海報(bào)設(shè)計(jì)

任家琦

摘要：基于福田繁雄視覺符號領(lǐng)域范圍內(nèi)，在不同視閾下“矛盾空間”所造成的視錯(cuò)覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)行研究。通過福田繁雄創(chuàng)意作品中陰陽學(xué)、平移式交錯(cuò)重組、視覺雙關(guān)原理等設(shè)計(jì)手段，觀察所闡述的矛盾中所重點(diǎn)突出的空間感以及雙重意象蘊(yùn)意。歸納總結(jié)集創(chuàng)意新穎獨(dú)特與意蘊(yùn)深厚于一體的視覺傳達(dá)、對于“矛盾空間”的處理應(yīng)用、“視錯(cuò)覺”藝術(shù)在不同角度下的不同理解。

關(guān)鍵詞：“矛盾空間”;空間感;創(chuàng)意表現(xiàn)

一、錯(cuò)視原理與視覺符號共謀

（一）“矛盾空間”

在立體空間中探尋平面表現(xiàn)從而產(chǎn)生的形式就是“矛盾空間”。受眾在接觸事物時(shí)人腦會(huì)進(jìn)行不受控制的主動(dòng)思考，隨即視點(diǎn)會(huì)進(jìn)行交替和轉(zhuǎn)換，這時(shí)觀察對象會(huì)在大腦中產(chǎn)生一種“矛盾空間”[1]。在海報(bào)設(shè)計(jì)中除了常見的構(gòu)圖、顏色等表面的設(shè)計(jì)方式之外，以“矛盾空間”效果作為構(gòu)建方式為達(dá)到視覺聚焦的效果是更高階的表現(xiàn)手法之一，視覺聚焦的最終呈現(xiàn)效果直接影響觀察者的內(nèi)認(rèn)知感受，為了更好的突出這一特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師們嘗試融入突破了二維平面的“矛盾空間”元素，在二維中表現(xiàn)三維立體形態(tài)，作品本身還在二維中展示，這是一種模凌兩可的視覺效果，利用焦點(diǎn)透視、散點(diǎn)透視等方法給觀察者造成的一種視覺深度上的錯(cuò)覺，這也就是常說的錯(cuò)視原理。一方面保持一個(gè)統(tǒng)攝全局的“視點(diǎn)”另一方面加入“矛盾空間”營造一些外圍空間所產(chǎn)生的視覺注意力上的沖擊力。通過“視點(diǎn)”與“空間視點(diǎn)”的融合，不僅可以營造作品的深度，還能使視覺舒適度有一定的優(yōu)化作用，解決了一個(gè)焦點(diǎn)所帶來的單調(diào)性，利用空間效果給作品添加一絲耐人尋味的神秘感。

海報(bào)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意表現(xiàn)體現(xiàn)在畫面中極具象征性的元素，亦可稱為創(chuàng)意點(diǎn)，設(shè)計(jì)師通過對一個(gè)事物進(jìn)行觀察、分析、頭腦風(fēng)暴等一系列暢想嘗試從不同維度對視覺符號進(jìn)行再創(chuàng)造的過程，利用觀察者審美心理上的因人而異從而來表達(dá)出一種錯(cuò)覺現(xiàn)象[2]。這種人腦的不同反應(yīng)所帶來的差異性恰恰使與物理客觀現(xiàn)象與錯(cuò)視效果產(chǎn)生一定奇妙的化學(xué)反應(yīng)，人腦在“視點(diǎn)”相異的情況下加入視錯(cuò)感帶來的情理之中意料之外的效果。這種效果也可以被稱為一種設(shè)計(jì)手段或創(chuàng)意形式。

設(shè)計(jì)之所以在近現(xiàn)代逐漸擺脫了傳統(tǒng)繪畫的空間概念和視覺規(guī)律，強(qiáng)調(diào)單純化和平面化，追求畫面的虛構(gòu)和荒誕性 ;但還是要用現(xiàn)實(shí)去支撐虛構(gòu)的世界，從而完成“真假浸潤”的藝術(shù)美[3]。

