裝飾性色彩如何在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中運(yùn)用分析

摘要：裝飾性色彩與現(xiàn)代漆畫之間具有十分微妙的關(guān)系，能夠展現(xiàn)漆畫創(chuàng)作中的情感與意圖。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作過程中需要秉承傳統(tǒng)漆畫中的優(yōu)勢方法，結(jié)合現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作理念與原則，整合時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中觀眾的審美需求，展現(xiàn)漆畫獨(dú)特的色彩語言與表現(xiàn)形式。在本文的研究中將針對(duì)裝飾性色彩在漆畫中的應(yīng)用效果進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：裝飾性色彩 現(xiàn)代漆畫 應(yīng)用研究

“以色造境，以色抒情”，漆畫的色彩表達(dá)能夠體現(xiàn)顏色展現(xiàn)出的思維模式。色彩是漆畫中最具表現(xiàn)力的因素之一，更能夠有效提升畫面層次感，充實(shí)畫面內(nèi)容。在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的大環(huán)境中，漆畫應(yīng)迎合市場需要和大眾審美需求，與當(dāng)下潮流接軌，幫助作者最大化地展示漆畫中蘊(yùn)含的深刻思想，進(jìn)而建立起與觀眾的情感共鳴，提升漆畫藝術(shù)的社會(huì)影響力。

一、漆畫色彩的裝飾之美

漆畫在畫面表現(xiàn)上具有各種別樣的意味，是藝術(shù)性和趣味性的結(jié)合。究其原因是使用了大量飽和度較高的色彩，展現(xiàn)作者的創(chuàng)作基調(diào)和情感。因此，漆畫中所使用的色彩并不會(huì)受到客觀顏色的影響，畫面中空間的束縛作用被色彩沖擊打破，在此基礎(chǔ)上能夠展現(xiàn)出作者對(duì)于漆畫創(chuàng)作天馬行空、亦幻亦實(shí)的思想變化。例如夸張、打散、扭曲等形式都是漆畫中常見的表現(xiàn)手法。[1]在此過程中如何將漆畫的色彩與構(gòu)圖相結(jié)合便是我們研究的重點(diǎn)問題。在現(xiàn)代漆畫中，通過傳統(tǒng)的材料和技法，來表達(dá)現(xiàn)代審美，弘揚(yáng)精神文明和審美思想。讓現(xiàn)代審美加入到漆畫創(chuàng)作中去，從而表現(xiàn)出東方的、民族性的美。

喬十光漆畫作品《魚米鄉(xiāng)》描述了火車?？康木跋螅嬅鎸?duì)色彩的處理具有十分重要的作用，紅色與黑色結(jié)合能夠展現(xiàn)出傍晚時(shí)分的悠然與安靜。畫面中使用黑色作為基本色調(diào)吸收了中國傳統(tǒng)水墨畫表現(xiàn)形式。茅屋房頂?shù)鸟薨櫢兄饕鞘褂弥仄嶂鬆I造出來的。半透明漆能夠展現(xiàn)出水波粼粼的情景，畫面內(nèi)容從不同形勢和不同階段展示了漆畫的表現(xiàn)手法。

二、漆畫色彩的抽象之美

漆畫創(chuàng)作中能夠融匯點(diǎn)、線、面等幾何元素，基于作者的情感表達(dá)和觀眾的審美需求進(jìn)行二次排列組合，提升漆畫整體藝術(shù)感受。這種畫面營造的形式與寫實(shí)主義創(chuàng)作存在一定差異，此類創(chuàng)作形式追求“形而上”的藝術(shù)理念，通過抽象的畫面結(jié)構(gòu)表達(dá)真實(shí)的內(nèi)心情感。線條與畫面的組合能夠展現(xiàn)色彩的碰撞和交融，抽象之美也由此開始。抽象的表達(dá)形式能夠?qū)Ξ?dāng)下的具體事物進(jìn)行精煉的概括，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的感性表達(dá)，將意識(shí)形態(tài)與抽象思維相結(jié)合，展現(xiàn)色彩在繪畫中的重要性。

