沈周《九段錦》真?zhèn)伪妫ㄉ希?/h1>
2020-06-04 06:35:56黃朋
中國書畫 2020年4期
◇ 黃朋
沈周《九段錦》冊(cè)，曾為明詹景鳳《東圖玄覽編》、清高士奇《江村銷夏錄》、卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》等文獻(xiàn)著錄。于今，世人皆知日本京都國立博物館收藏有一冊(cè)沈周《九段錦》（現(xiàn)只余沈周畫六開），以下簡稱為“京都本”。2012年蘇州博物館舉辦“石田大穰—吳門畫派之沈周”特展，專門將此作由京都借至蘇博展出。展覽期間因冊(cè)頁不可拆開，僅陳列了有杜瓊題跋的一開《蘆汀采菱》，其余各開均未曾展示。但在蘇博出版的圖錄中則將沈周的六開畫及冊(cè)后清人沈梧的一開題跋刊印了出來。事實(shí)上，早在20世紀(jì)20年代，此冊(cè)《九段錦》已流往日本，并且一直被當(dāng)?shù)貙W(xué)者介紹、研究。美國密歇根大學(xué)的艾瑞慈（RichardEdwards）教授在1960年出版的沈周專著中也收錄了這冊(cè)的圖版。應(yīng)該說，此冊(cè)《九段錦》在海外美術(shù)史研究者中早已為人所了解。但在國內(nèi)的沈周研究中，則因此冊(cè)近一百年的缺席而漸不為人所知，直至2012年在蘇博展出后，方喚起了人們的重新關(guān)注。
然而，在2016年香港蘇富比秋拍中卻又有一冊(cè)沈周《九段錦》現(xiàn)身，與京都本幾為雙胞，而新出現(xiàn)的《九段錦》則為完整的九開沈周畫作，“九段錦”之名更副其實(shí)。京都本中缺失的三開沈周畫—所謂“仿王蒙”“仿吳鎮(zhèn)”“仿李成”，在香港蘇富比拍品中皆完好。此冊(cè)新出現(xiàn)的沈周《九段錦》在拍賣會(huì)上最終為香港近墨堂書法研究基金會(huì)競(jìng)得，故以下簡稱為“近墨堂本”。
那么，京都本與近墨堂本兩冊(cè)《九段錦》究竟孰真孰偽？真假《九段錦》之謎須得我們用心探究一番方可解開。
圖1 京都本《九段錦》封面
一、兩本《九段錦》
先看日本京都國立博物館所藏《九段錦》冊(cè)，此冊(cè)原為日本私人所藏，大約在2010年之后入藏京都國立博物館。據(jù)板倉圣哲先生介紹，“在日本，瀧精一曾經(jīng)在1932年的《國華》雜志上介紹過本件畫冊(cè)。《中國名畫集》（有正書局）、《明四大家畫譜》中也曾經(jīng)刊載過圖版，在海內(nèi)外的研究者之間，很早就已經(jīng)知道這件作品的存在，以及作品的高質(zhì)量。在清末，經(jīng)由端方之手，這件畫冊(cè)成為蔣榖孫的收藏，在被介紹的當(dāng)時(shí)乃是屬于林平造的收藏”〔1〕。又由京都本冊(cè)末長尾甲、內(nèi)藤虎的題跋可知，此冊(cè)乃是辛酉年（1923）在上海有人出售與林蔚堂氏的，而后林蔚堂將這本冊(cè)子帶到了日本。此林蔚堂應(yīng)該就是板倉介紹的林平造，而將《九段錦》冊(cè)出售予林氏的人很可能就是蔣榖孫。
京都本封面為端方題簽（圖1）。沈周畫為紙本，只有六開，每開尺寸大致相同而有微小差別，高度在17至19厘米不等，長度皆在32厘米左右。冊(cè)中并無沈周署款，只是每開皆鈐有“啟南”朱文印。最末一開《蘆汀采菱》上有沈周老師杜瓊于成化七年（1471）的題跋。
冊(cè)末有梁詩正題跋曰：
沈石田《九段錦》冊(cè)向?yàn)楦哒彩率科嫠?，后歸翁觀察嵩年，久播人口。憶昔曾見此冊(cè)，往來于懷者三十年矣。今幸獲重睹，其尺幅大小及圖中布置與詹事《銷夏錄》所載相合，遂厚值購得之，惜只存六頁，失去仿王蒙、吳鎮(zhèn)、李成三幅，并董文敏一跋，不能完璧，斯為恨事。延平之劍、合浦之珠，其何時(shí)遽逮耶？乾隆己卯春正月裝成長卷謹(jǐn)識(shí)于尾。臣梁詩正。（圖2）
梁詩正（1697—1763），號(hào)薌林，浙江錢塘（今杭州）人。為清代雍、乾兩朝的重要詞臣、書法家。
圖2 京都本《九段錦》題跋
其后又有馮譽(yù)驥一跋、佚名一跋、沈梧一跋，則皆是為同一藏家—漢卿而作。漢卿，姓于，名昌遂，字漢卿，光緒年間曾在馮譽(yù)驥手下作幕僚。
此冊(cè)后又為端方收藏，因而留下了端方本人及其幕僚、友人程志和、王瓘、李葆恂、王崇烈等人的題跋。
之后此冊(cè)流入日本，長尾甲、內(nèi)藤虎皆為林蔚堂作長跋，述及此冊(cè)如何流傳到日本。
接下來，讓我們?cè)賮砜唇戡F(xiàn)身的近墨堂本。
近墨堂本封面有龐萊臣題簽（圖3），內(nèi)頁則為金農(nóng)題簽“沈啟南九段錦”，左側(cè)綾邊自上而下鈐有明王世懋“瑯琊王敬美氏收藏圖書”朱文長方印〔2〕（圖4），清高士奇“高氏江村草堂珍藏書畫之印”白文長方印、“真知此中之妙”朱文印。畫作的第七頁右下角還有一方“士奇”朱文半印〔3〕（圖5）。
沈周畫共九開完整。冊(cè)末有金農(nóng)題跋（圖6），作于乾隆二十四年（1759），是為當(dāng)時(shí)《九段錦》的收藏者臨潼張君而作。跋中金農(nóng)對(duì)張君的好古之癖予以褒揚(yáng)。但談及“前歲仲春”張君遭遇的一場(chǎng)火災(zāi)則不免唏噓。大火將張君許多藏品付之一炬，連此冊(cè)沈周《九段錦》也險(xiǎn)些遭殃，畫頁第一幅至第九幅左下角皆留下燒痕，更可惜的是冊(cè)后董其昌的題跋被燒為灰燼。不過總算神明護(hù)佑，沈周的畫作并未被傷及要害，還算比較完好地保存了下來。金農(nóng)指出，此冊(cè)即為“吾鄉(xiāng)高文恪公”《江村銷夏錄》中所記載的《九段錦》。高文恪就是高士奇，因其與金農(nóng)同為杭州人，故金農(nóng)稱其為“吾鄉(xiāng)高文恪公”。對(duì)于此冊(cè)的畫風(fēng)，金農(nóng)評(píng)價(jià)道“用筆渲青淺絳，清潤可尋”，并認(rèn)為是沈周成化年間所作。
以上是我們對(duì)京都本和近墨堂本《九段錦》基本信息的大致描述，接下去，我們將在文獻(xiàn)中尋找真《九段錦》的線索。
二、著錄中的沈周《九段錦》冊(cè)
目前我們所能找到的著錄沈周《九段錦》冊(cè)的書籍大致有：明詹景鳳《東圖玄覽編》，清高士奇《江村銷夏錄》、卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》、方濬頤《夢(mèng)園書畫錄》、繆荃孫《云自在龕隨筆》以及端方《壬寅銷夏錄》等。以下將詳細(xì)比對(duì)幾本著錄書的內(nèi)容，及其與現(xiàn)存兩冊(cè)沈周《九段錦》的關(guān)系。
