“視界”：近視性屈光參差在設(shè)計中的詮釋與應(yīng)用

摘 要：屈光參差是醫(yī)學中的一個現(xiàn)象，指的是兩眼的屈光狀態(tài)不相一致者，而其中近視性者又被稱為近視性屈光參差。那么如果從藝術(shù)角度去看，近視性屈光參差人群眼中的世界會是什么樣的呢？本文主要通過對近視性屈光參差概念、成因及有關(guān)現(xiàn)象的簡述與分析，探究近視性屈光參差人群眼中的世界，并提出相關(guān)概念設(shè)計及應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：近視性屈光參差;視覺語言;視覺語言

中圖分類號：R778.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）11-0-04

1 近視性屈光參差的概念問題

曾經(jīng)看到過一個很有意思的話題，就是媽媽眼里所有病的起源，討論結(jié)果總結(jié)而言就是熬夜、玩手機、不運動、不吃蔬菜和不喝水。其中，玩手機和不吃蔬菜這兩項會導(dǎo)致一個新的問題，就是會對視力造成損傷。相信很多人都感受過家長這樣的雙標，夸張而言就是“玩十分鐘手機，眼睛會瞎，看一晚上書就沒事”，當然，這是詼諧的說法，但也從側(cè)面反映出玩手機與視力之間的關(guān)系問題。不吃蔬菜和視力的問題則可以從一些微信養(yǎng)生軟文中窺見一二，如“上班族護眼的七種水果五種蔬菜”“電子屏幕傷視力，紫色蔬菜可護眼”等。

當視力損傷這個問題出現(xiàn)時，發(fā)生較多的狀況就是近視，而近視有3種較為主要的狀況，一種是兩只眼睛度數(shù)同時加深，另一種是雖然度數(shù)同時加深，但是雙眼增加的度數(shù)不相等，最后一種是單眼度數(shù)加深。專業(yè)地說，后兩者在視光學中被稱為近視性屈光參差[1]。

2 近視性屈光參差的原因

導(dǎo)致屈光參差的原因大多以遺傳因素、發(fā)育因素、雙眼視功能異常、外傷和其他疾病以及手術(shù)因素為主，很容易找到。但近視性屈光參差的出現(xiàn)并不是某一瞬間的事情，而是一個過程。萌芽期，雙眼視力差距處在一個較小的區(qū)間內(nèi)，此時及時進行有效矯正，情況也就控制住了;反之，并不警惕，出現(xiàn)初步癥狀卻放任自流，那么視力差的那只眼睛就會越來越差，人有的劣根性，眼睛也有，從此它只會在當咸魚的路上一去不回頭，再也不想著翻身，與此同時，另一只眼睛只好提高工作效率，擔負起它們兩個的職責，即代償作用，也就會發(fā)生“用進廢退”的現(xiàn)象，一個較為穩(wěn)定，一個越來越差[1]。

3 近視性屈光參差導(dǎo)致的現(xiàn)象

在日常生活中，不戴矯正鏡片的近視性屈光參差人群雙眼睜開時所看到的基本會是視力好的那只眼睛里的世界，這也是在初期，很多這類人群并沒有產(chǎn)生重視的一部分原因。當閉上視力好的那只眼睛，進入“獨眼龍”視角時，整個世界就會進入另一種狀態(tài)，就像是我們處理圖片時所用的動感模糊效果。

在配鏡階段，近視性屈光參差人群往往需要一段時間去適應(yīng)，醫(yī)生也會建議通過每日累加佩戴時間來適應(yīng)，不可一蹴而就。以自身經(jīng)歷為例，初配鏡時，會覺得眼睛里的世界處于一種不穩(wěn)定的狀態(tài)，往往要經(jīng)過短時間的恍惚才能對焦事物，且相同時間內(nèi)眼睛更容易感到干澀和疲勞。當進入移動的交通工具后，更是會感覺景物移動的速度遠遠大于你捕捉它的反應(yīng)速度，而且其中還會經(jīng)歷一個恍惚期，也就容易導(dǎo)致頭暈?zāi)垦！?/p>

之后，當終于緩解了自己生理上的不舒服情況，由于這類眼鏡兩個鏡片的厚度不同，左右鏡片的重量也會有差距，所以除了視覺上的一些不舒服的狀態(tài)，長期佩戴還會始終有一輕一重的感知，并且在視覺效果上會產(chǎn)生一只眼睛大，一只眼睛小的“笑果”。

除了以上在視覺效果和配鏡階段的表現(xiàn)以外，假如想要使情況不再惡化，讓相對弱勢的那只眼鏡得到鍛煉，民間和醫(yī)院可能會建議采取單眼遮蓋療法[2]，用眼罩遮蓋視力好的那只眼睛（即優(yōu)勢眼），強迫你使用另一只視力較差的眼睛，使差眼受到鍛煉，逐漸提高差眼視力。盡管這種方法的確能夠改善差眼視力，但也會對正常生活造成一定的影響。