例如梁遠(yuǎn)作品《迎春圖》中運(yùn)用的是紅色與黃色兩種具有祥和、喜慶意義的顏色，與《魚米鄉(xiāng)》相同，在創(chuàng)作材料的選擇上使用了蛋殼鑲嵌、貼鋁箔、堆漆、刻漆等不同的工藝配合畫面整體效果。紅色與金色、黃色等顏色的使用能夠展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)節(jié)日的歡樂與年味。畫面整體詳略得當(dāng)、裝飾化、抽象化的造型語言使用展現(xiàn)了畫面布局的整體性，提煉出別具一格的漆畫之美。

三、漆畫色彩的表現(xiàn)之美

表現(xiàn)之美，有宏觀和微觀兩種形式。在微觀意義上能夠展現(xiàn)出漆畫中使用的材料和工藝，色彩的搭配與表達(dá)。而在宏觀意義上能夠展現(xiàn)作者內(nèi)心世界與漆畫作品之間的關(guān)系，呈現(xiàn)出作者完整的創(chuàng)作意圖和靈感。裝飾色彩與漆畫之間的有效融合能夠展現(xiàn)漆畫自身的表現(xiàn)優(yōu)勢，也能提升整體繪畫藝術(shù)的哲學(xué)內(nèi)涵。

例如吳可人作品《百合花》在繪畫創(chuàng)作中吸收了大量西方繪畫理念和形式。畫面中的花瓣部分使用碎蛋殼裝飾，能夠與整體冷色調(diào)的使用有效呼應(yīng)，在拼接蛋殼的同時(shí)進(jìn)行二次色彩處理，貼金屬箔、罩染透明色漆等層層打磨與使用，奠定了堅(jiān)實(shí)的畫面基礎(chǔ)。為了避免畫面表現(xiàn)過于厚重，對(duì)畫面的局部位置進(jìn)行刻畫處理，進(jìn)而增添了畫面的柔美感。畫面營造應(yīng)當(dāng)使用虛實(shí)結(jié)合的手段，以更為合理的形式進(jìn)行比較和利用，作者在營造“虛”這一意境時(shí)，使用了大量蛋殼、麻繩、金屬等物質(zhì)，能夠獲得超越物質(zhì)，但又入木三分的畫面效果。東方的美是含蓄、內(nèi)斂、矜持的美。[2]在漆畫創(chuàng)作中，要表達(dá)出具有東方韻味的美，應(yīng)當(dāng)落實(shí)到畫面構(gòu)成上，利用造型構(gòu)建色彩敏感變化，展現(xiàn)其中的韻味與特點(diǎn)。漆畫創(chuàng)作的造型應(yīng)當(dāng)盡量簡化，力求“一葉知秋”的表達(dá)形式，通過簡潔的外在形式體現(xiàn)含蓄雋永的深刻內(nèi)涵，用簡約的造型和溫潤的色彩來表現(xiàn)現(xiàn)代漆畫的藝術(shù)美。

四、結(jié)語

漆畫裝飾性色彩的使用能夠融合材料、質(zhì)地、光澤、肌理等不同的因素，展現(xiàn)出漆畫自身的獨(dú)特材質(zhì)，使用色彩、牽引、打磨、遮罩等不同的形式表現(xiàn)漆畫的美學(xué)內(nèi)涵。漆畫自身的獨(dú)特藝術(shù)特點(diǎn)與表現(xiàn)形式在新時(shí)期更應(yīng)當(dāng)加以發(fā)展和整合，為我國美術(shù)藝術(shù)添磚加瓦，再創(chuàng)輝煌。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳思.裝飾性色彩如何在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中應(yīng)用[J].流行色，2019（09）.

[2]鄧巧.裝飾性色彩在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].重慶：四川美術(shù)學(xué)院，2018.

（作者簡介：趙紅星，女，碩士研究生，張掖書畫院，三級(jí)美術(shù)師，研究方向：美術(shù)學(xué)）（責(zé)任編輯 葛星星）