1.詹景鳳《東圖玄覽編》
詹景鳳《東圖玄覽編》是目前我們所能尋找到的對(duì)沈周《九段錦》最早記載?！稏|圖玄覽編》卷三中載有：
王太常藏沈啟南山水九片，名“九段錦”，皆法元人趙吳王黃四家。然實(shí)啟南生平精心作，雖佳，于今日稱精古雅秀可耳，以比元人不無堂室之判。〔4〕
圖3 近墨堂本《九段錦》封面及內(nèi)頁金農(nóng)題簽
圖4 近墨堂本上王世懋收藏印
圖5 近墨堂本上高士奇收藏印
（下）圖6 近墨堂本《九段錦》金農(nóng)題跋
雖寥寥數(shù)語，卻說清了沈周《九段錦》冊(cè)在萬歷時(shí)期的兩點(diǎn)重要信息：一、此作在當(dāng)時(shí)是王世懋的收藏。文中說的“王太?！敝傅募词翘珎}王世懋，因其官至南京太常寺少卿而被世人稱作“太常公”。王世懋（1536—1588）是萬歷間蘇州鑒藏圈極其活躍的“王氏二美”—王元美（世貞）、王敬美（世懋）兄弟中的弟弟王敬美，其所藏書畫頗豐，且多有赫赫名跡。二、沈周山水畫九片，在當(dāng)時(shí)已被正式定名為《九段錦》。這兩點(diǎn)信息非常關(guān)鍵，對(duì)于我們判定真假《九段錦》意義重大。
詹景鳳（1532—1602），字東圖，徽州人。他是隆慶、萬歷年間相當(dāng)活躍的一位賞鑒家、收藏家，與韓世能、王世貞、世懋兄弟、項(xiàng)元汴等皆有密切的交往。他勤于著述，擅發(fā)議論，為其時(shí)崛起的徽州賞鑒群體的核心人物。詹景鳳的《東圖玄覽編》記錄下了諸多書畫名跡在隆、萬年間的流轉(zhuǎn)，以及當(dāng)時(shí)鑒藏圈的各種事跡、現(xiàn)象。對(duì)于《九段錦》，詹景鳳認(rèn)為這是沈周學(xué)元人畫風(fēng)的作品，并認(rèn)為這冊(cè)《九段錦》算是沈周平生的精心之作，可稱得“精古雅秀”了，但若與元人比起來，仍顯遜色不少。
詹景鳳的《東圖玄覽編》是目前所知的關(guān)于沈周《九段錦》的唯一明代著錄，其時(shí)代可以上溯到萬歷時(shí)期，這距離沈周下世的正德年已相當(dāng)接近了，其記載的信息是比較可靠的。
2.高士奇《江村銷夏錄》
相對(duì)《東圖玄覽編》的鮮為人知，高士奇《江村銷夏錄》對(duì)沈周《九段錦》的記載則可謂膾炙人口。《江村銷夏錄》確實(shí)是對(duì)沈周《九段錦》記載最詳盡、最全面的著錄，它也是我們辨別真假《九段錦》最為重要的文獻(xiàn)依據(jù)?，F(xiàn)將其全文照錄并對(duì)照兩本畫頁如下：
沈石田啟南九段錦畫冊(cè)。紙本。第一頁，鏡面箋。高八寸，長尺許?？钤谧蠓?，覆以“啟南”字印。以后八頁具高五寸，長尺余。
一仿趙吳興青綠山水，古松三株，紅葉一樹，前有瘦竹三竿兩竿，一紅衣人觀書茅亭中，置琴其側(cè)，草縈細(xì)路，意象都雅。（圖7）
一仿黃鶴山樵，長松三株，上裊藤蘿，枝柯四蔭，一人攜琴緩步將度溪橋，隔岸青回，景物閑暢。（圖8）
一仿吳仲圭水墨，蒼山細(xì)樹，微徑逶迤，樵子越嶺將歸，筆氣清潤。（圖9）
一仿趙千里，作田疇數(shù)畝，傍有村落，綠樹三五層，板屋七八家。晴天長夏，時(shí)方當(dāng)午，農(nóng)夫荷鋤碾水，婦子擔(dān)盒餉耕，又有曳杖閑行，青簾林外，雞犬閑閑，大得田家況味，如讀儲(chǔ)光羲詩，不覺名利之心頓盡。（圖10）
一仿惠崇，青山紅樹，溪路沿崖，兩山缺處，略見柴門，風(fēng)動(dòng)葉鳴，山犬驚吠，細(xì)柳疏松，方亭臨水，遠(yuǎn)山微抺，叢竹籠煙。獨(dú)往何人？當(dāng)是子真谷口。畫史稱惠崇小景絕佳，此殆得其奧理。（圖11）
一仿王孟端，野客溪橋，古樹五六，各自成林。筆法圓秀，全幅用墨，忽于樹下作蜀葵數(shù)科，紅葩綠葉，點(diǎn)綴有情，畫家見之必嗤為脫格，然其用意蕭遠(yuǎn)，正非凡流所及。（圖12）
一仿趙仲穆，作土垣草舍，寂寂孤村，野竹蕭森，寒林淡遠(yuǎn)，棲鴉未定，晚靄滿天，一人短艇初歸，船頭獨(dú)立，飄飄然有遺世登仙意。（圖13）
一仿李成，雪山巃嵸，東西對(duì)峙，深林積雪，野水凝冰。旅客緣崖，騾網(wǎng)絡(luò)滑，長橋過客，拄杖生愁。儼然風(fēng)雪打頭，當(dāng)暑展觀心神皆冷。（圖14）
一仿大年蘆汀菱汊，淺水空明，高柳垂蔭，下多亭館，采菱小艇，或三或五，蕩漾隨波，艷態(tài)明妝，略從毫末點(diǎn)染，便有無限風(fēng)情。至其遠(yuǎn)山橫黛，返照銜紅，天機(jī)活潑，又豈學(xué)力所能哉？杜東原小楷題其上：“苕溪秋高水初落，菱花已老菱生角。紅裙綠髻誰家娘，小艇如梭不停泊。三三五五共采菱，纖纖十指寒如冰。不怕手寒并刺損，只恐歸來無斗升。湖州人家風(fēng)俗美，男解耕田女絲枲。采菱即是采桑人，又與夫家助生理。日落青山起暮煙，湖波十里鏡中天。清歌一曲循歸路，不似耶溪唱采蓮。繼南出其兄石田生所畫《采菱圖》求詩，一時(shí)不能即就，因書舊作如上，然圖景與詩意頗合，亦云可也。成化七年辛卯陽月望，鹿冠老人杜瓊書，時(shí)年七十又六?！保▓D15）
“往在王閑仲齋頭縱觀太常公所藏名跡，惟白石翁畫未見奇絕。閑仲又借子颙沈冊(cè)曰‘九段錦’，乃兼元季四大家及趙吳興、莆陽、惠崇諸體，真快心洞目之觀。如北朝人見庾信詩，不勝嘆服！今落季鸞手，余甚妒之。季鸞亦有約，待筆端收拾石田一片云，仍以與余換古畫，是可以歲月計(jì)耳。庚午夏五月董其昌?！薄?〕
在《江村銷夏錄》的這段著錄文字中，有兩個(gè)焦點(diǎn)問題最值得關(guān)注：
圖7 第一開，左近墨堂本，右京都本
圖8 第二開，近墨堂本，京都本無此開
圖9 第三開，近墨堂本，京都本無此開
第一個(gè)焦點(diǎn)集中在對(duì)《九段錦》第一頁的特征描述上。高士奇在標(biāo)題“沈石田啟南九段錦畫冊(cè)”之下特別備注：“第一頁，鏡面箋。高八寸，長尺許?？钤谧蠓?，覆以‘啟南’字印。以后八頁，具高五寸，長尺余?！备呤科嫠f的“第一頁”是指《仿趙吳興青綠山水》一開。他說，這一開從紙質(zhì)到高度皆與其余八開不同—所用為鏡面箋，高八寸，而其余八開則皆高五寸，也就是說第一開比其余八開高三寸。最重要的是，這個(gè)“第一頁”上還有沈周的署款，同時(shí)在款字上又覆蓋了“啟南”印。