總而言之，在初期階段就是哪哪都不舒服，摘掉眼鏡一身輕松。

4 用視覺語言來詮釋近視性屈光參差

在了解了近視性屈光參差后，就可以抓住它的特點，如兩只眼睛兩個世界，輕重對比，“獨眼龍”狀態(tài)等，以這些因素進行設(shè)計，用視覺語言[3]進行詮釋。因為是為近視性屈光參差人群所做的設(shè)計，那么用設(shè)計去解決這類人群的一些困擾以及圖形和包裝的吸引力肯定是我們首先要考量的因素。

第一，思維模式。以近視性屈光參差人群的感受作為主線。從清晰度來看，普通人，一個人，一雙眼睛，一個世界;近視性屈光參差的人，一個人，一雙眼睛，兩個世界。從重量來看，普通人戴眼鏡處于一個平衡的狀態(tài)，近視性屈光參差的人戴眼鏡處于“一邊倒”的狀態(tài)，即鏡片一個厚一個薄。因此就可以通過視覺語言對這兩個不同的狀態(tài)進行比較詮釋，一個模糊，一個清晰，一個重，一個輕，在視覺表達時就可以進行對比處理，在表現(xiàn)形式上也可以主要采用模糊、疊加、扭曲等效果，同時這種思維也可以貫穿到整個設(shè)計中去。

第二，文字符號。研究表明，左腦主管的大多是邏輯性信息，如數(shù)字、概念、分析等，右腦處理的則更多是情感、藝術(shù)類信息，如繪畫、音樂、想象等。而統(tǒng)計表明絕大多數(shù)人是左腦較為發(fā)達，所以在同一個畫面里，大多數(shù)人的大腦首先會處理的就是文字、數(shù)字等信息。設(shè)計是“for you”的，面向受眾的，那么文字作為承載信息、思想的重要媒介，在設(shè)計中一樣是具有舉足輕重的地位的。在文字內(nèi)容的選取方面，“近視性屈光參差”肯定是會作為一個主題文字貫穿全部設(shè)計，其他關(guān)鍵性文字“兩個世界”“輕重”“遮”等在畫面中也可以作為輔助性元素進行補充說明。在文字的編排設(shè)計方面，首先要考慮到受眾的視覺語言體系，然后要考量近視性屈光參差人群的視覺特點，所以筆者更傾向于在排列上采用文字密集排列形成面的方式，在效果處理上采用復(fù)相疊加效果（圖1）以及遮蓋效果進行視覺表現(xiàn)。

第三，色彩符號[4]。“光是世界對眼睛說的話”，而在視覺表達上，光可以成為色彩的一種集合，再加上屈光參差屬于視光學的專有名詞，所以筆者比較傾向于以光學三原色，即紅、綠、藍（RGB）作為基礎(chǔ)顏色，通過模糊、疊加、漸變等方式進行視覺表現(xiàn)（圖2），如以紅、藍作為主色進行漸變、模糊等效果處理，再在其中輔以清晰的綠色，以達到多層次的效果，增強藝術(shù)表現(xiàn)力。在色彩三要素的選擇方面，由于要表現(xiàn)的是眼睛里的世界，再加上在配鏡檢查時所進行的融像功能檢查項目里的紅、綠圖案投影效果，所以傾向于采取高飽和度，接近于熒光色的顏色，增強畫面的視覺沖擊力，形成與KTV里的旋轉(zhuǎn)燈相類似的燈光效果。

第四，圖形符號。與視力相關(guān)的圖形，較為直接的就是視力表。常見的視力表上是以字母“E”作為測試圖形，那么“E”就是一個可用的圖形符號，它在視力表上就以不同大小、不同方向的形式出現(xiàn)，在設(shè)計中就可以放大、擴展這種形式，采用重復(fù)、疊加效果，在保留其原本的旋轉(zhuǎn)角度的同時，再添加中間的角度，形成一整個圓的效果。在表現(xiàn)形式上，由于各種樣式的視力表上的圖案都是采用黑白扁平效果，所以在圖形符號的設(shè)計中，我們也可以沿用這種風格。再者，上文提到屈光參差人群眼中的兩個世界，一個模糊、一個清晰，那么在圖形表達上就可以增添較多的波紋線條和紋理效果，來盡量還原近視性屈光參差人群眼里朦朧的世界。同時，由于對兩種狀態(tài)的處理方式不同，也能夠使整體畫面更具層次感，顯得更為豐富。

