論“私影像”的內(nèi)化力量

陳枻豪

【摘 要】當(dāng)下紀(jì)錄片人文色彩濃厚，“私影像”作為小眾的紀(jì)錄片范疇展現(xiàn)了其無可比擬的力量，該類影片大多拍攝內(nèi)化的私人家庭生活，反映其獨(dú)到的社會切面及現(xiàn)狀。本文將以紀(jì)錄片《夫妻不是同林鳥》為例，解讀其“私影像”的運(yùn)用及內(nèi)化力量。

【關(guān)鍵詞】《夫妻不是同林鳥》;私影像;紀(jì)錄片

中圖分類號：J952文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）16-0075-02

“私影像”是指紀(jì)錄片導(dǎo)演將鏡頭直接對準(zhǔn)自身或者自己家人，用攝影機(jī)來記錄自身的經(jīng)歷及見聞，拍攝的主要領(lǐng)域?yàn)閮?nèi)化的私人家庭生活，表達(dá)紀(jì)錄片導(dǎo)演對于生活的思考和感悟，展現(xiàn)其強(qiáng)大的內(nèi)化力量及社會切面?！斗蚱薏皇峭著B》是一部典型的“私影像”影片，該片入圍第十三屆FIRST競賽單元。影片以中國丹東普通中產(chǎn)階級家庭生活為背景，以一對離婚十五年的夫婦為主角，通過對當(dāng)事人的采訪和日常生活的展現(xiàn)，結(jié)合當(dāng)年的珍貴錄像資料，對比過去和現(xiàn)在的婚姻生活，展現(xiàn)二次婚姻的現(xiàn)狀——導(dǎo)演本人的父母婚姻現(xiàn)狀，以及他們對婚姻、愛情的觀點(diǎn)和看法。

一、“私影像”的力量——彌足珍貴的影像素材

紀(jì)錄片的力量需要時(shí)間的沉淀打磨以及豐富飽滿的、時(shí)間跨度長的影像素材。但根據(jù)導(dǎo)演自述，該片攝于二零一九年的春節(jié)時(shí)期，拍攝設(shè)備為一部iPhone X，并僅僅用了七天完成，緊湊的時(shí)間跨度無疑為該紀(jì)錄片提出了挑戰(zhàn)。在僅有的時(shí)間與素材中，該影片的成功大多得益于家庭在九十年代的珍貴影像記錄。因其父親在年輕時(shí)曾有拍攝影片的想法，珍貴的影像資料保留至今，導(dǎo)演巧妙地在紀(jì)錄片中使用了父親留存的九十年代的珍貴家庭“私影像”，使影像資料穿插現(xiàn)實(shí)與過往，重返九十年代的美好往景。在各類模糊的影像中，我們很容易從往事中觀察到主人公父親鮮明的個(gè)性及導(dǎo)演父母感情破裂的根本原因：父親年輕時(shí)熱愛生活，雖健碩有為，卻無暇體會他人，直至今日他的倔性未曾變過;母親則在訪談中坦言道自己曾被父親的運(yùn)動(dòng)精神吸引，卻忽略了兩人的年齡及性格差異，最終感情雙雙落空。珍貴的“私影像”素材縱觀時(shí)光，從交替的時(shí)間線中挖掘生活的細(xì)節(jié)與本真，使影片產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比蒙太奇之境，對比觀察了當(dāng)下父母二次婚姻的現(xiàn)狀。

二、“私影像”的力量——隨性有力的影像結(jié)構(gòu)

在長達(dá)約八十分鐘的影片中，影像資料的呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)極為重要。導(dǎo)演自述中提到自身對影像結(jié)構(gòu)的要求與思考所耗費(fèi)的精力遠(yuǎn)超出了拍攝環(huán)節(jié)。影片以對比板塊式的結(jié)構(gòu)敘事，影像結(jié)構(gòu)的精巧安排使影片看似平行但又交叉，即多線闡述同一個(gè)主題。導(dǎo)演自謙地說自己只是對影像隨性地堆砌，但正是這般隨性激發(fā)了“私影像”本質(zhì)的內(nèi)化力量。從“私影像”的觀察紀(jì)錄中，這個(gè)喜歡在鏡頭前表現(xiàn)自己的小伙子已經(jīng)變成了老頭，在直播平臺找到了新表達(dá)的出口;母親如今找到了新的伴侶，和那個(gè)“我愛你”不離口的劉叔，過上了令人羨慕的下半生。影片中導(dǎo)演隨性加入了一些看似與主題婚姻不相干的片段，例如父親講述丹東本地所流傳的中朝愛情故事，又例如影片中九十年代父親的房間面貌等等，在結(jié)構(gòu)上反常規(guī)地避免了父母離異之后對各自評價(jià)的部分，甚至拒絕對主題婚姻問題的直接且深度的探討，這種不直擊主旨、看似模糊了主題的結(jié)構(gòu)方式，最終通過“私影像”的直觀力量，從細(xì)微且繁瑣的生活、采訪片段中，讓觀眾對影片的主題婚姻有更深的理解——即婚姻不能強(qiáng)求，導(dǎo)演離異的父母不是同林鳥，他們在不同的林中有不同精彩的生活。

