謳歌英雄，培根鑄魂

王尊

摘要：2019年11月5日晚，國家藝術(shù)基金2019年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目，大型原創(chuàng)歷史傳統(tǒng)題材的正歌劇《韓信》在青島大學(xué)歌劇院成功首演。本文將從主題思想、劇情、音樂、舞美等藝術(shù)創(chuàng)新以及藝術(shù)實(shí)踐意義等方面進(jìn)行評述。

關(guān)鍵詞：歌劇《韓信》? ?藝術(shù)創(chuàng)新? ?藝術(shù)實(shí)踐

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）08-0187-02

2019年11月5日晚，國家藝術(shù)基金2019年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目原創(chuàng)歌劇《韓信》在青島大學(xué)歌劇院成功首演。彭家鵬、黃華麗、遲立明、雷巖、李鰲等眾多國內(nèi)外知名藝術(shù)家傾情加盟，攜手青島大學(xué)交響樂團(tuán)、青島大學(xué)合唱團(tuán)、青島大學(xué)舞蹈隊(duì)等200余名師生，為觀眾們奉獻(xiàn)了為時兩小時四十分鐘的藝術(shù)盛宴，山東省委第二批“不忘初心、牢記使命”主題教育第十一督導(dǎo)組全體成員，山東省、青島市相關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)，省內(nèi)外文化藝術(shù)屆嘉賓，韓信故鄉(xiāng)、江蘇淮安文化旅游部門負(fù)責(zé)人一行，媒體朋友與青島大學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)及師生代表600余人觀看了首演。

歌劇《韓信》是由青島大學(xué)音樂學(xué)院王景彬教授編劇、中央音樂學(xué)院作曲系劉長遠(yuǎn)教授作曲的大型原創(chuàng)歷史傳統(tǒng)題材的正歌劇，是青島大學(xué)《中華本源文化》系列民族歌劇中的一部。韓信作為兵家四圣和漢初三杰之一，其用兵之道，為歷代兵家所推崇，更常被列為歷史名將之首，具有極高的歷史地位，而他功高于世卻最終夷滅宗族的下場更讓后人無限同情和感慨。全劇選取韓信為主人公，以楚漢戰(zhàn)爭為背景，共分《漢中對策定天下》《出關(guān)》《北伐》《兵仙隕落》四幕，通過對白、獨(dú)唱、重唱、混唱、合唱、舞蹈、舞美、服裝等藝術(shù)表現(xiàn)形式，塑造了韓信、劉邦、項(xiàng)羽、虞姬等眾多歷史人物有血有肉、個性鮮明的藝術(shù)形象，繪制了一幅豐富多彩的楚漢戰(zhàn)爭歷史畫卷。該劇的主題思想聚焦中華本源文化，弘揚(yáng)時代精神，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中融入前沿科技，進(jìn)行了諸多創(chuàng)新，極大豐富了歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)實(shí)踐意義。

一、聚焦本源文化，弘揚(yáng)時代精神

作為一部歷史傳統(tǒng)題材的正歌劇，《韓信》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅再現(xiàn)了歷史經(jīng)典英雄頂天立地、氣吞山河的氣概，借藝術(shù)形象的塑造弘揚(yáng)了“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的愛國主義情懷，更在新中國成立70周年之際，從現(xiàn)實(shí)意義的層面展現(xiàn)出我們當(dāng)代以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時代精神。

著名文藝評論家王道誠先生在研討會發(fā)言中高度肯定了《韓信》這一題材的選擇和藝術(shù)高度，他表示：“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成功呈現(xiàn)了一部謳歌英雄振興統(tǒng)一、明德培根鑄魂之作，更是一部借古喻今、借古頌今的豐功偉業(yè)和感天動地的奮斗史詩。首演的成功正是當(dāng)下“不忘初心，牢記使命”的主題學(xué)習(xí)教育和教育教學(xué)改革創(chuàng)新實(shí)踐的重大成果之一?！鄙虾煼洞髮W(xué)黨委書記林在勇教授也在新聞發(fā)布會上表示：“歌劇《韓信》這一題材的選擇不僅是對于習(xí)總書記文藝座談會講話精神的深刻學(xué)習(xí)領(lǐng)會，也是對文藝創(chuàng)作中文化自信的深刻把握?！?/p>