圖11 第五開，左近墨堂本，右京都本
第二個(gè)焦點(diǎn)在于《江村銷夏錄》中記錄下了董其昌題跋。因?yàn)闀r(shí)至今日，無論是近墨堂本還是京都本中這一題跋都已不存，而它又是晚明最重要的鑒賞家董其昌對(duì)《九段錦》的品鑒，且記述了此作在晚明的流傳，無疑是我們判別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。董其昌說，往日他曾在王閑仲齋中得以縱觀太常公的藏品。王閑仲，即王世懋的第二子王士騄（字閑仲）〔6〕。王世懋下世后，藏品分給四個(gè)兒子繼承，閑仲繼承了部分父親的藏品，因而董其昌得以在閑仲齋中縱觀王世懋當(dāng)年的藏品?？上н@次觀畫過程中，董其昌未見到特別好的沈周畫作，不免遺憾。于是閑仲就去向子颙〔7〕借沈周《九段錦》冊(cè)。子颙是王世懋長子王士骃的遺腹子王瑞璋，因其父早亡，故分給長房的書畫都被子颙繼承了。顯然沈周《九段錦》冊(cè)當(dāng)年分給了長房，所以當(dāng)董其昌想看好的沈周畫時(shí)，閑仲想到父親曾藏有一個(gè)精彩的沈周冊(cè)頁在兄長一房，便去向侄兒借來一觀。這下董其昌看得快心洞目，以為此冊(cè)兼?zhèn)淞恕霸募摇?、趙孟頫、惠崇各家畫風(fēng)，大為嘆服！但董其昌這段題跋并非在此時(shí)為閑仲或子颙所作，而是在《九段錦》再次易手到了“季鸞”手中，為“季鸞”而作。季鸞，姓于，名鏘，號(hào)季鸞，江蘇金壇人士，頗有收藏，書畫亦佳。從題跋語氣來看，董其昌與季鸞相當(dāng)熟悉。董其昌直言，非常嫉妒季鸞可以擁有此冊(cè)沈畫，他甚至與季鸞相約，待到季鸞筆下得到沈石田的煙云后即可將此作轉(zhuǎn)讓給自己了。所以董其昌以為，得到此冊(cè)《九段錦》假以時(shí)日的。時(shí)在庚午年夏，即崇禎三年（1630）。六年后（1636），董其昌下世，看來他最終也未能得到這冊(cè)沈周《九段錦》。
除此兩點(diǎn)之外，《江村銷夏錄》中對(duì)每一開畫作的描述都非常準(zhǔn)確、詳盡，高士奇的文字幾乎可以讓人按圖索驥，所以今天我們用它來比對(duì)現(xiàn)存畫作，是判別真?zhèn)尾豢苫蛉钡囊缿{。
3.卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》
卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》卷三十五記載了沈周《九段錦》冊(cè)：
沈啟南九段錦畫冊(cè)，紙本，第一段鏡面箋，高八寸，闊尺許，后八段俱高五寸，闊尺余，計(jì)共九葉?！ㄒ韵率菍?duì)每開畫面的描述，從略）〔8〕
從兩本著錄對(duì)于關(guān)鍵的“第一頁”以及董其昌題跋的記述來看，卞永譽(yù)與高士奇所見到的顯然是同一本沈周《九段錦》冊(cè)。
4.方濬頤《夢(mèng)園書畫錄》〔9〕
方濬頤，字子箴，號(hào)夢(mèng)園。安徽定遠(yuǎn)人。道光進(jìn)士，曾任四川按察使。在他的《夢(mèng)園書畫錄》卷九中著錄了一個(gè)名曰《沈石田仿宋元畫冊(cè)》的冊(cè)子，其文如下：
紙本六段，今每段高五寸余，闊一尺，均鈐“啟南”二字。見《江村銷夏錄》凡九段，今失其三。冊(cè)中章法以及人物、山水、花木具詳高本，茲不再錄。昔人評(píng)前明各大家畫，謂最難得者粗文細(xì)沈，此冊(cè)固細(xì)沈之極精者，尤為難得。惜少去仿吳仲圭、李成、王蒙三冊(cè)，倘延平之劍他日能合，實(shí)為快事，余詳后跋。
“苕溪秋高水初落……鹿冠老人杜瓊書，時(shí)年七十又六?！保ㄖ新?，同《江村銷夏錄》）此跋在第六冊(cè)上。
同治己巳（1869）八月初六日撿《江村銷夏錄》，注明每段仿古姓字于右，其失去者乃第二段《仿黃鶴山樵》、第三段《仿吳仲圭》、第八段《仿李成》云。子箴方濬頤志于寶米齋。
沈石田《九段錦》冊(cè)向?yàn)楦哒彩率科嫠亍ㄖ新裕┣〖好?759）春正月裝成長卷，謹(jǐn)識(shí)于尾。臣梁詩正。
往在王閑仲齋頭……庚午夏五董其昌。（中略，同《江村銷夏錄》）
高詹事《江村銷夏錄》載：
沈啟南《九段錦》冊(cè)，畫后有董文敏跋，今并失去。漢卿太守購得沈冊(cè)，屬補(bǔ)書之。馮譽(yù)驥。
同治丁卯（1867）五月漢卿攜來西泠讀數(shù)過志幸。
啟南公《九段錦》畫冊(cè)高江村銷夏錄著錄本。同治丙寅（1866）秋，享帚齋主人得于京師，無錫沈梧為錄江村評(píng)記于左，以志眼?！ǔ洝督邃N夏錄》部分略去）錄竟紙有余幅，遂并書佚去三段，此種筆墨當(dāng)在在處處有鬼神護(hù)持，珠還劍合或有其時(shí)耳。又考《清河書畫舫》云：沈啟南贈(zèng)弟繼南畫冊(cè)，計(jì)十二幀，方廣不盈咫尺，系早歲之筆。精謹(jǐn)秀潤，每幅有杜東原蠅頭小楷題詠。此末幅東原小楷一詩，后題“繼南出其兄石田生所畫《采菱圖》求師原小楷一詩”云云，與所記適合，當(dāng)即是十二幀之一。想江村當(dāng)日亦非一時(shí)所收，特?fù)衿渥罹呒纱藘?cè)，故以“九段錦”標(biāo)名爾。張青父所記謂在金壇于氏，今此本適歸漢卿，是又在文登于氏矣，亦奇緣也。十月廿七日鐙下梧又識(shí)。
圖12 第六開，左近墨堂本，右京都本
圖13 第七開，左近墨堂本，右京都本
方濬頤認(rèn)為，他所收藏的這件《沈石田仿宋元畫冊(cè)》就是高士奇《江村銷夏錄》中著錄的《沈石田啟南九段錦畫冊(cè)》，只是“少去仿吳仲圭、李成、王蒙三冊(cè)”。這里的“冊(cè)”即是“頁”的意思。方濬頤并未對(duì)每頁畫作內(nèi)容作詳細(xì)描述，因?yàn)樗J(rèn)為高士奇在《江村銷夏錄》中已將冊(cè)中一切做了詳盡的記敘，所以不再贅述。所錄董其昌題跋是后人馮譽(yù)驥照著《江村銷夏錄》抄錄的。
沈梧跋語認(rèn)為《九段錦》是明末張丑《清河書畫舫》著錄中，沈周為其弟所作的十二幅小畫中散出，經(jīng)高士奇之手集結(jié)而成。顯然，沈梧未曾讀過詹景鳳的《東圖玄覽編》，并不知道萬歷時(shí)王世懋舊藏《九段錦》時(shí)已經(jīng)九頁成冊(cè)了，遠(yuǎn)在高士奇之前。所以沈梧的猜想是不成立的。