第五，應(yīng)用產(chǎn)品。近視性屈光參差相關(guān)應(yīng)用產(chǎn)品一般可以分為兩類。

一是眼鏡系列產(chǎn)品。提到屈光參差這種視力上的問題，我們首先會聯(lián)想到的就是用于矯正視力的眼鏡系列產(chǎn)品。早些年，戴眼鏡的人會被嘲笑為“四眼”，似乎戴上眼鏡就成為呆和丑的代名詞;而現(xiàn)在，觀念早已發(fā)生轉(zhuǎn)變，眼鏡的類型也五花八門，無論是眼鏡店的宣傳，還是明星的街拍，眼鏡似乎都已成為時尚必備的單品，很多哪怕并不需要矯正視力的人也會戴上一副平光眼鏡用于時尚搭配或是修飾臉型，小紅書等APP也有很多關(guān)于眼鏡的搭配方式。而對于近視性屈光參差人群來說，眼鏡系列的產(chǎn)品也是他們生活的必備品，所以根據(jù)大多數(shù)近視性屈光參差人群雙眼視力差距大，但一只眼睛視力狀態(tài)較為良好，與正常視力差距不大的情況，筆者認為可以嘗試設(shè)計相關(guān)類型的單邊眼鏡，這樣也就不必維持兩個鏡片的折射率一致，可以選擇折射率較高的鏡片，以達到減重的效果。當然這一點也存在一些問題，萬事萬物講究平衡，而單邊眼鏡顯然在一定程度上打破了這種規(guī)律，因而對設(shè)計也是有一定要求的。另一種則可以單純在造型上做文章，給輕的那邊加碼，即在眼鏡的裝飾設(shè)計上，可以在輕的鏡片那邊加一些相對繁復(fù)的造型，以達到視覺與感知上的平衡。

二是附屬周邊產(chǎn)品。有了眼鏡，自然也該有相對應(yīng)的眼鏡盒。在這塊設(shè)計上，筆者更傾向于以圖形設(shè)計為主，眼鏡盒的造型與圖形設(shè)計相統(tǒng)一，可以在第一眼就抓住受眾的目光。與此同時，眼藥水、眼貼、眼部按摩儀等相關(guān)系列產(chǎn)品也是極為貼合近視性屈光參差人群心理的，因而在此基礎(chǔ)上，也可以衍生一些具有趣味性的產(chǎn)品，打破人們對這些產(chǎn)品所固有的印象，使人們產(chǎn)生新奇感。一方面可以從名稱上著手，取一些不脫離產(chǎn)品本身狀態(tài)和效用，但顯得幽默詼諧的名字，如眼貼類產(chǎn)品可以叫“火眼金睛片”，眼藥水可以叫“炯炯有神水”，眼部按摩儀可以叫“刮目相看儀”等;另一方面以整體的圖形設(shè)計思路，再結(jié)合這些產(chǎn)品本身的屬性特點，沿用文字、圖形的設(shè)計表現(xiàn)方式進行創(chuàng)作，使其兼具設(shè)計感、趣味性以及實用性。

綜上所述，可以看出近視性屈光參差與設(shè)計其實是一個雙向的關(guān)系，近視性屈光參差的一些表現(xiàn)給設(shè)計帶來了多方面可利用的視覺元素，而設(shè)計也就由此更能深入近視性屈光參差人群，并為他們帶來一些改變。

5 結(jié)語

在電子產(chǎn)品盛行的時代，視力損傷的情況越來越多，其中近視眼的發(fā)病率也越來越高，近視人群也呈現(xiàn)低齡化趨勢，近視已成為“國病”乃至“世界病”，由此也會引發(fā)如近視性屈光參差等各類相關(guān)的近視病。因此，保護好我們的眼睛已成為我們這個時代的必修課。

盡管解決整個問題的關(guān)鍵更多涉及的是醫(yī)學領(lǐng)域，但從藝術(shù)角度，以近視性屈光參差人群的感受作為課題，提取視覺元素，設(shè)計出具有這類人群特征的作品，不僅能夠吸引這部分人群，還可以在一定程度上進行應(yīng)用推廣，也不失為一種讓人們加強對近視性屈光參差現(xiàn)象的重視的方式。

由此也可以看出，近視性屈光參差這個視光學上的概念在設(shè)計方面也是一個很好的課題，而且這種考量一些社會問題的跨學科研究往往更能給設(shè)計帶來獨特的靈感和思路，從而設(shè)計也更能夠落到實處，更好地為一些人切實地解決部分實際生活中存在的問題。這類設(shè)計從部分人群著手，逐漸由部分推及整體，最終也會讓設(shè)計在生活中被更多更廣泛的群體認知和接受，從而推動整個設(shè)計的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 何玉蘭.近視性屈光參差及其視力[J].中華眼科雜志，1964（04）：301-303.

[2] 李興珍.短時遮蓋加乒乓球訓練治療大齡兒童遠視性屈光參差性弱視的療效探討[J].中國實用醫(yī)藥，2020，15（08）：30-32.

[3] 黃巍.現(xiàn)代平面藝術(shù)設(shè)計中對視覺語言的表現(xiàn)思考[J].智庫時代，2019（44）：244+246.

[4] 趙思雨.信息可視化中視覺語言的應(yīng)用研究[J].工業(yè)設(shè)計，2020（04）：129-130.

作者簡介：劉時雨（2000—），女，湖南邵東人，本科在讀，研究方向：視覺傳達設(shè)計。