三、“私影像”的力量——趣味立體的人物形象

由于“私影像”無需宏大敘事的本質(zhì)特性，所以“私影像”更加關(guān)注小人物的命運(yùn)，該類影片通常是熟人拍攝，被攝對象相比于傳統(tǒng)紀(jì)錄片，人物包袱更輕、更真實(shí)，人物也不再扁平化。導(dǎo)演借此特性深入家庭關(guān)系的核心，加強(qiáng)了“私影像”的情感力量，塑造了趣味又立體的父母形象。從最開始片中的父親從九十年代模糊不清的畫面走來，我們從九十年代父親拍攝的舊影像和一九年春節(jié)兒子拍攝的新影像形成的奇妙互文中觀察到父親逗趣的形象，他特立獨(dú)行又頭腦清醒，行動(dòng)膽大又執(zhí)著發(fā)明，被他現(xiàn)任的妻子趣稱為“飛錯(cuò)林子的鴻鵠”，寓意影片中的父親在婚姻中無意踏錯(cuò)了樹林。也從母親時(shí)而欲言時(shí)而避之、讓劉叔替她回答的神態(tài)中體驗(yàn)到她對這段感情復(fù)雜的心境?！八接跋瘛睆姆N種紀(jì)錄細(xì)節(jié)凸顯并升華主題，讓影片笑淚俱佳，造就了影片人物樸實(shí)又具藝術(shù)的特質(zhì)。紀(jì)錄片中“私影像”正是從內(nèi)化深度的家庭關(guān)系出發(fā)，挖掘生活本真的面貌，展現(xiàn)最真實(shí)立體的個(gè)體形象，從而以強(qiáng)烈內(nèi)在力量與張力，展現(xiàn)出人物與家庭、生活與社會的種種切面。

四、“私影像”影片存在的問題

該“私影像”紀(jì)錄片也存在種種問題。首先在視聽方面，影片在拍攝技巧上亟待提高，雖然“私影像”理應(yīng)秉持真實(shí)的特性，還原生活的本真與常態(tài)，但由于設(shè)備過于簡陋，影片對畫面和聲音的處理也較為平庸，使該片在對人物關(guān)系的處理上展現(xiàn)貧乏，情感的傳遞較為毛糙，缺失了紀(jì)錄片作為一種影視藝術(shù)本該有的藝術(shù)特性。單純具有紀(jì)實(shí)性缺乏藝術(shù)性致使導(dǎo)演的父親才是這部影片的真正成就者，若沒有他二十多年前所拍攝的那些粗糙影像，單憑導(dǎo)演用手機(jī)花費(fèi)七天時(shí)間所拍的素材，即便仍能成片，其沖擊力想必也會大打折扣。在影片敘事方面，由于母親對這段情感的回避態(tài)度，讓導(dǎo)演不得不選擇以父親作為影片主線，但單方面的著重?cái)⑹鍪沟糜捌臄⑹陆嵌戎匦钠?，缺失了對深度話題的探討能力。其次，影片在較長的敘事中理應(yīng)通過字幕或解說的方式對父母近況進(jìn)行交代分析，以滿足觀眾的場外好奇心，然而缺乏對背景的論述使影片立意難以立足。最重要的是，影片的素材篩選讓部分觀眾時(shí)而產(chǎn)生影像與主題無關(guān)的恍惚感，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡x擇與架構(gòu)影像素材，摒棄一些與主旨立意較為疏遠(yuǎn)的片段，把握影片各敘事片段的緊湊性，在不斷的取與舍間進(jìn)一步放大“私影像”的力量感。在影片立意方面，主題本身視野較大，難以把握，影片雖說是探討時(shí)下的婚姻問題，但更多的是讓人體會到時(shí)間流逝所帶來的人的變化。并且導(dǎo)演在極為緊張的時(shí)間內(nèi)沒有足夠時(shí)間去打磨深層次的社會主題，導(dǎo)致影片在長約八十分鐘的記錄中并未從某一角度真正探討夫妻關(guān)系，看似深入?yún)s難以抓住實(shí)際立足點(diǎn)，

五、結(jié)語

《夫妻不是同林鳥》作為時(shí)下“私影像”的典型代表，以其克制又有力量的記錄觸動(dòng)了觀眾，引發(fā)我們對自身家庭和社會現(xiàn)狀的深切思考。在未來，“私影像”作為紀(jì)錄片的一類獨(dú)有形式，將愈發(fā)成為紀(jì)錄片范疇中直觸心靈底層的內(nèi)化力量，以其家庭化的真實(shí)與質(zhì)樸，為觀眾帶來彌足珍貴的記錄與觀察的體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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