淺析《大明宮詞》女主角服飾

李師漫 俞鑫

摘要：唐代古裝影視劇在1990—2000年間為高產(chǎn)時期，在這一時期的古裝劇中，《大明宮詞》無疑是服、化、道方面的上乘之作。本文僅就《大明宮詞》服飾設(shè)計，尤其是女主角太平公主的服飾形象做淺要分析。

關(guān)鍵詞：《大明宮詞》 太平公主 服裝 色彩面料

《大明宮詞》的服裝其實不是完全真實地還原唐朝，其整體風格偏話劇，大家普遍反映臺詞太“莎士比亞”，因此，服裝上就做了相應(yīng)的改編。綜觀整個《大明宮詞》的服飾風格，充滿了《羅密歐與朱麗葉》式的浪漫主義格調(diào)。本文在列舉《大明宮詞》服飾造型特點的同時，僅選取女主角太平公主的服飾進行簡要解析。

一、《大明宮詞》女主角服飾與史實的結(jié)合

現(xiàn)今的古裝影視劇服飾并不以“符合事實”為目的，而《大明宮詞》則在自由奔放的基礎(chǔ)之上，相較于其他類似題材，更多地引用了唐代的服裝款式，列舉如下。

（一）袒胸襦裙裝

袒胸襦裙裝是女上衣襦和女裙配套的服裝款式。襦有交領(lǐng)、方領(lǐng)、圓領(lǐng)等領(lǐng)型，還有各種形狀的翻領(lǐng)。翻領(lǐng)以對稱翻折的莊重造型，把觀眾的視線導向穿衣人的首腦部位，收到傳神的效果。[1]

裙子的造型向來都是一種長方形的方片直裙，方片裙的結(jié)構(gòu)和人體的立體結(jié)構(gòu)不是一種有機的結(jié)合，所以方片裙穿起來下擺不齊整，不是最完美的裙型結(jié)構(gòu)。[1]

現(xiàn)今古裝劇對于盛唐時期女裝的處理往往都強調(diào)“袒胸”這一點，往往千篇一律，歸于俗套，但《大明宮詞》并未將“袒胸”這一概念局限于“性感”，而是將其做了時裝化處理，不強調(diào)胸部的豐滿，轉(zhuǎn)而強調(diào)人物鎖骨的骨感美，不得不說這是影視服裝設(shè)計上的一個重大突破與創(chuàng)新。袒胸襦裙裝的設(shè)計也并不強調(diào)身材的曲線感，而是加入了仙氣十足的飄逸感。

（二）弱化首飾

在宮廷人物裝飾的處理上，《大明宮詞》弱化了宮廷人物珠光寶氣這一要素，轉(zhuǎn)而采用肅靜的單、雙發(fā)髻，或直白的披肩長發(fā)，不得不說是對人物形象設(shè)計大膽的創(chuàng)新。而在最終的觀影效果中可以看出，這種弱化不但沒有削弱人物的雍容華貴，反而增加了人物在氣質(zhì)上的高級感，令觀眾更加關(guān)注于空間與造型的整體氛圍，而不是某個人物琳瑯滿目的裝飾。

二、《大明宮詞》女主角太平公主服飾舉例解析

總體上來講，《大明宮詞》中太平公主的服裝、面料采用絲綢和紗質(zhì)的衣料，在面料上多采用暗繡花，既體現(xiàn)出時代的富庶，又通過間色、調(diào)和配色的大量運用，使得整個劇集的色調(diào)并不刺眼，柔和中烘托著人物心理狀態(tài)的起承轉(zhuǎn)合。在唐代基本形制的基礎(chǔ)上，《大明宮詞》加入了現(xiàn)代流行元素，使得總體服飾造型更深入人心，為觀眾所接受。

（一）少女時期

如圖1所示，太平公主少女時期的服裝，色彩以淡雅為主，鵝黃色、淡粉色、白色是劇中最常見的集中色彩，體現(xiàn)的是少女的輕盈飄逸。上襦的領(lǐng)口故意開得很大，露出鎖骨，一方面很有張力，另一方面帶著少女的頑皮。

（二）成年后

如圖2所示，成年后太平公主的服裝形制以齊胸襦裙為主，袖子采用廣袖，和非廣袖的形式相比，廣袖顯得大氣沉穩(wěn)，烘托出大唐公主的氣韻。此時公主服飾的色彩多采用磚紅色，與國色天香為主題的背景相互呼應(yīng)，體現(xiàn)出太平公主雖初成婚，但骨子里早已擺脫了小女兒情態(tài)，轉(zhuǎn)而成為一個可以當家的優(yōu)秀妻子。

（三）亡夫后

如圖3-1所示，深愛的丈夫薛紹自殺后，太平公主充分理解了人性，處理好混亂感情狀態(tài)的同時，還需要面對糾纏的宮廷斗爭，此時她的內(nèi)心狀況較為復雜，因此，服裝在細節(jié)上也有所增加。耳墜的紋飾與褙子的領(lǐng)緣呼應(yīng)，大身與腰線的色彩同樣構(gòu)成了呼應(yīng)，同時采取同一色系的棕色穿插在紅色之間，增強了造型的整體和諧度，采用暗紅色系并不突兀。

如圖3-2所示，同樣是太平公主丈夫去世后，此時太平公主承擔了一些政治任務(wù)，幫助母親武則天打理國家大事，因此，在造型上也多加入了母儀天下的風韻，色彩雖采用紅、黃、紫等跳脫的顏色，但勝在調(diào)和至柔和的色調(diào)，配合紗質(zhì)面料，體現(xiàn)出人物隨遇而安的心意。

三、結(jié)語

在結(jié)合歷史款式的基礎(chǔ)上，《大明宮詞》做到了歷史與現(xiàn)代相結(jié)合，塑造的人物形象，不論在劇情方面在還是造型方面，都符合今人看古人的審美需求，為其后的古裝影視劇服裝設(shè)計起到了典范作用。

參考文獻：

[1]黃能馥，陳娟娟.中國服裝史[M].北京：中國旅游出版社，1995.

（作者簡介：李師漫，女，碩士研究生，浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學院，助教，研究方向：針織服裝與戲劇服飾；俞鑫，女，碩士研究生，浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學院，講師，研究方向：紡織品檢測與抗菌纖維）（責任編輯 劉冬楊）