5.繆荃孫《云自在龕隨筆》〔10〕
繆荃孫因其父曾是方濬頤的幕僚，因而作為后輩對(duì)方丈濬頤有著特殊的情感。在他的《云自在龕隨筆》卷五中兩次提到沈周《九段錦》。第一段談到他與方濬頤的關(guān)系以及方氏的收藏，對(duì)于方濬頤在亂世中建構(gòu)起自己的“夢(mèng)園”收藏十分欽佩，且對(duì)其中的名跡如數(shù)家珍，認(rèn)為沈周《九段錦》冊(cè)無疑是方濬頤收藏中的一顆明珠。第二段則比較簡略地記錄了方濬頤收藏的《沈石田仿宋元畫冊(cè)》：
沈石田《仿宋元畫冊(cè)》向名“九段錦”，今存六段。一仿趙吳興、一仿趙千里、一仿惠崇、一仿王孟端、一仿趙大年（杜東原題詩在上）、一仿趙仲穆。后有梁詩正跋。此冊(cè)見《清河書畫舫》、《江村銷夏錄》九段俱全，兼有董跋。梁跋時(shí)僅存此六段，董跋亦無矣。
繆荃孫這段隨筆實(shí)為方濬頤的著錄作了注腳。
6.端方《壬寅銷夏錄》〔11〕
端方（1861—1911）是晚清重臣，癡迷書畫金石，收藏頗豐。作于壬寅年（1902）的銷夏錄是端方的書畫著錄。其中也記載了一冊(cè)《明沈石田仿古六家畫冊(cè)》：
畫幅紙本，每（應(yīng)為“第”）一段，高五寸八分，寬一尺一寸，著色，畫仿趙千里。房（應(yīng)為“第”）二段，高五寸，寬一尺零四分，仿趙吳興。第三段，寬（應(yīng)為“高”）五寸八分，寬一尺零四分，仿建（應(yīng)為“惠”）崇。第四段，高五寸八分，寬一尺零四分，仿王孟端。第五段，高五寸八分，寬一尺零六分，仿趙仲程（應(yīng)為“穆”）。第六段，高五寸八分，寬一尺零四分，仿趙大年。余詳后跋。
（以下所錄與方濬頤《夢(mèng)園書畫錄》完全一樣，從略。）
九段錦久已佚去三頁，然工妍秀潔當(dāng)為石田畫筆第一，宜其數(shù)百年來最為膾炙人口耳。光緒辛丑三月十一日。浭陽陶父重裝并題。
按，此畫九段，《清河書畫舫》、《江村銷夏錄》均著錄。在江村處九段皆完，至梁尚書題跋時(shí)，仿吳仲圭、李成、王蒙三段，并董文敏一跋均已佚去。延平之劍離而能合，實(shí)所生于天假之緣矣。
比對(duì)以上六種著錄可以發(fā)現(xiàn)，前者詹景鳳《東圖玄覽編》、高士奇《江村銷夏錄》和卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》三種著錄的信息是基本一致的。詹景鳳《東圖玄覽編》作為目前所知的最早著錄，同時(shí)也是《九段錦》在明代的唯一著錄，其所載信息雖然簡率但卻非常明確：一是王世懋的收藏；一是《九段錦》的定名和所繪內(nèi)容。這兩點(diǎn)皆在高氏和卞氏著錄的董其昌題跋中得到了印證，所以應(yīng)該可以判斷他們著錄的是同一本《九段錦》。
而到了方濬頤《夢(mèng)園書畫錄》這里發(fā)生了較大的變化，表面上看來主要是缺失了原冊(cè)中仿吳鎮(zhèn)、李成、王蒙的三頁畫作和一頁董其昌題跋，同時(shí)又多出了梁詩正等后來陸續(xù)出現(xiàn)的題識(shí)者題跋，每一位題識(shí)者都會(huì)提到《江村銷夏錄》的著錄，好像這本冊(cè)頁正是流傳有序的、曾由高士奇收藏并著錄的沈周畫作。然而，被人們忽視的卻是一些關(guān)鍵信息的悄然改變：首先是“關(guān)鍵的第一頁”的改變—《夢(mèng)園書畫錄》里對(duì)所有頁面的記載是“今每段高五寸余，闊一尺”。而不再像高士奇著錄的那樣“第一頁，鏡面箋。高八寸，長尺許……以后八頁具高五寸，長尺余”。“關(guān)鍵的第一頁”在材質(zhì)和尺寸上與其余各頁已經(jīng)不再有差別，而是統(tǒng)一化了。同時(shí)“沈周”款也消失不見了，取而代之的是各開“均鈐‘啟南’二字”。其次是董其昌題跋的消失，冊(cè)中僅有一個(gè)后人抄錄的董跋。董跋為何消失，沒有表述。這兩點(diǎn)關(guān)鍵信息的改變絕不可忽視。
如此，我們可將現(xiàn)存著錄分為兩大陣營：詹景鳳《東圖玄覽編》、高士奇《江村銷夏錄》和卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》三種著錄記載的信息是一脈相承的，屬于一個(gè)陣營。而方濬頤和端方皆為同一本《九段錦》冊(cè)的收藏者，端方是方濬頤的繼承者，而繆荃孫則是方濬頤藏品的記錄者，所以《夢(mèng)園書畫錄》《云自在龕隨筆》以及《壬寅銷夏錄》又為另一陣營，他們著錄的信息是一致的。
現(xiàn)在將現(xiàn)存的兩本《九段錦》與上述兩個(gè)著錄陣營進(jìn)行一番比對(duì)，則歸屬立現(xiàn)。
近墨堂本上既有王世懋的收藏印，則與詹景鳳、董其昌所述相符，證明其曾為王世懋的收藏。在“關(guān)鍵的第一頁”問題上，近墨堂本的各項(xiàng)特征都與高士奇《江村銷夏錄》中記載相符：鏡面箋；高24厘米，即相當(dāng)于八寸，比其余八頁高；畫面左側(cè)有“沈周”款；其上覆蓋有“啟南”朱文印。如此可證，近墨堂本即為《東圖玄覽編》《江村銷夏錄》《式古堂書畫匯考》著錄之本。而近墨堂本中還有多方高士奇收藏印，更可證其為高氏藏本。至于高氏《江村銷夏錄》、卞氏《式古堂書畫匯考》著錄中最重要的董其昌題跋為何不存于今天近墨堂本中，則事情的原委在金農(nóng)題跋中皆已言明—董跋是在乾隆二十二年（1757）的一次火災(zāi)中被毀的，同時(shí)，如今近墨堂本每開沈周畫的左下角被燒痕跡皆在，也是那場(chǎng)火災(zāi)的明證。
圖14 第八開，近墨堂本，京都本無此開
圖15 第九開，上近墨堂本，下京都本
而京都本顯然就是方濬頤、繆荃孫、端方一系著錄的那本《九段錦》。其中既無王世懋藏印，又無高士奇藏印，且“關(guān)鍵的第一頁”完全不符合《江村銷夏錄》中的描述，高度只有18.7厘米，換算下來不過六寸有余，不足八寸，與其余五頁的高度所差無幾。紙的材質(zhì)也并非鏡面箋。而且這一頁上并沒有沈周署款，高士奇分明說“款在左方，覆以‘啟南’字印”，而現(xiàn)在只有“啟南”印，并無“沈周”款。但是，這些特征卻與方濬頤著錄的完全一致。其第一位題識(shí)者即是乾隆時(shí)期的梁詩正，接下去的題跋都與方氏《夢(mèng)園書畫錄》所載相符，獨(dú)缺了藏家方濬頤本人的鑒藏印以及他的和詩及題跋。之后的藏家端方及其門人的題識(shí)倒都在。
