主持人語(yǔ)②

90后詩(shī)人閑芢的詩(shī)有著縝密的謀篇考量，詩(shī)中的意象、物象與抒情、敘述事件之間的相互疊加呈網(wǎng)狀交錯(cuò)，每一個(gè)交叉點(diǎn)蘊(yùn)蓄著不同的信息，這些信息在傳遞的時(shí)候略顯龐雜，卻沒(méi)有過(guò)量的危險(xiǎn)。譬如在閑芢《我夢(mèng)的夢(mèng)》一詩(shī)中出現(xiàn)樟樹(shù)、肉桂、梧桐這些物象的信息為樟樹(shù)的葉子是在外部、肉桂在角隅、梧桐在生活的兩側(cè)，這種以外指內(nèi)又轉(zhuǎn)化為形而上的指涉關(guān)聯(lián)使一個(gè)單一的信息與另幾個(gè)單一的信息產(chǎn)生了可觸性，進(jìn)而形成另外的信息符號(hào)。如此，詩(shī)歌中的各種信息循環(huán)而生，產(chǎn)生出種種對(duì)稱與不對(duì)稱的共享代碼，當(dāng)這些信息納入了詩(shī)歌的謀篇，信息的主與次、強(qiáng)與弱，就由謀篇者去布局。閑芢這種縝密布局能力在《西線無(wú)雪事》一詩(shī)中表現(xiàn)得尤為突出，雪、燈光、松鼠、窮人、樹(shù)井、鳥(niǎo)、父親、雪人、羊群、臘肉……一首短詩(shī)里糅合了如此密集的信息量，稍有不慎就會(huì)造成語(yǔ)義上的飽和，埃茲拉龐德說(shuō)過(guò)詩(shī)歌寫作上氣壓計(jì)、風(fēng)速計(jì)不能作引擎的作用，把這句話反過(guò)來(lái)理解，現(xiàn)代詩(shī)歌的引擎也離不開(kāi)氣壓計(jì)和風(fēng)速計(jì)。

現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的可貴之處為音質(zhì)的自然生成和呈現(xiàn)，編者這里講的音質(zhì)不是指詩(shī)中的押韻和音韻，而是指詩(shī)歌語(yǔ)氣、語(yǔ)速和語(yǔ)調(diào)整體所形成的語(yǔ)言的質(zhì)地。如果細(xì)察，可以在90后詩(shī)人熊志彪的詩(shī)歌里找到佐證，《山谷》一詩(shī)中的“你得逞了。/無(wú)聲息間，/就悶滅了一顆顆唾液炸彈”，有諧謔曲慢板和快板交替出現(xiàn)的節(jié)奏;《理發(fā)記》一詩(shī)“耳邊的鬢發(fā)怕是早早聽(tīng)到了/下周要理發(fā)的消息，長(zhǎng)勢(shì)喜人”，有藍(lán)調(diào)的松弛與自足感;《回憶的茶盞》一詩(shī)中的“好比這茶碗中的裊裊輕煙，/在瓷器碰撞的脆響中，便被輕易地蓋滅”，猶如琵琶的小短音;《失眠癥》一詩(shī)中出現(xiàn)的“江河水倒退回血管”，像二胡的木松節(jié)碼振動(dòng)出的渾圓顫音。

編者平時(shí)跟蹤閱讀了大量的青年詩(shī)人作品，跟蹤閱讀山東90后詩(shī)人鮑偉亮達(dá)四年之久。鮑偉亮以鄉(xiāng)土題材入詩(shī)較多，編者私下與其交流，指出漢語(yǔ)詩(shī)歌鄉(xiāng)土題材寫作的局限性：要么以農(nóng)耕情懷來(lái)寫麥子，要么以怨尤來(lái)寫空心村，要么以城市文明視角來(lái)俯視鄉(xiāng)野，林林總總，暮氣壓頂。鮑偉亮這組鄉(xiāng)土詩(shī)寫得寂寥而噬心，在《臨西九路的日出》《雪色別離》等詩(shī)中，以一個(gè)鄉(xiāng)村背景的青年來(lái)打量這個(gè)世界：“更遠(yuǎn)的天空，有更深的迷局”“此刻，霓虹正追著汽笛/分娩出我們各自的艱難”，《初晴》一詩(shī)則把一個(gè)臨近春節(jié)的鄉(xiāng)村置于時(shí)間的維度上，寫燈籠、寫輪回、寫撿拾枯枝的農(nóng)夫、捉魚的孩童和頂樓的發(fā)動(dòng)機(jī)嚙合著扇片，有縱的挖掘也有橫的描述，有平面的展現(xiàn)也有立體的呈現(xiàn)，詩(shī)歌限制在鄉(xiāng)土，又能抽出新的意義，值得肯定。

00后詩(shī)人解曜東的詩(shī)傾向于抒情性，按照常見(jiàn)的抒情詩(shī)歌特征，解曜東做到了以情感為本位和對(duì)抒情內(nèi)涵的挖掘，詞語(yǔ)的搭配、語(yǔ)法的調(diào)整和修辭的完善，在解曜東的詩(shī)歌里有了充分的體現(xiàn)，年輕的解曜東做到了抒情詩(shī)不常見(jiàn)的平靜與冷靜，把情感的基調(diào)和色調(diào)融入了屬于個(gè)性的機(jī)敏與回應(yīng)，讓詩(shī)歌看似有了規(guī)范的同時(shí)其實(shí)已經(jīng)給了我們某種疏離的審美之感。

——樊子

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