不僅積淀了感情、體悟和想象，還積淀了理性的感性。[5]不論當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫還是動(dòng)態(tài)海報(bào)，在向大眾展現(xiàn)視覺(jué)美感的過(guò)程中都相當(dāng)于在布勢(shì)，“勢(shì)”是一種力量，同時(shí)形成畫面的張力。布勢(shì)尤其講究張斂有度，斂可使畫面內(nèi)集，張則使畫面外延?！眲?dòng)態(tài)海報(bào)是弘揚(yáng)個(gè)性的一種藝術(shù)形式，能借助純粹藝術(shù)的表現(xiàn)手段塑造氛圍，增加設(shè)計(jì)主題的藝術(shù)魅力，啟悟著欣賞者去感知獨(dú)特形式的意味，從而拓展了畫面的內(nèi)涵與韻致。

結(jié)論

動(dòng)態(tài)海報(bào)能滿足當(dāng)代人們快節(jié)奏的生活，把表現(xiàn)性繪畫各種藝術(shù)形式手法靈活的運(yùn)用于動(dòng)態(tài)海報(bào)中是海報(bào)藝術(shù)發(fā)展的必由之路。高質(zhì)量的動(dòng)態(tài)海報(bào)深受藝術(shù)美學(xué)和不同領(lǐng)域繪畫風(fēng)格的滋養(yǎng)，在全球化設(shè)計(jì)語(yǔ)境日趨成熟之時(shí)，表現(xiàn)性繪畫基于時(shí)代特征所含有的元素極大地豐富了設(shè)計(jì)資源。但有時(shí)這種設(shè)計(jì)資源的豐富從某種程度上導(dǎo)致了其運(yùn)用的混亂，設(shè)計(jì)師有必要進(jìn)行進(jìn)一步更有效的設(shè)計(jì)資源運(yùn)用方法論的探索。.

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