話劇語言的留白

門慶寶

【摘 要】本文結(jié)合中國傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作中留白概念在話劇語言創(chuàng)作中的應(yīng)用，以話劇《新京夢碎》中人物載灃的形象塑造為例，對留白在人物形象塑造方面所起的作用進行了較為細致的分析，對重點字詞的解讀和表達、技術(shù)技巧的應(yīng)用、舞臺提示的充分重視、臺詞與肢體語言的結(jié)合等多角度闡述，對于演員把握角色臺詞創(chuàng)作給出相應(yīng)的意見和建議。

【關(guān)鍵詞】話劇語言;留白;技術(shù)技巧;表達方式

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0035-01

一、留白的概念

作為中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)創(chuàng)作的一個術(shù)語，千百年來留白在書法藝術(shù)、繪畫藝術(shù)、詩詞藝術(shù)的創(chuàng)作中留下了無數(shù)千古佳話，書畫藝術(shù)講究疏密有度，這里所說的疏即是留白，留出足夠的空白讓觀者去想象、思考，從而形成書法藝術(shù)獨有的藝術(shù)魅力;《太平廣記》中詩人平曾的“雪中放去空留跡，月下牽來只見鞍”，寫白馬不見白馬，展示出留白的絕佳詩詞意境。話劇藝術(shù)在中國已經(jīng)有百余年的發(fā)展歷史，幾代話劇人通過不懈追求，創(chuàng)造出了許多膾炙人口的話劇經(jīng)典，其中也不乏臺詞中留白技術(shù)技巧的運用。

二、什么是話劇語言的留白

話劇藝術(shù)是以人物語言為載體的藝術(shù)形式，通過劇中不同人物的對白或獨白展示人物性格，推動情節(jié)發(fā)展，從而形成話劇藝術(shù)特有的藝術(shù)表達方式。那么在對白或獨白的過程中，通過停頓、控制、變調(diào)等語言技術(shù)技巧的綜合運用，將人物內(nèi)心深處的情感隱藏起來，在表演創(chuàng)作過程中留出恰如其分的無言部分，給觀眾思考想象的空間，更準確豐富地呈現(xiàn)人物性格和人物形象，進而有效推動劇情發(fā)展。

三、載灃話劇語言的留白處理

載灃在話劇《新京夢碎》中戲份不多，但卻是呈現(xiàn)溥儀情感世界不可或缺的一個重要組成部分。作為溥儀的生身父親、清朝的第二位攝政王，歷史上對他的評價褒貶不一。筆者參考了各方說法后，確定載灃是一個擁有強烈家國情懷、民族自尊，同時又能夠縱觀歷史、洞悉全局的大智若愚者。筆者通過與導(dǎo)演、對手的溝通和交流，在如下幾個段落采用不同的語言處理方式，形成了話劇語言特有的留白效果，經(jīng)過演出過程的實踐，獲得了觀眾的認可。

（一）從情真意切的表達中感受角色

劇中當父子敞開心扉開始交流時，父親說：“紫禁城登基大典那天，你鬧著要回家，阿瑪這心里疼啊！”第一句是父親在回憶當年的情景，說得相對生活，當說到“阿瑪這心里”時感情已經(jīng)被徹底勾起，所以在說“疼啊”兩個字時情感不斷加劇，氣息不得不控制著情感的上升趨勢，但按照角色的性格和身份分析，他不可能不加控制地去釋放情感，所以在處理最后兩個字時，控制氣息的同時情感上出現(xiàn)一個小小的停頓，然后用氣息彈出“疼啊”，給觀眾一個感受角色情感的過渡期，以“疼啊”兩字激起觀眾的情感共鳴，從而達到增強戲劇效果的目的。

（二）從角色的履歷中尋找臺詞的正確表達方式，突顯角色性格

劇中當溥儀讓父親先回去時，父親追問原因，有下面一段話：

載灃：日本人還要了什么別的特權(quán)？

溥儀：無非就是一些礦產(chǎn)、官員任用一類的事。

載灃：這可都是一國的命脈??！……老臣明白了，這滿洲國不過是一個更大的“租界”罷了！

載灃在說出“這可都是一國的命脈啊”后，接下來是一組省略號，這組省略號怎么演呢？作為曾經(jīng)的攝政王，當然知道礦產(chǎn)和官員任用對于一個國家的重要性，更知道日本人的狼子野心。當看到溥儀無奈地別過頭去時，載灃徹底明白了當下的“滿洲國”是一個什么樣的國了。所以這個省略號的內(nèi)涵是徹悟，從內(nèi)心徹徹底底地明白了，也徹底地失望了。所以在前一句的急切關(guān)注中靜默了，這一段靜默也是留給觀眾的，讓觀眾在痛徹心扉的感悟中與角色一起體味那一段不能忘卻的歷史。

（三）準確理解舞臺提示，從字里行間尋找正確的戲劇語言表達方式

劇中有一處溥儀的慷慨陳詞：

溥儀：……借兵復(fù)國，再筑大清萬世基業(yè)。阿瑪，您說，眼前這大好的局勢，朕如何能不好好把握？

載灃：（欲言又止，半晌，緩緩地）從七歲起，阿瑪就成了大清的親王?！砂敚幌肟茨闫狡桨舶驳摹?/p>

很多時候我們對于舞臺提示的解讀往往過于表面化，因此也就誤讀了作者的原意。載灃此時已經(jīng)對“滿洲國”失去信心，但又憐愛疼惜自己的孩子，面對孩子對興國安邦的激情，他不忍心澆冷水，但又不得不面對孩子此刻期待的目光，所以載灃聽完溥儀的話后，想勸勸溥儀慎重對待，又覺得可能傷害到溥儀，不得不改換了一種口吻和語調(diào)。劇中口吻和語調(diào)的轉(zhuǎn)換沒有具體的語言，只是語氣和語感的變化，卻營造出此時無聲勝有聲的效果，讓觀眾充分感受到一位歷經(jīng)滄桑的世紀老人的無奈和痛心。

四、結(jié)論

話劇語言的留白處理是將角色性格充分挖掘并予以舞臺呈現(xiàn)的人物形象創(chuàng)作的有效手段，會給觀眾留下充裕的想象空間，去補充、發(fā)現(xiàn)、體會角色內(nèi)心世界豐富而充實的思想內(nèi)涵，從而與角色產(chǎn)生共鳴。如何從字里行間去發(fā)現(xiàn)劇作者和導(dǎo)演要表達的角色情感和思想，是準確捕捉話劇語言留白的關(guān)鍵，需要我們每位表演者在初讀、復(fù)讀、再讀劇本的過程中不斷發(fā)現(xiàn)完善，并通過有效的舞臺語言技術(shù)技巧準確體現(xiàn)，再通過觀眾的參與最終形成話劇語言留白的藝術(shù)效果。