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◇ 黃朋
沈周《九段錦》冊(cè)，曾為明詹景鳳《東圖玄覽編》、清高士奇《江村銷夏錄》、卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》等文獻(xiàn)著錄。于今，世人皆知日本京都國立博物館收藏有一冊(cè)沈周《九段錦》（現(xiàn)只余沈周畫六開），以下簡稱為“京都本”。2012年蘇州博物館舉辦“石田大穰—吳門畫派之沈周”特展，專門將此作由京都借至蘇博展出。展覽期間因冊(cè)頁不可拆開，僅陳列了有杜瓊題跋的一開《蘆汀采菱》，其余各開均未曾展示。但在蘇博出版的圖錄中則將沈周的六開畫及冊(cè)后清人沈梧的一開題跋刊印了出來。事實(shí)上，早在20世紀(jì)20年代，此冊(cè)《九段錦》已流往日本，并且一直被當(dāng)?shù)貙W(xué)者介紹、研究。美國密歇根大學(xué)的艾瑞慈（RichardEdwards）教授在1960年出版的沈周專著中也收錄了這冊(cè)的圖版。應(yīng)該說，此冊(cè)《九段錦》在海外美術(shù)史研究者中早已為人所了解。但在國內(nèi)的沈周研究中，則因此冊(cè)近一百年的缺席而漸不為人所知，直至2012年在蘇博展出后，方喚起了人們的重新關(guān)注。
然而，在2016年香港蘇富比秋拍中卻又有一冊(cè)沈周《九段錦》現(xiàn)身，與京都本幾為雙胞，而新出現(xiàn)的《九段錦》則為完整的九開沈周畫作，“九段錦”之名更副其實(shí)。京都本中缺失的三開沈周畫—所謂“仿王蒙”“仿吳鎮(zhèn)”“仿李成”，在香港蘇富比拍品中皆完好。此冊(cè)新出現(xiàn)的沈周《九段錦》在拍賣會(huì)上最終為香港近墨堂書法研究基金會(huì)競(jìng)得，故以下簡稱為“近墨堂本”。
那么，京都本與近墨堂本兩冊(cè)《九段錦》究竟孰真孰偽？真假《九段錦》之謎須得我們用心探究一番方可解開。
圖1 京都本《九段錦》封面
一、兩本《九段錦》
先看日本京都國立博物館所藏《九段錦》冊(cè)，此冊(cè)原為日本私人所藏，大約在2010年之后入藏京都國立博物館。據(jù)板倉圣哲先生介紹，“在日本，瀧精一曾經(jīng)在1932年的《國華》雜志上介紹過本件畫冊(cè)。《中國名畫集》（有正書局）、《明四大家畫譜》中也曾經(jīng)刊載過圖版，在海內(nèi)外的研究者之間，很早就已經(jīng)知道這件作品的存在，以及作品的高質(zhì)量。在清末，經(jīng)由端方之手，這件畫冊(cè)成為蔣榖孫的收藏，在被介紹的當(dāng)時(shí)乃是屬于林平造的收藏”〔1〕。又由京都本冊(cè)末長尾甲、內(nèi)藤虎的題跋可知，此冊(cè)乃是辛酉年（1923）在上海有人出售與林蔚堂氏的，而后林蔚堂將這本冊(cè)子帶到了日本。此林蔚堂應(yīng)該就是板倉介紹的林平造，而將《九段錦》冊(cè)出售予林氏的人很可能就是蔣榖孫。
京都本封面為端方題簽（圖1）。沈周畫為紙本，只有六開，每開尺寸大致相同而有微小差別，高度在17至19厘米不等，長度皆在32厘米左右。冊(cè)中并無沈周署款，只是每開皆鈐有“啟南”朱文印。最末一開《蘆汀采菱》上有沈周老師杜瓊于成化七年（1471）的題跋。
冊(cè)末有梁詩正題跋曰：
沈石田《九段錦》冊(cè)向?yàn)楦哒彩率科嫠?，后歸翁觀察嵩年，久播人口。憶昔曾見此冊(cè)，往來于懷者三十年矣。今幸獲重睹，其尺幅大小及圖中布置與詹事《銷夏錄》所載相合，遂厚值購得之，惜只存六頁，失去仿王蒙、吳鎮(zhèn)、李成三幅，并董文敏一跋，不能完璧，斯為恨事。延平之劍、合浦之珠，其何時(shí)遽逮耶？乾隆己卯春正月裝成長卷謹(jǐn)識(shí)于尾。臣梁詩正。（圖2）
梁詩正（1697—1763），號(hào)薌林，浙江錢塘（今杭州）人。為清代雍、乾兩朝的重要詞臣、書法家。
圖2 京都本《九段錦》題跋
其后又有馮譽(yù)驥一跋、佚名一跋、沈梧一跋，則皆是為同一藏家—漢卿而作。漢卿，姓于，名昌遂，字漢卿，光緒年間曾在馮譽(yù)驥手下作幕僚。
此冊(cè)后又為端方收藏，因而留下了端方本人及其幕僚、友人程志和、王瓘、李葆恂、王崇烈等人的題跋。
之后此冊(cè)流入日本，長尾甲、內(nèi)藤虎皆為林蔚堂作長跋，述及此冊(cè)如何流傳到日本。
接下來，讓我們?cè)賮砜唇戡F(xiàn)身的近墨堂本。
近墨堂本封面有龐萊臣題簽（圖3），內(nèi)頁則為金農(nóng)題簽“沈啟南九段錦”，左側(cè)綾邊自上而下鈐有明王世懋“瑯琊王敬美氏收藏圖書”朱文長方印〔2〕（圖4），清高士奇“高氏江村草堂珍藏書畫之印”白文長方印、“真知此中之妙”朱文印。畫作的第七頁右下角還有一方“士奇”朱文半印〔3〕（圖5）。
沈周畫共九開完整。冊(cè)末有金農(nóng)題跋（圖6），作于乾隆二十四年（1759），是為當(dāng)時(shí)《九段錦》的收藏者臨潼張君而作。跋中金農(nóng)對(duì)張君的好古之癖予以褒揚(yáng)。但談及“前歲仲春”張君遭遇的一場(chǎng)火災(zāi)則不免唏噓。大火將張君許多藏品付之一炬，連此冊(cè)沈周《九段錦》也險(xiǎn)些遭殃，畫頁第一幅至第九幅左下角皆留下燒痕，更可惜的是冊(cè)后董其昌的題跋被燒為灰燼。不過總算神明護(hù)佑，沈周的畫作并未被傷及要害，還算比較完好地保存了下來。金農(nóng)指出，此冊(cè)即為“吾鄉(xiāng)高文恪公”《江村銷夏錄》中所記載的《九段錦》。高文恪就是高士奇，因其與金農(nóng)同為杭州人，故金農(nóng)稱其為“吾鄉(xiāng)高文恪公”。對(duì)于此冊(cè)的畫風(fēng)，金農(nóng)評(píng)價(jià)道“用筆渲青淺絳，清潤可尋”，并認(rèn)為是沈周成化年間所作。
以上是我們對(duì)京都本和近墨堂本《九段錦》基本信息的大致描述，接下去，我們將在文獻(xiàn)中尋找真《九段錦》的線索。
二、著錄中的沈周《九段錦》冊(cè)
目前我們所能找到的著錄沈周《九段錦》冊(cè)的書籍大致有：明詹景鳳《東圖玄覽編》，清高士奇《江村銷夏錄》、卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》、方濬頤《夢(mèng)園書畫錄》、繆荃孫《云自在龕隨筆》以及端方《壬寅銷夏錄》等。以下將詳細(xì)比對(duì)幾本著錄書的內(nèi)容，及其與現(xiàn)存兩冊(cè)沈周《九段錦》的關(guān)系。