如《東京國立近代美術(shù)館海報(bào)》是福田在1990年創(chuàng)作的海報(bào)作品，并帶有作者的個(gè)人色彩，利用對比度強(qiáng)烈的紅、黑、白等色塊勾勒出圖形，再從圖形的角度出發(fā)進(jìn)行優(yōu)化升級，運(yùn)用不同的視覺規(guī)律產(chǎn)生“矛盾空間”的效果，造成這個(gè)男人的腿“好像”是穿過了一張漂浮的紙正在走進(jìn)什么地方......這樣的錯(cuò)覺，其中的透視效果以及“正”與“負(fù)”形看似對立實(shí)則統(tǒng)一的效果令人拍案叫絕，受眾站在不同“視點(diǎn)”觀察的結(jié)果也會(huì)隨之變化，巧妙的“矛盾空間”是海報(bào)設(shè)計(jì)重要的法寶之一。

（二）圖底關(guān)系與視覺符號的內(nèi)涵

海報(bào)設(shè)計(jì)的側(cè)重點(diǎn)一直以或是風(fēng)趣幽默或是暗藏深意的圖案元素進(jìn)行創(chuàng)造，以一種獨(dú)特的切入點(diǎn)第一時(shí)間使受眾產(chǎn)生自我判斷和興趣從而增強(qiáng)消息的接受度產(chǎn)生共鳴并達(dá)到視覺傳達(dá)的作用。在信息量龐大的現(xiàn)代社會(huì)中，一方面針對復(fù)雜的受眾群體，另一方面針對繁雜的媒介形式，信息的發(fā)送者或設(shè)計(jì)者通常采用復(fù)數(shù)的交流方式和設(shè)計(jì)手段，來完成海報(bào)設(shè)計(jì)所具有的特殊功能性。[4]

1、圖底關(guān)系

反轉(zhuǎn)現(xiàn)象、正負(fù)形以及視覺雙關(guān)理論簡單來講就是畫面與底層之間的關(guān)系，也是常說的圖底關(guān)系[3]，使圖形在設(shè)計(jì)中顛倒旋轉(zhuǎn)融合的現(xiàn)象，從而產(chǎn)生視覺上的雙重形象，融合產(chǎn)生的整體形象就是福田繁雄所刻畫的簡單的設(shè)計(jì)形式與復(fù)雜的設(shè)計(jì)內(nèi)涵的統(tǒng)一，海報(bào)的創(chuàng)作過程中常伴隨著看似簡單的結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含的復(fù)雜物質(zhì)重組?！皥D”與“底”之間存在著顛倒在融合的雙重意象，在矛盾中營造前所未有的空間感，這是畫面極其富有張力的原因之一。

福田繁雄的設(shè)計(jì)中還運(yùn)用了圖底關(guān)系關(guān)系中最為常見的“以形易形”、“圖形置換”[4]等設(shè)計(jì)方式，從傳統(tǒng)單向圖形意義的桎梏中脫離出來，另辟蹊徑使設(shè)計(jì)中的“負(fù)形”發(fā)揮了獨(dú)有的功能屬性，在設(shè)計(jì)屆開創(chuàng)了屬于福田繁雄所特有的審美取向，也為現(xiàn)代設(shè)計(jì)方向打開了一個(gè)新的思路。以形易形的設(shè)計(jì)思路使得畫面的意義開始不單單只有單一“正形”一種形式，“負(fù)形”的作用也表現(xiàn)的淋漓盡致，畫面中隨之產(chǎn)生的對立、矛盾、統(tǒng)一、融合變得更加耐人尋味起來。

2、異質(zhì)同構(gòu)

海報(bào)設(shè)計(jì)中另一個(gè)常見的設(shè)計(jì)方法就是異質(zhì)同構(gòu)[5]，簡單來說就是將畫面中一個(gè)基本形態(tài)保持原有的特征的前提下置換另一種造型元素以達(dá)到創(chuàng)造新的視覺形象的特征賦予設(shè)計(jì)一種全新的面貌。通過置換，物體與形象之間的結(jié)構(gòu)框架看似沒有變化但邏輯秩序通過置換的方式卻產(chǎn)生了不同以往的意義，其核心要義就是準(zhǔn)確把握基本形態(tài)造型藝術(shù)加工置換再創(chuàng)造出嶄新的視覺元素，從而在人的精神層面達(dá)到不同的境界。嚴(yán)格來講，異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計(jì)理念是一種新的視覺符號形式，福田繁雄極其善于利用這種理念創(chuàng)造出巧奪天工的海報(bào)作品。

