德彪西的鋼琴作品《月光》探析

【摘要】德彪西是音樂(lè)創(chuàng)造方面的印象派大師，他的音樂(lè)作品中充滿(mǎn)了印象派時(shí)代的藝術(shù)特點(diǎn)，德彪西的“無(wú)標(biāo)題”創(chuàng)作使他的作品更加的具有特點(diǎn)，《月光》這一音樂(lè)作品是大家廣為熟知的，也是德彪西在音樂(lè)創(chuàng)作中的不朽之作?！对鹿狻纺軌蛄鱾髦两竦昧τ谒?dú)特的曲譜風(fēng)格，但是卻很少有人知道《月光》真正的創(chuàng)作背景。本文將對(duì)德彪西的鋼琴作品《月光》進(jìn)行具體的分析與探究，從而了解其曲譜的創(chuàng)作特點(diǎn)及曲式風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】德彪西；鋼琴作品；《月光》；探析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0079-01

【本文著錄格式】李曉琳.德彪西的鋼琴作品《月光》探析[J].北方音樂(lè)，2020，03（06）：79，81.

在印象主義音樂(lè)作品中《月光》算得上是代表之作，德彪西受到了印象派畫(huà)風(fēng)的啟發(fā)，對(duì)印象派音樂(lè)進(jìn)行了創(chuàng)立，印象派音樂(lè)具有空幻、幽靜及朦朧的特點(diǎn)，但是又比較注重對(duì)人直覺(jué)印象與主觀感受的輸出。印象派音樂(lè)作品一般曲調(diào)都具有一些風(fēng)土人情的特點(diǎn)，創(chuàng)作者的個(gè)性對(duì)于藝術(shù)作品的藝術(shù)特征具有直接的影響，而《月光》這一偉大的印象派音樂(lè)作品，就是德彪西的個(gè)人才華及魅力的體現(xiàn)。

一、《月光》中所蘊(yùn)含的天賦與魅力

（一）德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作歷程以及《月光》的創(chuàng)作背景

德彪西是1862年出生的，很多人說(shuō)德彪西十分具有音樂(lè)天賦，但是經(jīng)過(guò)我們分析之后可以了解到，德彪西的音樂(lè)天賦不是來(lái)自于傳承，也不是來(lái)自于從小的培養(yǎng)，因?yàn)榈卤胛鞒錾谝粋€(gè)貧寒的家庭中，并且家中也沒(méi)有喜歡音樂(lè)或者在音樂(lè)方面比較有造詣的前輩，德彪西小時(shí)候家里開(kāi)了一個(gè)小店鋪，但是生活情況卻十分窘迫，父親甚至無(wú)法保證小德彪西正常地接受教育，父親最開(kāi)始打算讓德彪西成為一名水手。但是后來(lái)有一位貴人出現(xiàn)在了德彪西的生命中，由于從小德彪西就對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)出極大的興趣，善良的夫人對(duì)德彪西的音樂(lè)天賦產(chǎn)生了興趣，這位善良的夫人也是音樂(lè)的愛(ài)好者，并且?guī)煆挠谛ぐ睿谒憩F(xiàn)出對(duì)德彪西的欣賞之后，就開(kāi)始免費(fèi)給德彪西上課，而德彪西也十分珍惜這次來(lái)之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，他跟著這位夫人十分刻苦地學(xué)習(xí)，在德彪西11歲的時(shí)候就考入了巴黎音樂(lè)學(xué)院，這一時(shí)期也是德彪西音樂(lè)道路上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這期間他還去很多國(guó)家學(xué)習(xí)，豐富了自身的音樂(lè)經(jīng)歷，在德彪西對(duì)外面新穎音樂(lè)文化與音樂(lè)信息進(jìn)行接觸之后，還結(jié)識(shí)了一些民族主義音樂(lè)家，德彪西對(duì)于民族主義音樂(lè)也產(chǎn)生了濃厚的興趣，并且在其中學(xué)到了很多不一樣的東西。在之后，德彪西就回到了巴黎音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行更加深入的學(xué)習(xí)，從而完成他的音樂(lè)課程。德彪西通過(guò)自己對(duì)音樂(lè)的造詣也獲得了一些榮譽(yù)，德彪西對(duì)音樂(lè)的理解是與其他人不太一樣的，所以，所創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)作品也顯得更與眾不同，德彪西也喜歡應(yīng)用一些比較古老或者怪異的宗教音樂(lè)，于是，德彪西的音樂(lè)作品從各種音樂(lè)中脫穎而出。

