關(guān)于小提琴演奏中的揉弦技術(shù)探討

【摘要】揉弦技術(shù)在小提琴演奏中占據(jù)重要地位。揉弦技術(shù)，顧名思義，就是演奏者在演奏音樂的過程中，左手手指在小提琴上進(jìn)行來回的有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，從而使小提琴產(chǎn)生優(yōu)美的旋律。這是小提琴演奏中必須要掌握的技巧。本文將針對(duì)小提琴演奏中的揉弦技術(shù)進(jìn)行深刻探討。

【關(guān)鍵詞】小提琴演奏；揉弦技術(shù)；演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J622 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0060-01

【本文著錄格式】馬雅楠.關(guān)于小提琴演奏中的揉弦技術(shù)探討[J].北方音樂，2020，03（06）：60，62.

小提琴演奏在音樂音樂演奏中占據(jù)核心地位。由于小提琴具有旋律優(yōu)美和音色多樣的特點(diǎn)，受到了很多音樂愛好者的喜愛，同時(shí)小提琴也能彈奏多種類型的音樂曲目。小提琴具有非常靈活的可操作性，適用于各類曲目的演奏。在小提琴的演奏過程中，揉弦技巧具有最強(qiáng)大的表現(xiàn)力，所以受到了人們的重視。在演奏不同種類的曲目中，運(yùn)用不同形式的揉弦技巧將會(huì)營造出不一樣的音樂意境，產(chǎn)生不一樣的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)。

一、揉弦技巧

（一）手揉弦

手揉弦相對(duì)于手臂揉弦、手指揉弦來說，也可以稱之為手腕揉弦。手腕揉弦是一種通過手腕顫動(dòng)來達(dá)到小提琴發(fā)聲的目的。在手腕揉弦的過程中，小提琴演奏者可以通過手腕的快速顫動(dòng)使小提琴琴弦進(jìn)行顫動(dòng)發(fā)聲。手腕顫動(dòng)的最重要的一點(diǎn)是必須保持手臂的不動(dòng)的狀態(tài)，僅僅使用手腕進(jìn)行擺動(dòng)，手指的第一關(guān)節(jié)稍微顫動(dòng)。手腕揉弦可以使音樂愛好者在欣賞小提琴演奏的過程中欣賞到更加委婉動(dòng)聽的音樂。

（二）手臂揉弦

小提琴的手臂揉弦演奏技巧主要是以手臂為主，加以小臂輕微顫動(dòng)的彈奏方式。手腕揉弦與手臂揉弦的最重要的不同在于用手的什么部位進(jìn)行主要的彈奏。手臂揉弦一般多用于情緒激動(dòng)、情感高漲的樂曲，這時(shí)運(yùn)用手臂揉弦可以更好地渲染緊張或者激烈的氣氛。在手臂揉弦的過程中，要注意以手臂帶動(dòng)手指進(jìn)行小提琴的演奏，手臂部位不能過于僵硬，所以，在彈奏過程中手臂部分不能過于用力。同時(shí)，在演奏的過程中肩膀也要保持不過于放松的狀態(tài)。

在手臂揉弦訓(xùn)練的過程中，一定要意識(shí)到手臂揉弦的發(fā)力點(diǎn)是小臂，要將小臂帶動(dòng)手指在琴弦上進(jìn)行顫動(dòng)，從而使小提琴能夠發(fā)出委婉動(dòng)人的聲音。在練習(xí)的過程中一定要控制手臂進(jìn)行擺動(dòng)揉弦的勻速狀態(tài)。

（三）手指揉弦

手指揉弦的方式，顧名思義，是使用手指進(jìn)行小提琴的演奏。手指揉弦的方法通常僅使用在小提琴的高把位上。它是直接有揉弦的手指快速地做塌陷動(dòng)作來完成小提琴演奏的動(dòng)作。在揉弦過程中揉弦的手指第一關(guān)節(jié)是要活動(dòng)的，不能過于僵硬。手指揉弦的發(fā)力點(diǎn)在于手指的根部。在練習(xí)時(shí)，可以把右前臂當(dāng)作小提琴的琴琴頸來進(jìn)行練習(xí)，從而能夠更好地找到手指揉弦訓(xùn)練技巧。

三種方式的主要區(qū)別是演奏過程中發(fā)力的部位不同。在三種揉弦技巧中，手臂揉弦是對(duì)初學(xué)者來說最為友好的。所以，可以先進(jìn)行手臂揉弦技巧的學(xué)習(xí)，來感受小提琴揉弦技巧帶來的感覺。在練習(xí)中要感受到手臂帶動(dòng)下手腕搖晃的感覺。同時(shí)揉弦的方向不能順著琴頸的方向，而是要保持一個(gè)夾角。只有按照正確的方式練習(xí)，才能使小提琴演奏時(shí)發(fā)出更溫婉動(dòng)聽的聲音。

二、揉弦練習(xí)過程中容易出現(xiàn)的問題

（一）揉弦中手指僵硬問題

在小提琴的揉弦練習(xí)中，經(jīng)常會(huì)有人出現(xiàn)手指僵硬的現(xiàn)象，從而不能更好地進(jìn)行小提琴的揉弦練習(xí)；其次，在揉弦練習(xí)中，有的人在揉弦的過程中會(huì)將手指或者手腕的形狀過于彎曲。手腕兒只有突出的形式而沒有向后仰的動(dòng)作，這樣就會(huì)導(dǎo)致在小提琴的揉弦練習(xí)中出現(xiàn)手指更為僵硬的現(xiàn)象，導(dǎo)致小提琴演奏時(shí)發(fā)出來的聲音不夠溫婉動(dòng)人；最后，也有部分人在練習(xí)的過程中有肢體不夠協(xié)調(diào)的問題。在揉弦和運(yùn)弓的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)左右手不能同時(shí)進(jìn)行協(xié)調(diào)彈奏的問題，這就導(dǎo)致了在小提琴演奏界俗稱的遲到顫音問題。