1.詹景鳳《東圖玄覽編》
詹景鳳《東圖玄覽編》是目前我們所能尋找到的對(duì)沈周《九段錦》最早記載?！稏|圖玄覽編》卷三中載有：
王太常藏沈啟南山水九片，名“九段錦”，皆法元人趙吳王黃四家。然實(shí)啟南生平精心作，雖佳，于今日稱精古雅秀可耳，以比元人不無堂室之判。〔4〕
圖3 近墨堂本《九段錦》封面及內(nèi)頁金農(nóng)題簽
圖4 近墨堂本上王世懋收藏印
圖5 近墨堂本上高士奇收藏印
（下）圖6 近墨堂本《九段錦》金農(nóng)題跋
雖寥寥數(shù)語，卻說清了沈周《九段錦》冊(cè)在萬歷時(shí)期的兩點(diǎn)重要信息：一、此作在當(dāng)時(shí)是王世懋的收藏。文中說的“王太?！敝傅募词翘珎}王世懋，因其官至南京太常寺少卿而被世人稱作“太常公”。王世懋（1536—1588）是萬歷間蘇州鑒藏圈極其活躍的“王氏二美”—王元美（世貞）、王敬美（世懋）兄弟中的弟弟王敬美，其所藏書畫頗豐，且多有赫赫名跡。二、沈周山水畫九片，在當(dāng)時(shí)已被正式定名為《九段錦》。這兩點(diǎn)信息非常關(guān)鍵，對(duì)于我們判定真假《九段錦》意義重大。
詹景鳳（1532—1602），字東圖，徽州人。他是隆慶、萬歷年間相當(dāng)活躍的一位賞鑒家、收藏家，與韓世能、王世貞、世懋兄弟、項(xiàng)元汴等皆有密切的交往。他勤于著述，擅發(fā)議論，為其時(shí)崛起的徽州賞鑒群體的核心人物。詹景鳳的《東圖玄覽編》記錄下了諸多書畫名跡在隆、萬年間的流轉(zhuǎn)，以及當(dāng)時(shí)鑒藏圈的各種事跡、現(xiàn)象。對(duì)于《九段錦》，詹景鳳認(rèn)為這是沈周學(xué)元人畫風(fēng)的作品，并認(rèn)為這冊(cè)《九段錦》算是沈周平生的精心之作，可稱得“精古雅秀”了，但若與元人比起來，仍顯遜色不少。
詹景鳳的《東圖玄覽編》是目前所知的關(guān)于沈周《九段錦》的唯一明代著錄，其時(shí)代可以上溯到萬歷時(shí)期，這距離沈周下世的正德年已相當(dāng)接近了，其記載的信息是比較可靠的。
2.高士奇《江村銷夏錄》
相對(duì)《東圖玄覽編》的鮮為人知，高士奇《江村銷夏錄》對(duì)沈周《九段錦》的記載則可謂膾炙人口。《江村銷夏錄》確實(shí)是對(duì)沈周《九段錦》記載最詳盡、最全面的著錄，它也是我們辨別真假《九段錦》最為重要的文獻(xiàn)依據(jù)?，F(xiàn)將其全文照錄并對(duì)照兩本畫頁如下：
沈石田啟南九段錦畫冊(cè)。紙本。第一頁，鏡面箋。高八寸，長尺許?？钤谧蠓?，覆以“啟南”字印。以后八頁具高五寸，長尺余。
一仿趙吳興青綠山水，古松三株，紅葉一樹，前有瘦竹三竿兩竿，一紅衣人觀書茅亭中，置琴其側(cè)，草縈細(xì)路，意象都雅。（圖7）
一仿黃鶴山樵，長松三株，上裊藤蘿，枝柯四蔭，一人攜琴緩步將度溪橋，隔岸青回，景物閑暢。（圖8）
一仿吳仲圭水墨，蒼山細(xì)樹，微徑逶迤，樵子越嶺將歸，筆氣清潤。（圖9）
一仿趙千里，作田疇數(shù)畝，傍有村落，綠樹三五層，板屋七八家。晴天長夏，時(shí)方當(dāng)午，農(nóng)夫荷鋤碾水，婦子擔(dān)盒餉耕，又有曳杖閑行，青簾林外，雞犬閑閑，大得田家況味，如讀儲(chǔ)光羲詩，不覺名利之心頓盡。（圖10）
一仿惠崇，青山紅樹，溪路沿崖，兩山缺處，略見柴門，風(fēng)動(dòng)葉鳴，山犬驚吠，細(xì)柳疏松，方亭臨水，遠(yuǎn)山微抺，叢竹籠煙。獨(dú)往何人？當(dāng)是子真谷口。畫史稱惠崇小景絕佳，此殆得其奧理。（圖11）
一仿王孟端，野客溪橋，古樹五六，各自成林。筆法圓秀，全幅用墨，忽于樹下作蜀葵數(shù)科，紅葩綠葉，點(diǎn)綴有情，畫家見之必嗤為脫格，然其用意蕭遠(yuǎn)，正非凡流所及。（圖12）
一仿趙仲穆，作土垣草舍，寂寂孤村，野竹蕭森，寒林淡遠(yuǎn)，棲鴉未定，晚靄滿天，一人短艇初歸，船頭獨(dú)立，飄飄然有遺世登仙意。（圖13）
一仿李成，雪山巃嵸，東西對(duì)峙，深林積雪，野水凝冰。旅客緣崖，騾網(wǎng)絡(luò)滑，長橋過客，拄杖生愁。儼然風(fēng)雪打頭，當(dāng)暑展觀心神皆冷。（圖14）
一仿大年蘆汀菱汊，淺水空明，高柳垂蔭，下多亭館，采菱小艇，或三或五，蕩漾隨波，艷態(tài)明妝，略從毫末點(diǎn)染，便有無限風(fēng)情。至其遠(yuǎn)山橫黛，返照銜紅，天機(jī)活潑，又豈學(xué)力所能哉？杜東原小楷題其上：“苕溪秋高水初落，菱花已老菱生角。紅裙綠髻誰家娘，小艇如梭不停泊。三三五五共采菱，纖纖十指寒如冰。不怕手寒并刺損，只恐歸來無斗升。湖州人家風(fēng)俗美，男解耕田女絲枲。采菱即是采桑人，又與夫家助生理。日落青山起暮煙，湖波十里鏡中天。清歌一曲循歸路，不似耶溪唱采蓮。繼南出其兄石田生所畫《采菱圖》求詩，一時(shí)不能即就，因書舊作如上，然圖景與詩意頗合，亦云可也。成化七年辛卯陽月望，鹿冠老人杜瓊書，時(shí)年七十又六?！保▓D15）
“往在王閑仲齋頭縱觀太常公所藏名跡，惟白石翁畫未見奇絕。閑仲又借子颙沈冊(cè)曰‘九段錦’，乃兼元季四大家及趙吳興、莆陽、惠崇諸體，真快心洞目之觀。如北朝人見庾信詩，不勝嘆服！今落季鸞手，余甚妒之。季鸞亦有約，待筆端收拾石田一片云，仍以與余換古畫，是可以歲月計(jì)耳。庚午夏五月董其昌?！薄?〕
在《江村銷夏錄》的這段著錄文字中，有兩個(gè)焦點(diǎn)問題最值得關(guān)注：
圖7 第一開，左近墨堂本，右京都本
圖8 第二開，近墨堂本，京都本無此開
圖9 第三開，近墨堂本，京都本無此開
第一個(gè)焦點(diǎn)集中在對(duì)《九段錦》第一頁的特征描述上。高士奇在標(biāo)題“沈石田啟南九段錦畫冊(cè)”之下特別備注：“第一頁，鏡面箋。高八寸，長尺許?？钤谧蠓?，覆以‘啟南’字印。以后八頁，具高五寸，長尺余?！备呤科嫠f的“第一頁”是指《仿趙吳興青綠山水》一開。他說，這一開從紙質(zhì)到高度皆與其余八開不同—所用為鏡面箋，高八寸，而其余八開則皆高五寸，也就是說第一開比其余八開高三寸。最重要的是，這個(gè)“第一頁”上還有沈周的署款，同時(shí)在款字上又覆蓋了“啟南”印。