（二）印象主義音樂(lè)的塑造

德彪西的音樂(lè)作品還引發(fā)了一場(chǎng)音樂(lè)的革新活動(dòng)，全音的使用就是重要的音樂(lè)革新，在德彪西創(chuàng)造《月光》之前從沒(méi)有過(guò)這種嘗試，德彪西這種勇于創(chuàng)新的精神也為他的成功做好了鋪墊。德彪西有一雙異于常人的耳朵，他可以聽(tīng)到我們無(wú)法聽(tīng)見(jiàn)的泛音，這就好像我們所見(jiàn)到的顏色是由其他的顏色結(jié)合而產(chǎn)生的。而聲音的理念也與這一原理大致相同，每一種聲音也是由多種聲音元素組合而成的，在不同的空氣環(huán)境當(dāng)中會(huì)產(chǎn)生不同的音色，空氣振動(dòng)所產(chǎn)生不同的音色，一般人的耳朵是無(wú)法準(zhǔn)確地識(shí)別或者辨認(rèn)的，而泛音也很難由人耳識(shí)別，一般人要應(yīng)用到助聽(tīng)器才能聽(tīng)到泛音，但德彪西卻能夠不利用任何工具聽(tīng)到泛音，這一功能也促使了德彪西在音樂(lè)上的造詣。德彪西能夠發(fā)現(xiàn)不同音色及不同樂(lè)器的奧秘，而這些音色的不同很大程度上也是因?yàn)榉阂舻牟町?。德彪西能夠?chuàng)作出《月光》這樣精美絕倫的音樂(lè)作品也得益于泛音的支持，這些人們無(wú)法在空氣中感受到的音色被德彪西應(yīng)用到了《月光》的創(chuàng)作當(dāng)中。人們?cè)趯?duì)德彪西的音樂(lè)作品進(jìn)行欣賞的時(shí)候，只有享受及震撼的感覺(jué)，卻不知道音樂(lè)之間的差異，后來(lái)德彪西為這種音樂(lè)冠上了自己的名字——“印象主義”，這一音樂(lè)派別與《月光》一起流傳了下來(lái)，并且廣為人們所熟知。

二、對(duì)《月光》的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析與探究

在《月光》被德彪西所創(chuàng)作之后，不僅國(guó)內(nèi)的音樂(lè)家以及音樂(lè)愛(ài)好者喜歡德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格，法國(guó)的著名鋼琴家瑪格麗特·隆也對(duì)德彪西表示了欣賞。在德彪西進(jìn)行鋼琴演奏的過(guò)程中，人們能感受到節(jié)奏上的曼妙與輕盈，這種音樂(lè)的深意使人們難以忘懷；在德彪西的手指從鋼琴按鍵上拂過(guò)時(shí)，仿佛只有他才能使《月光》這首曲子這樣完美地展現(xiàn)；在人們對(duì)德彪西的音樂(lè)作品進(jìn)行欣賞的過(guò)程中，能夠感受到德彪西細(xì)膩的情感，他能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)不同音色與音區(qū)的科學(xué)處理，從而使整體的音樂(lè)作品具有層次分明的特點(diǎn)；很多人都模仿過(guò)德彪西彈奏《月光》這一作品，但是卻很少有人能演譯出《月光》真實(shí)的情感。由此可見(jiàn)，要想彈奏好《月光》，并不需要多么深厚的音樂(lè)基礎(chǔ)，而是要理解作者在作曲時(shí)所包含的感情，并且要求彈奏者具有充分的想象力，這樣才能感染到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，德彪西說(shuō)過(guò)：“鋼琴的韻律必須像來(lái)自沒(méi)有琴鍵的樂(lè)器，輕盈的指尖觸入每個(gè)音符中，全部的效果都像踏板的細(xì)膩踩踏而營(yíng)造。”由此可見(jiàn)，要想理解德彪西的音樂(lè)作品，并且演繹出《月光》這一作品，并不只需要嫻熟的音樂(lè)技巧，還需要用心去感受。音樂(lè)旋律并不是音律變化唯一的形式，還需要把一些豐富多彩的和聲加入到音樂(lè)作品中，才能達(dá)到完美的音樂(lè)作品呈現(xiàn)效果；在進(jìn)行鋼琴的彈奏過(guò)程中，要想表達(dá)出聲樂(lè)或者其他形式音樂(lè)效果，就要加強(qiáng)對(duì)手指的控制，使觸鍵的頻率放緩，這樣才能夠達(dá)到?jīng)]有琴鍵聲音的效果；除此之外，利用音樂(lè)增添現(xiàn)場(chǎng)的感染力也是十分重要的，《月光》這一曲目自從被德彪西創(chuàng)作之后，就廣為流傳，并且至今還受到大家的喜愛(ài)，《月光》實(shí)際上是組曲之一，但是在很多場(chǎng)合都會(huì)被單獨(dú)拿出來(lái)進(jìn)行彈奏，這也表明了《月光》創(chuàng)作的巨大意義[1]。