《貝多芬第九交響曲》是福田繁雄運(yùn)用異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計(jì)理念的典型案例，基本形象為貝多芬的頭像，置換頭發(fā)中不同的視覺符號，由于框架結(jié)構(gòu)的固定，整體風(fēng)格保持了一致，仔細(xì)觀察發(fā)部會(huì)發(fā)現(xiàn)其置換了音符、馬、鳥等不同的視覺形象，作者天馬行空的想象力也在系列作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。

《F》系列海報(bào)同樣是異質(zhì)同構(gòu)的典型作品，統(tǒng)統(tǒng)以字母F作為基本形態(tài)加之變化。它以“F”為主線，根據(jù)主題內(nèi)容的不同對內(nèi)部形象進(jìn)行置換，以他豐富的精神世界創(chuàng)造出以手、人物、地圖、黑貓等形象的《F》系列作品，加之矛盾空間、視覺雙關(guān)等錯(cuò)視原理，成就了福田繁雄標(biāo)簽形象的視覺符號。

二、創(chuàng)意與表現(xiàn)

（一）創(chuàng)意

深刻分析福田先生的作品不難發(fā)現(xiàn)，“視點(diǎn)”效果的呈現(xiàn)方向、“圖底關(guān)系”的巧妙轉(zhuǎn)換、“矛盾空間”的錯(cuò)視重疊等等與眾不同的創(chuàng)意形式令人過目不忘。大量的福田繁雄的作品中可以看出設(shè)計(jì)其實(shí)來源于生活，那些生動(dòng)的視覺符號有可能是大自然的魚和馬亦可以是幾只堆疊的咖啡杯，善于觀察身邊的細(xì)節(jié)，是花樣百出的創(chuàng)意靈感的來源。創(chuàng)意從不是冥思苦想絞盡腦汁的機(jī)械產(chǎn)物而是無限暢想的新思維形式。

（二）表現(xiàn)

創(chuàng)意必須伴隨著好的表現(xiàn)方式才會(huì)有事半功倍的效果?！皠?chuàng)意”與“呈現(xiàn)”同樣重要，最終結(jié)果的核心不能脫離信息交流的媒介?？梢酝ㄟ^版式設(shè)計(jì)、構(gòu)圖方式、色彩搭配等手段豐富視覺內(nèi)涵，從而實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)的最終目的。觀察者經(jīng)人腦反應(yīng)后對信息進(jìn)行處理后，產(chǎn)生個(gè)人內(nèi)心的“哈姆雷特”從而有不同的思考結(jié)果。這是一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)師所作出的兼具“創(chuàng)意”與“表現(xiàn)”設(shè)計(jì)作品的秘密武器。

三、結(jié)論

福田繁雄的作品之所及經(jīng)久不衰是因?yàn)樗诨恼Q幽默的個(gè)人風(fēng)格背景中不乏創(chuàng)意的表現(xiàn)，源源不斷靈感和天馬行空的想象力讓他成為世界上舉世聞名的設(shè)計(jì)巨匠。極簡主義加入明快的色彩，刁鉆獨(dú)特的視角營造出一種充滿哲學(xué)性的思想態(tài)度的同時(shí)從不失幽默風(fēng)趣。福田先生的作品值得后人一探究竟，從中獲得具有建樹性的參考價(jià)值與審美過程的提高。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?金子涵.福田繁雄五位一體的創(chuàng)意理念對招貼設(shè)計(jì)的影響[D].沈陽師范大學(xué)，2019.

[2] ?胡艷霞.福田繁雄海報(bào)的視錯(cuò)覺圖形表現(xiàn)語言探析[D].北京交通大學(xué)，2012.

[3] ?戰(zhàn)捷.論“矛盾空間”的審美特征[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)），2017（03）：106-107.

[4] ?宋樹峰，劉丹.淺析視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的“視點(diǎn)”與表現(xiàn)——以福田繁雄海報(bào)設(shè)計(jì)為例[J].美術(shù)大觀，2014（11）：138.

[5] ?李玲玉.同構(gòu)圖形在海報(bào)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].藝海，2019（05）：99-100.

（作者單位：廣西師范大學(xué)）