二、劇情有史有藝，敘事抒情得體

豐滿的戲劇張力是歌劇主要藝術(shù)表現(xiàn)手段之一，而與之相輔相成的音樂結(jié)構(gòu)，其在發(fā)展的邏輯原則在核心技術(shù)手段上要求一個樂思的表達(dá)需要一定篇幅的形式結(jié)構(gòu)才能完成。[1]全劇在情節(jié)設(shè)計(jì)上選取韓信一生典型性的事例，將情節(jié)發(fā)展與音樂設(shè)計(jì)緊密結(jié)合，使得整部歌劇豐滿得體。

全劇采用章回小說的方式來建構(gòu)中國歷史題材的格局，從蕭何追韓信開始，再到韓信的個人才華，最終到被呂后陷害的過程，對中間涉及到的眾多人物均有清晰的交代。編劇王景彬教授在尊重歷史的基礎(chǔ)上又進(jìn)行了藝術(shù)剪裁和加工創(chuàng)新，在還原暗渡陳倉、楚漢相爭、十面埋伏等幾大經(jīng)典戰(zhàn)役的同時，不僅多角度展現(xiàn)韓信個人的雄才大略和軍事才能，還特別增加了人物愛情的藝術(shù)設(shè)計(jì)，根據(jù)全劇情節(jié)發(fā)展的藝術(shù)需要塑造出秦娥這一藝術(shù)形象，與已有的歷史事實(shí)環(huán)環(huán)相扣，在表現(xiàn)韓信的軍事思想、高遠(yuǎn)志向、知恩圖報等人物特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，深化了韓信的重情重義，使人物更加鮮活立體。

著名歌劇作曲家、中國音協(xié)創(chuàng)作委員會副主席王祖皆先生肯定了《韓信》劇本的藝術(shù)創(chuàng)作，這是第一次把韓信作為一號人物來書寫的一部原創(chuàng)歌劇，并表示“歌劇里的含情量等于這部歌劇的含金量，通過人物構(gòu)建增加了整部劇的情感力量，由此使這部劇漸入佳境?！绷衷谟陆淌诟诎l(fā)言中高度贊揚(yáng)了全劇唱詞“在國內(nèi)目前英屬上乘之作，于史有據(jù)、于文有點(diǎn)、雅而能俗、文不害意、長短繁約有變”。

三、音樂手段豐富，表現(xiàn)形式多樣

音樂是歌劇的載體和主體表現(xiàn)形式，作曲家通過音樂的編配，平衡人聲與器樂的相互，從而幫助劇情的交代和表達(dá)、渲染氣氛，經(jīng)典的旋律設(shè)計(jì)往往會成為整部劇的招牌。由此可見，好的音樂對歌劇藝術(shù)風(fēng)格的影響重大，奠定了整部劇藝術(shù)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)。

歌劇《韓信》的音樂設(shè)計(jì)完整，細(xì)節(jié)處理得宜。作曲劉長遠(yuǎn)教授緊貼人物形象和劇情需要，選取民族傳統(tǒng)樂器琵琶與西方交響樂進(jìn)行混合編配，融入《十面埋伏》的經(jīng)典旋律片段，在豐富音樂表現(xiàn)的同時，更突顯了民族元素和中華本源文化。全劇音樂感情強(qiáng)烈、粗獷，作曲家抓住人物核心特點(diǎn)，為主人公設(shè)計(jì)具有個人特色的音樂主題，在全劇中貫穿、發(fā)展。許多戲劇性場面的音樂效果極強(qiáng)，其中大婚的二重唱和最終訣別的二重唱，將韓信秦娥詠嘆調(diào)寫得情真意切，給觀者留下非常深刻的印象。除此之外，在幕間連接中自由調(diào)動合唱方隊(duì)，以此作為畫外音的形式連貫全場，更使舞臺呈現(xiàn)豐富多彩，成為推動劇情發(fā)展的有力手段。

林在勇教授在發(fā)言中也高度肯定了作曲家劉長遠(yuǎn)先生對于歌劇大作品的音樂把握。他認(rèn)為歌劇《韓信》音樂的整體性強(qiáng)、完成度高，既有動機(jī)的不斷回還深化，也有旋律的變換再現(xiàn)，對于不同的戲劇場景和音樂意境的濃淡徐急處理的張弛有度，對于不同的人物形象和情感意緒的淺深高低處理的恰到好處。