笙和音的配置研究

◎楊卓

作者單位：江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院

“龢”又同“和”即小笙，“龢”最早出現(xiàn)在甲骨文中。

笙有著自己的獨(dú)特表現(xiàn)力，能演奏單音旋律，又能演奏復(fù)雜的和音。和音的配置也是各家不同。各形制笙的不同，和音不同。音位不同，和音也不同。曲子不同，和音又不同。這就使得這件樂器的音樂呈現(xiàn)多姿多彩。

和音配置繁多。常用的有上加純五、下加純四、上加純八度，較少用的有上加大小三度、大小六度等等。傳統(tǒng)和音的使用沒有具體和音配置規(guī)律，基本上是遵照上加純五、純八，或者是下加純四、上加純五，上加純八。有時(shí)二三個(gè)音出現(xiàn)，有時(shí)四五個(gè)或者六個(gè)以及更多音出現(xiàn)。這樣的傳統(tǒng)和音音量大，融合渾厚。但是也會(huì)導(dǎo)致音高不明確，聲音不集中，音量不均衡問題出現(xiàn)。如果能加以規(guī)范化和音配置，會(huì)使得演奏、學(xué)習(xí)更加有方向，曲子表現(xiàn)也將獲得更加準(zhǔn)確的呈現(xiàn)。

笙的和音演奏可以分獨(dú)奏和合奏兩大類。獨(dú)奏和音由作曲家在曲子中用固定和非固定形式體現(xiàn)出來，而合奏中使用的和音是以固定形式出現(xiàn)。獨(dú)奏中的和音多以“傳統(tǒng)和音”“四度”“五度”或者“和”等標(biāo)識(shí)出現(xiàn)。如笙獨(dú)奏《冬獵》。

譜例1：

譜例中出現(xiàn)的和音標(biāo)識(shí)是每一首笙獨(dú)奏曲曲譜都有的情況。我們無法準(zhǔn)確一致地演奏出來曲中的和音。

筆者以為，笙的上五度和下四度和音分類，以樂段或者樂句來進(jìn)行配置為主，以某個(gè)音分界定義上五下四為輔。上五度和音配置特點(diǎn)是明亮，下四度和音配置特點(diǎn)是柔和。上五和下四和音配置遇到超出的就無法配置和音了。舉例：獨(dú)奏傳統(tǒng)24簧笙音域是從D調(diào)低音5到倍高音3，按照上行純五度推算，最后一個(gè)可以配置上加純五度的是高音6，從高音7開始到倍高音3，上加純五就沒有音了。同樣，從中音1下加純四度的低音5后，低音7到低音5就沒有下加的和音了。是否需要從某個(gè)音分界來定義究竟上行或者下行后就是上五或下四呢？

和音規(guī)范化譜例：如筆者在專輯《楊卓的笙世界》里演奏的鍵笙曲——《陽光照耀著塔什庫爾干》。

譜例2：

從152小節(jié)到155小節(jié)，除了倚音都是上加純五度和音，156小節(jié)到159小節(jié)除了倚音都是下加純四度和音。160小節(jié)開始到譜例結(jié)束，固定形式出現(xiàn)的和音都是純四度。不再以混亂的和音配置出現(xiàn)。結(jié)合曲意，才能運(yùn)用好四度“陰柔”和五度“陽剛”的相對(duì)性和音特點(diǎn)。

上述規(guī)范化和音的運(yùn)用同時(shí)，并非是摒棄掉混亂的傳統(tǒng)和音。相反，傳統(tǒng)和音的魅力是無可取代的。在胡天泉老師的經(jīng)典曲目《阿細(xì)歡歌》中的爆花舌，傳統(tǒng)和音的運(yùn)用就要做到極致。再如《冬獵》的慢板不只是傳統(tǒng)和音，還需要打音的同時(shí)運(yùn)用才能準(zhǔn)確地表達(dá)威武雄壯彪悍的狩獵、舞蹈場(chǎng)景。

音位不同，和音的運(yùn)用就會(huì)有一定的差別。河北音位D調(diào)24簧笙，高音3的和音就很少有加高音7的。因高音2和高音3相鄰，使用的都是右手食指。高音6和高音7相鄰，使用的都是左手食指。高音2和3的樂曲中的相繼進(jìn)行是常態(tài)。加上高音7在演奏時(shí)左手手型要后移，就導(dǎo)致高音3和音在配置高音7十分困難。

出于好奇探索的角度，我在多年前開始嘗試高音3配置高音7的和音，起初遇到的不只是高音2、3和高音6、7同時(shí)同方向運(yùn)指進(jìn)行的困難，而是也有高音7在演奏時(shí)左手手型要后移的難度，這個(gè)困難要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過因?yàn)楹鸵襞渲枚鴮?dǎo)致的同方向進(jìn)行的困難。經(jīng)過多年的實(shí)踐已經(jīng)較為熟練地解決這個(gè)問題。

四度、五度跟八度，偶爾三度和六度都交織在一起出現(xiàn)，我們吹笙的固然知道旋律是什么?？墒锹牨娔?？在此，我使用“歸序”二字來概述觀點(diǎn)。歸序，就是在傳統(tǒng)和音的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)樂句和樂段在四度或者五度八度和音運(yùn)用上清晰明了。

我們一定要在傳統(tǒng)和音上探索不止，這是繼承、傳承。也要在笙音樂的律動(dòng)跟線條上邁出勇敢的步伐，把和音配置盡量標(biāo)識(shí)準(zhǔn)確清晰，而且配置數(shù)量和度數(shù)要有規(guī)律可循。使笙和音的律動(dòng)與線條更為突出，更加“集中”。適應(yīng)時(shí)代，勢(shì)要在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展。