圖11 第五開，左近墨堂本，右京都本
第二個(gè)焦點(diǎn)在于《江村銷夏錄》中記錄下了董其昌題跋。因?yàn)闀r(shí)至今日，無論是近墨堂本還是京都本中這一題跋都已不存，而它又是晚明最重要的鑒賞家董其昌對(duì)《九段錦》的品鑒，且記述了此作在晚明的流傳，無疑是我們判別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。董其昌說，往日他曾在王閑仲齋中得以縱觀太常公的藏品。王閑仲，即王世懋的第二子王士騄（字閑仲）〔6〕。王世懋下世后，藏品分給四個(gè)兒子繼承，閑仲繼承了部分父親的藏品，因而董其昌得以在閑仲齋中縱觀王世懋當(dāng)年的藏品?？上н@次觀畫過程中，董其昌未見到特別好的沈周畫作，不免遺憾。于是閑仲就去向子颙〔7〕借沈周《九段錦》冊(cè)。子颙是王世懋長子王士骃的遺腹子王瑞璋，因其父早亡，故分給長房的書畫都被子颙繼承了。顯然沈周《九段錦》冊(cè)當(dāng)年分給了長房，所以當(dāng)董其昌想看好的沈周畫時(shí)，閑仲想到父親曾藏有一個(gè)精彩的沈周冊(cè)頁在兄長一房，便去向侄兒借來一觀。這下董其昌看得快心洞目，以為此冊(cè)兼?zhèn)淞恕霸募摇?、趙孟頫、惠崇各家畫風(fēng)，大為嘆服！但董其昌這段題跋并非在此時(shí)為閑仲或子颙所作，而是在《九段錦》再次易手到了“季鸞”手中，為“季鸞”而作。季鸞，姓于，名鏘，號(hào)季鸞，江蘇金壇人士，頗有收藏，書畫亦佳。從題跋語氣來看，董其昌與季鸞相當(dāng)熟悉。董其昌直言，非常嫉妒季鸞可以擁有此冊(cè)沈畫，他甚至與季鸞相約，待到季鸞筆下得到沈石田的煙云后即可將此作轉(zhuǎn)讓給自己了。所以董其昌以為，得到此冊(cè)《九段錦》假以時(shí)日的。時(shí)在庚午年夏，即崇禎三年（1630）。六年后（1636），董其昌下世，看來他最終也未能得到這冊(cè)沈周《九段錦》。
除此兩點(diǎn)之外，《江村銷夏錄》中對(duì)每一開畫作的描述都非常準(zhǔn)確、詳盡，高士奇的文字幾乎可以讓人按圖索驥，所以今天我們用它來比對(duì)現(xiàn)存畫作，是判別真?zhèn)尾豢苫蛉钡囊缿{。
3.卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》
卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》卷三十五記載了沈周《九段錦》冊(cè)：
沈啟南九段錦畫冊(cè)，紙本，第一段鏡面箋，高八寸，闊尺許，后八段俱高五寸，闊尺余，計(jì)共九葉?！ㄒ韵率菍?duì)每開畫面的描述，從略）〔8〕
從兩本著錄對(duì)于關(guān)鍵的“第一頁”以及董其昌題跋的記述來看，卞永譽(yù)與高士奇所見到的顯然是同一本沈周《九段錦》冊(cè)。
4.方濬頤《夢(mèng)園書畫錄》〔9〕
方濬頤，字子箴，號(hào)夢(mèng)園。安徽定遠(yuǎn)人。道光進(jìn)士，曾任四川按察使。在他的《夢(mèng)園書畫錄》卷九中著錄了一個(gè)名曰《沈石田仿宋元畫冊(cè)》的冊(cè)子，其文如下：
紙本六段，今每段高五寸余，闊一尺，均鈐“啟南”二字。見《江村銷夏錄》凡九段，今失其三。冊(cè)中章法以及人物、山水、花木具詳高本，茲不再錄。昔人評(píng)前明各大家畫，謂最難得者粗文細(xì)沈，此冊(cè)固細(xì)沈之極精者，尤為難得。惜少去仿吳仲圭、李成、王蒙三冊(cè)，倘延平之劍他日能合，實(shí)為快事，余詳后跋。
“苕溪秋高水初落……鹿冠老人杜瓊書，時(shí)年七十又六?！保ㄖ新?，同《江村銷夏錄》）此跋在第六冊(cè)上。
同治己巳（1869）八月初六日撿《江村銷夏錄》，注明每段仿古姓字于右，其失去者乃第二段《仿黃鶴山樵》、第三段《仿吳仲圭》、第八段《仿李成》云。子箴方濬頤志于寶米齋。
沈石田《九段錦》冊(cè)向?yàn)楦哒彩率科嫠亍ㄖ新裕┣〖好?759）春正月裝成長卷，謹(jǐn)識(shí)于尾。臣梁詩正。
往在王閑仲齋頭……庚午夏五董其昌。（中略，同《江村銷夏錄》）
高詹事《江村銷夏錄》載：
沈啟南《九段錦》冊(cè)，畫后有董文敏跋，今并失去。漢卿太守購得沈冊(cè)，屬補(bǔ)書之。馮譽(yù)驥。
同治丁卯（1867）五月漢卿攜來西泠讀數(shù)過志幸。
啟南公《九段錦》畫冊(cè)高江村銷夏錄著錄本。同治丙寅（1866）秋，享帚齋主人得于京師，無錫沈梧為錄江村評(píng)記于左，以志眼?！ǔ洝督邃N夏錄》部分略去）錄竟紙有余幅，遂并書佚去三段，此種筆墨當(dāng)在在處處有鬼神護(hù)持，珠還劍合或有其時(shí)耳。又考《清河書畫舫》云：沈啟南贈(zèng)弟繼南畫冊(cè)，計(jì)十二幀，方廣不盈咫尺，系早歲之筆。精謹(jǐn)秀潤，每幅有杜東原蠅頭小楷題詠。此末幅東原小楷一詩，后題“繼南出其兄石田生所畫《采菱圖》求師原小楷一詩”云云，與所記適合，當(dāng)即是十二幀之一。想江村當(dāng)日亦非一時(shí)所收，特?fù)衿渥罹呒纱藘?cè)，故以“九段錦”標(biāo)名爾。張青父所記謂在金壇于氏，今此本適歸漢卿，是又在文登于氏矣，亦奇緣也。十月廿七日鐙下梧又識(shí)。
圖12 第六開，左近墨堂本，右京都本
圖13 第七開，左近墨堂本，右京都本
方濬頤認(rèn)為，他所收藏的這件《沈石田仿宋元畫冊(cè)》就是高士奇《江村銷夏錄》中著錄的《沈石田啟南九段錦畫冊(cè)》，只是“少去仿吳仲圭、李成、王蒙三冊(cè)”。這里的“冊(cè)”即是“頁”的意思。方濬頤并未對(duì)每頁畫作內(nèi)容作詳細(xì)描述，因?yàn)樗J(rèn)為高士奇在《江村銷夏錄》中已將冊(cè)中一切做了詳盡的記敘，所以不再贅述。所錄董其昌題跋是后人馮譽(yù)驥照著《江村銷夏錄》抄錄的。
沈梧跋語認(rèn)為《九段錦》是明末張丑《清河書畫舫》著錄中，沈周為其弟所作的十二幅小畫中散出，經(jīng)高士奇之手集結(jié)而成。顯然，沈梧未曾讀過詹景鳳的《東圖玄覽編》，并不知道萬歷時(shí)王世懋舊藏《九段錦》時(shí)已經(jīng)九頁成冊(cè)了，遠(yuǎn)在高士奇之前。所以沈梧的猜想是不成立的。
5.繆荃孫《云自在龕隨筆》〔10〕