（二）音準(zhǔn)問題

在小提琴揉弦演奏中初學(xué)者經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，主要體現(xiàn)在剛開始按的音準(zhǔn)，但是隨著揉弦中由于手不斷地?cái)[動(dòng)，導(dǎo)致出現(xiàn)偏高或者偏低的音準(zhǔn)問題。究其原因主要有以下幾點(diǎn)：第一，初學(xué)者對(duì)琴弦的按壓力度不夠，手在擺動(dòng)中多少都會(huì)出現(xiàn)位置變化，從而導(dǎo)致音不準(zhǔn)；第二，手指雖具有一定的按壓力度，但是手的擺動(dòng)幅度太大導(dǎo)致因不準(zhǔn)；第三，擺動(dòng)的頻率太慢，如果手?jǐn)[動(dòng)頻率太慢，揉弦的整體運(yùn)動(dòng)就會(huì)受阻，從而導(dǎo)致音不準(zhǔn)；第四，在小提琴揉弦演奏中，揉弦的運(yùn)動(dòng)方向應(yīng)和琴弦平行，如果運(yùn)動(dòng)的角度和方向有偏差也會(huì)影響揉弦的音準(zhǔn)效果。

（三）揉弦的連續(xù)性問題

在小提琴揉弦演奏中，保持揉弦的連續(xù)性對(duì)音樂的表現(xiàn)力非常重要，在揉弦中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)遲到的揉弦，即表演者右手的弓子已經(jīng)拉出聲音了，而左手的揉弦還沒有展現(xiàn)出來，這樣就會(huì)出現(xiàn)前后音色的差異。除此之外，還有一種情況就是表演者在高把位上揉弦時(shí)，因?yàn)槭直矍啡币欢ǖ牧α慷霈F(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的揉弦，這種情況不僅會(huì)對(duì)長音的音色造成影響，而且還會(huì)導(dǎo)致音與音之間沒有連貫性。

三、揉弦練習(xí)方法

在揉弦練習(xí)過程中，最重要的一點(diǎn)就是要將上半身放松。因?yàn)樾√崆偃缦业募记墒峭ㄟ^手指、手腕或手臂的震動(dòng)來形成的，如果身體過于僵硬，這會(huì)使得練習(xí)者不能獲得正確的小提琴揉弦姿勢(shì)。在練習(xí)過程中，可以先在指板上做一些高抬指的練習(xí)。通過大量的練習(xí)可以使練習(xí)者的手部肌肉處于放松的狀態(tài)，不會(huì)因?yàn)檫^于僵硬而導(dǎo)致練習(xí)產(chǎn)生失誤。對(duì)于初學(xué)者來說，手腕揉弦訓(xùn)練可以先在第三把位中進(jìn)行練習(xí)。在練習(xí)的過程中手指應(yīng)該在琴弦原本音高的位置進(jìn)行前后的擺動(dòng)，當(dāng)手指越指向琴弦音高的位置時(shí)，小提琴發(fā)出來的聲音就會(huì)越高昂，如果手指月指向琴弦音低的位置時(shí)，小提琴發(fā)出來的聲音就會(huì)越來越低沉。在演奏過程中需要注意的是，虎口位置與琴頸之間要留有至少一個(gè)手指的空隙。

另外，針對(duì)于初學(xué)者手指僵硬的現(xiàn)象，小提琴的演奏練習(xí)者可以進(jìn)行大量重復(fù)的練習(xí)，讓手臂、手指、手腕等部位形成肌肉記憶，從而使其能夠自然放松。小提琴演奏練習(xí)者可以在演奏過程中對(duì)照鏡子，將自己不對(duì)的演奏方式逐漸更改進(jìn)來，將手指于手腕放在一條直線上，運(yùn)用不同的揉弦練習(xí)技巧進(jìn)行依次練習(xí)，速度由慢到快，從而改變錯(cuò)誤的揉弦手法。針對(duì)遲到的顫音的問題，可以進(jìn)行自我強(qiáng)化的提醒，在每次揉弦技巧練習(xí)的過程中都要提醒自己，手指與弓子同步，在不斷的練習(xí)中逐漸進(jìn)步。

四、總結(jié)

在小提琴揉弦技巧練習(xí)中，要堅(jiān)持不懈，大量重復(fù)枯燥的練習(xí)。只有在不斷的練習(xí)過程中才能夠獲得小提琴演奏時(shí)最佳的彈奏感覺。俗話說“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，只有足夠熟悉小提琴揉弦的技巧，才能夠更好地表達(dá)出曲作家激烈的情感與特點(diǎn)，讓觀眾能夠獲得最佳的聽覺盛宴。

參考文獻(xiàn)

[1]孟凡森.法國印象派小提琴音樂的創(chuàng)作與演奏分析[D].哈爾濱師范大學(xué)，2019.

[2]高小涵.揉弦技巧在小提琴演奏的應(yīng)用與練習(xí)[J].黃河之聲，2019（3）：50.

[3]付韜博.德沃夏克《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的音樂表現(xiàn)與演奏技法分析[D].西安音樂學(xué)院，2018.