三、《月光》這一鋼琴曲所獲得的歷史成就

《月光》是一首抒情的小曲，但是在人們心中卻有截然不同的意義?！对鹿狻愤@首鋼琴曲在音樂(lè)歷史中的地位是無(wú)與倫比的，德彪西創(chuàng)造了印象派音樂(lè)，對(duì)音樂(lè)歷史起到了承上啟下的作用，《月光》表現(xiàn)出了法國(guó)音樂(lè)中的婉約與優(yōu)雅，并且發(fā)揚(yáng)光大。除此之外，印象派音樂(lè)的產(chǎn)生也對(duì)后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)影響，在德彪西以后，很多好的音樂(lè)創(chuàng)作啟發(fā)都是來(lái)自于德彪西，德彪西在音樂(lè)曲譜設(shè)計(jì)方面表現(xiàn)出了獨(dú)特、新穎的處理方式，很多音樂(lè)家都對(duì)德彪西的作品進(jìn)行過(guò)研究。德彪西在音樂(lè)上所涉及的知識(shí)范圍較廣，并且具有良好的音樂(lè)素養(yǎng)，對(duì)后人起到了積極的指引作用，德彪西的音樂(lè)風(fēng)格是多變的，由于德彪西游歷過(guò)多個(gè)國(guó)家，所以不同的音樂(lè)作品中也包含了不同的風(fēng)土人情?！对鹿狻返娘L(fēng)格就是曼妙又優(yōu)雅的，雖然是一首抒情的小曲，但是其中所蘊(yùn)含的深刻意義是無(wú)法比擬的。在聆聽(tīng)《月光》這一鋼琴曲的時(shí)候，我們會(huì)有沉浸其中的感受，不僅音樂(lè)家對(duì)《月光》這一曲目贊賞有加，很多評(píng)論家也用各種唯美的語(yǔ)言去描述《月光》。

四、總結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們?cè)诒疚闹袑?duì)著名音樂(lè)家德彪西的童年生活進(jìn)行了解，可以發(fā)現(xiàn)德彪西的音樂(lè)天賦并不是來(lái)源于家庭的氛圍環(huán)境影響；德彪西的鋼琴曲《月光》是一首抒情的小曲，但是在人們心中卻有截然不同的意義，《月光》是對(duì)于音樂(lè)歷史起到了承上啟下的作用，它的表現(xiàn)風(fēng)格是幽靜且婉轉(zhuǎn)的，要想彈奏好《月光》這一鋼琴作品，不僅需要表演者具有優(yōu)秀的演奏技巧，還需要蘊(yùn)含深厚的感情。

參考文獻(xiàn)

[1]陳婧.淺析印象主義音樂(lè)之德彪西及《月光》曲式結(jié)構(gòu)與演奏風(fēng)格[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（8）：42-44.