繆荃孫因其父曾是方濬頤的幕僚，因而作為后輩對(duì)方丈濬頤有著特殊的情感。在他的《云自在龕隨筆》卷五中兩次提到沈周《九段錦》。第一段談到他與方濬頤的關(guān)系以及方氏的收藏，對(duì)于方濬頤在亂世中建構(gòu)起自己的“夢(mèng)園”收藏十分欽佩，且對(duì)其中的名跡如數(shù)家珍，認(rèn)為沈周《九段錦》冊(cè)無疑是方濬頤收藏中的一顆明珠。第二段則比較簡略地記錄了方濬頤收藏的《沈石田仿宋元畫冊(cè)》：
沈石田《仿宋元畫冊(cè)》向名“九段錦”，今存六段。一仿趙吳興、一仿趙千里、一仿惠崇、一仿王孟端、一仿趙大年（杜東原題詩在上）、一仿趙仲穆。后有梁詩正跋。此冊(cè)見《清河書畫舫》、《江村銷夏錄》九段俱全，兼有董跋。梁跋時(shí)僅存此六段，董跋亦無矣。
繆荃孫這段隨筆實(shí)為方濬頤的著錄作了注腳。
6.端方《壬寅銷夏錄》〔11〕
端方（1861—1911）是晚清重臣，癡迷書畫金石，收藏頗豐。作于壬寅年（1902）的銷夏錄是端方的書畫著錄。其中也記載了一冊(cè)《明沈石田仿古六家畫冊(cè)》：
畫幅紙本，每（應(yīng)為“第”）一段，高五寸八分，寬一尺一寸，著色，畫仿趙千里。房（應(yīng)為“第”）二段，高五寸，寬一尺零四分，仿趙吳興。第三段，寬（應(yīng)為“高”）五寸八分，寬一尺零四分，仿建（應(yīng)為“惠”）崇。第四段，高五寸八分，寬一尺零四分，仿王孟端。第五段，高五寸八分，寬一尺零六分，仿趙仲程（應(yīng)為“穆”）。第六段，高五寸八分，寬一尺零四分，仿趙大年。余詳后跋。
（以下所錄與方濬頤《夢(mèng)園書畫錄》完全一樣，從略。）
九段錦久已佚去三頁，然工妍秀潔當(dāng)為石田畫筆第一，宜其數(shù)百年來最為膾炙人口耳。光緒辛丑三月十一日。浭陽陶父重裝并題。
按，此畫九段，《清河書畫舫》、《江村銷夏錄》均著錄。在江村處九段皆完，至梁尚書題跋時(shí)，仿吳仲圭、李成、王蒙三段，并董文敏一跋均已佚去。延平之劍離而能合，實(shí)所生于天假之緣矣。
比對(duì)以上六種著錄可以發(fā)現(xiàn)，前者詹景鳳《東圖玄覽編》、高士奇《江村銷夏錄》和卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》三種著錄的信息是基本一致的。詹景鳳《東圖玄覽編》作為目前所知的最早著錄，同時(shí)也是《九段錦》在明代的唯一著錄，其所載信息雖然簡率但卻非常明確：一是王世懋的收藏；一是《九段錦》的定名和所繪內(nèi)容。這兩點(diǎn)皆在高氏和卞氏著錄的董其昌題跋中得到了印證，所以應(yīng)該可以判斷他們著錄的是同一本《九段錦》。
而到了方濬頤《夢(mèng)園書畫錄》這里發(fā)生了較大的變化，表面上看來主要是缺失了原冊(cè)中仿吳鎮(zhèn)、李成、王蒙的三頁畫作和一頁董其昌題跋，同時(shí)又多出了梁詩正等后來陸續(xù)出現(xiàn)的題識(shí)者題跋，每一位題識(shí)者都會(huì)提到《江村銷夏錄》的著錄，好像這本冊(cè)頁正是流傳有序的、曾由高士奇收藏并著錄的沈周畫作。然而，被人們忽視的卻是一些關(guān)鍵信息的悄然改變：首先是“關(guān)鍵的第一頁”的改變—《夢(mèng)園書畫錄》里對(duì)所有頁面的記載是“今每段高五寸余，闊一尺”。而不再像高士奇著錄的那樣“第一頁，鏡面箋。高八寸，長尺許……以后八頁具高五寸，長尺余”。“關(guān)鍵的第一頁”在材質(zhì)和尺寸上與其余各頁已經(jīng)不再有差別，而是統(tǒng)一化了。同時(shí)“沈周”款也消失不見了，取而代之的是各開“均鈐‘啟南’二字”。其次是董其昌題跋的消失，冊(cè)中僅有一個(gè)后人抄錄的董跋。董跋為何消失，沒有表述。這兩點(diǎn)關(guān)鍵信息的改變絕不可忽視。
如此，我們可將現(xiàn)存著錄分為兩大陣營：詹景鳳《東圖玄覽編》、高士奇《江村銷夏錄》和卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》三種著錄記載的信息是一脈相承的，屬于一個(gè)陣營。而方濬頤和端方皆為同一本《九段錦》冊(cè)的收藏者，端方是方濬頤的繼承者，而繆荃孫則是方濬頤藏品的記錄者，所以《夢(mèng)園書畫錄》《云自在龕隨筆》以及《壬寅銷夏錄》又為另一陣營，他們著錄的信息是一致的。
現(xiàn)在將現(xiàn)存的兩本《九段錦》與上述兩個(gè)著錄陣營進(jìn)行一番比對(duì)，則歸屬立現(xiàn)。
近墨堂本上既有王世懋的收藏印，則與詹景鳳、董其昌所述相符，證明其曾為王世懋的收藏。在“關(guān)鍵的第一頁”問題上，近墨堂本的各項(xiàng)特征都與高士奇《江村銷夏錄》中記載相符：鏡面箋；高24厘米，即相當(dāng)于八寸，比其余八頁高；畫面左側(cè)有“沈周”款；其上覆蓋有“啟南”朱文印。如此可證，近墨堂本即為《東圖玄覽編》《江村銷夏錄》《式古堂書畫匯考》著錄之本。而近墨堂本中還有多方高士奇收藏印，更可證其為高氏藏本。至于高氏《江村銷夏錄》、卞氏《式古堂書畫匯考》著錄中最重要的董其昌題跋為何不存于今天近墨堂本中，則事情的原委在金農(nóng)題跋中皆已言明—董跋是在乾隆二十二年（1757）的一次火災(zāi)中被毀的，同時(shí)，如今近墨堂本每開沈周畫的左下角被燒痕跡皆在，也是那場(chǎng)火災(zāi)的明證。
圖14 第八開，近墨堂本，京都本無此開
圖15 第九開，上近墨堂本，下京都本
而京都本顯然就是方濬頤、繆荃孫、端方一系著錄的那本《九段錦》。其中既無王世懋藏印，又無高士奇藏印，且“關(guān)鍵的第一頁”完全不符合《江村銷夏錄》中的描述，高度只有18.7厘米，換算下來不過六寸有余，不足八寸，與其余五頁的高度所差無幾。紙的材質(zhì)也并非鏡面箋。而且這一頁上并沒有沈周署款，高士奇分明說“款在左方，覆以‘啟南’字印”，而現(xiàn)在只有“啟南”印，并無“沈周”款。但是，這些特征卻與方濬頤著錄的完全一致。其第一位題識(shí)者即是乾隆時(shí)期的梁詩正，接下去的題跋都與方氏《夢(mèng)園書畫錄》所載相符，獨(dú)缺了藏家方濬頤本人的鑒藏印以及他的和詩及題跋。之后的藏家端方及其門人的題識(shí)倒都在。
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