論歌唱中的咬字吐字

傘景尚

摘 要歌唱對語言的要求非常高，因為語言的準(zhǔn)確性關(guān)乎了歌唱的情感，因此我們要注重歌唱中語言的表達，通過語言直接的去傳遞歌曲中蘊含的情感和思想感情，本文旨在探究歌唱中的咬字吐字的運用，通過分析歌唱中咬字的重要性，來找到合適的訓(xùn)練咬字吐字的方法。

關(guān)鍵詞 歌唱 咬字 吐字

中圖分類號：J617.13文獻標(biāo)識碼：A

1咬字吐字的重要性

對我們而言，歌唱就是用我們的歌聲來打動聽眾，而這種歌聲其實就是音樂化的語言，想要把歌唱得好，除了要有動人的歌喉外還要能夠清晰的展示歌唱內(nèi)容，這樣才能夠更好的讓聽眾感知到歌曲的情感。在歌唱中咬字吐字的清晰能夠更好的展現(xiàn)唱的內(nèi)容，這對歌唱來說非常重要，因為一首歌曲是不能夠離開歌詞單獨存在的，只有把字讀準(zhǔn)，才能夠更好的進行歌唱。魏良輔曾在《曲律》中這樣說道：“曲有三絕”，字清為一絕;腔純?yōu)槎^：板正為三絕。三絕之中“字清”擺在首位，足見字的重要性。

2咬字吐字的含義

歌唱中的咬字和吐字是我們發(fā)音的時候，緊密相連的兩個步驟。其實在我國傳統(tǒng)的歌唱當(dāng)中，已經(jīng)有了一套關(guān)于咬字吐字的方法，要求我們在咬字吐字的時候，做好“出聲（咬清字頭）——引腹（引長字腹）——歸韻（收清字尾）”這三個步驟，而且經(jīng)過實踐的驗證，這種方法還是比較有效的，也是我們需要傳承的一項歌唱技巧，當(dāng)然我們在對以往的方法進行總結(jié)歸納的基礎(chǔ)上，還要根據(jù)現(xiàn)代漢語知識和現(xiàn)代音樂來做出一些新的調(diào)整和轉(zhuǎn)變。

我們?nèi)粘Ｋf的咬字是在我們氣息的幫助下，根據(jù)發(fā)音的要求來控制我們的喉、牙、舌、唇等發(fā)音器官的姿勢和氣音的強弱，這樣我們就能夠合理做好字頭，字腹，字尾各音段的時值長短和音響的輕重明暗，還要做好它們相互之間的連接和聲調(diào)的抑揚頓挫，這樣才能夠更好的把字音發(fā)出來。而吐字主要是強調(diào)字腹和字尾部分韻母的發(fā)音，所謂字腹是一個字的韻母部分，韻母的響度很大，因為它在我們吐字的過程中是發(fā)揮音響共鳴作用的主體，我們吐字的時候，口腔的形態(tài)其實只有4種類型：開、齊、撮，嗎、合。想要把歌詞清晰的表達出來，就要做好吐字，也要做好咬字，而在吐字的時候，即使字符要進行延伸，也要保證它不變形，而且母音的口型千萬不要變化，氣息也不能夠斷。雖然說吐字和咬字是兩個單獨的部分，但是兩者之間也還是有一定的關(guān)聯(lián)性的。

3糾正歌唱中咬字吐字問題的方法

（1）很多人在咬字和吐字上都有一些問題，想要改善和糾正自己在歌唱中咬字吐字問題，其實有一個最簡單的方法就是平時一定要堅持說普通話，把自己的普通話說標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)我們掌握了，普通話的正確發(fā)音時，歌唱中咬字吐字的問題，對我們來說就沒有很大難度了。

（2）有一些學(xué)生他們習(xí)慣用奶聲、扁嘴說話，其實這些學(xué)生的發(fā)音狀態(tài)和他們的發(fā)音口型都是錯誤的，為了幫助這些學(xué)生糾正他們吐字咬字的問題，教師們，一定要重新幫助學(xué)生找到正確的發(fā)聲狀態(tài)和發(fā)音口型，可以多帶他們進行一些“a""o"的母音訓(xùn)練，這個母音訓(xùn)練能讓學(xué)生放松口腔，并且打開他們的喉嚨。

（3）有一些學(xué)生他們的字都讀不清楚，而且，有些音發(fā)不出來，其實這時候需要對他們進行一些爆破音的訓(xùn)練，如"達"（da）? ?"米”（mi ）? ? "波"（bo）? ? "爸"（ba）等;也可以讓這些學(xué)生進行一些跳音練唱，通過這種方式來鍛煉他們的噴吐能力還可以，幫他們養(yǎng)成好的噴涂習(xí)慣。讓學(xué)生在即使在面對力度較強的歌曲的時候，也能夠保證自己的噴吐速度和每個字的干脆有力。

（4）還有一些學(xué)生他們在咬字吐字的時候經(jīng)常字腹不到位或者句子不連貫，針對學(xué)生的這種習(xí)慣，教師們可以運用拼音朗讀的方法，讓學(xué)生把每個字的字頭、字腹、字尾連起來讀，在讀順之后，再來進行練唱。

4咬字吐字的基本方法

4.1字頭要唱得短、輕、準(zhǔn)

我們平常所說的字頭就是指發(fā)音的開頭部分，多以輔音為主，也就是我們經(jīng)常提到的五音不全中的“五音”：唇音、舌音、牙音、齒音、喉音，學(xué)生在進行這5類的發(fā)音的時候，一定要準(zhǔn)確，出口必須干脆有力，這樣才能夠更好的表達自己的感情。

4.2引長字腹

字腹（韻母）主要是字在歌唱發(fā)音中的引長部分，它占用的時間非常長，而且響度也很大，是發(fā)音中的主體部分，和發(fā)聲有著非常密切的關(guān)系，必須要引長，也能夠引長。我們在隱藏的時候需要根據(jù)每一個韻母的要求來進行”齊，開，撮，合“四種口型變換，也就是我們所說的“四呼?！八暮簟霸谝L字腹時運用，口形決不能隨曲調(diào)的變化而變化，應(yīng)始終保持不變。

4.3字尾收音要分明

在對字音收尾的時候一定要注意準(zhǔn)確度和自然感，同時上路也要注意適中。我們在收尾的時候一定要注意字正腔圓，無論是咬字和吐字都要注重“陰平、陽平、上聲、去聲“四聲搭配的搭配，這樣才會有高低錯落的高音變化，也能夠把每一個字都不清楚，這樣唱起來會更好聽，而且也更能夠展現(xiàn)詞曲的節(jié)奏美和旋律美。白居易曾經(jīng)在《琵琶行》中，有這樣一句話“大珠小珠落玉盤。”當(dāng)我們做好字音收尾工作的時候，也會有同等的感受。

5結(jié)束語

咬字吐字不一樣，就會導(dǎo)致整個歌曲產(chǎn)生變化，比如說有些歌手他們的卷舌就唱的很不好，經(jīng)常在唱歌的時候?qū)е律囝^打結(jié)，這其實就是咬字吐字的方法和技巧沒有掌握。

參考文獻

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[2] 蔣娟全.論歌唱中的咬字吐字[J].零陵學(xué)院學(xué)報，2004.