音色在小提琴演奏中的作用

【摘要】音色是小提琴演奏的核心要素，一切技術(shù)都是為音色服務(wù)的，所以音色是小提琴的演奏的重中之重，本文簡(jiǎn)單闡述了小提琴的發(fā)音原理并對(duì)小提琴基礎(chǔ)音色的正確訓(xùn)練以及變化音色在樂(lè)曲情感表達(dá)之中的作用，并把音色對(duì)樂(lè)曲所造成的情感變化加以分析，說(shuō)明了正確有效的音色訓(xùn)練以及音色在樂(lè)曲中的變化對(duì)樂(lè)曲情感表現(xiàn)的重要作用。

【關(guān)鍵詞】小提琴;音色;情感表現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J623

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0088-01

【本文著錄格式】耿薇音色在小提琴演奏中的作用[J].北方音樂(lè)，2020，Ol （Ol）：88，90

小提琴（ violin）是一種通過(guò)琴弓對(duì)琴弦摩擦使琴弦振動(dòng)發(fā)聲的一種擦奏弦鳴樂(lè)器。它是現(xiàn)代交響樂(lè)團(tuán)中弦樂(lè)中的重要組成部分。在整個(gè)弦樂(lè)中占據(jù)著重要地位，同時(shí)它也是一種具有著高難度的獨(dú)奏樂(lè)器。具有非常悠久的歷史。每一把小提琴都可以說(shuō)是一個(gè)精致的工藝品。通過(guò)演奏小提琴，可以使演奏者的感情得到充分的表現(xiàn)，升華。古往今來(lái)，小提琴的經(jīng)典作品舉不勝數(shù)，世界各地、各國(guó)的著名作曲家為其創(chuàng)作了許許多多的經(jīng)典作品。如何演奏出小提琴該有的音色，是小提琴演奏的重中之重。

一、小提琴發(fā)音的原理

振動(dòng)產(chǎn)生聲音。因此，小提琴的發(fā)聲原理也應(yīng)遵循正確的震動(dòng)頻率。

音源，即小提琴的弦。由于琴弦被固定后通過(guò)弓的摩擦使琴弦產(chǎn)生震動(dòng)，聲音是通過(guò)振動(dòng)產(chǎn)生的。小提琴的二弦A被稱為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音，振動(dòng)頻率為每秒440次，這就是所謂的基頻;小提琴的琴弦振動(dòng)幅度大小又產(chǎn)生了不同大小的音量，也就是說(shuō)琴弦振動(dòng)幅度大小決定了演奏小提琴音量的大小。演奏者想要得到一個(gè)表現(xiàn)力強(qiáng)的音色，就要想辦法去加大琴弦的振動(dòng)幅度，比如運(yùn)弓的速度加快，多給予弓摩擦琴弦時(shí)的力量，以達(dá)到使琴弦充分振動(dòng)起來(lái)的目的，換句話說(shuō)，擴(kuò)大了振幅，也就擴(kuò)大了音量。同時(shí)，又有一些誤區(qū)，有一部分初學(xué)小提琴的人認(rèn)為用力“壓”住琴弦會(huì)增加弓弦摩擦力的同時(shí)也能加大小提琴的音量，而這是一種不正確的方法，原因在于他違背了琴弦振動(dòng)的物理特征。小提琴同時(shí)也是一個(gè)共鳴體，所以琴弦的振動(dòng)狀態(tài)是決定音色的主要因素。匈牙利著名小提琴教育家，同時(shí)也是海飛茲的老師奧爾提出的一個(gè)觀點(diǎn)就是，演奏者的身軀和小提琴形成一個(gè)完整的發(fā)音共鳴體，他認(rèn)為人的肩和小提琴的背板相接觸，就形成小提琴演奏時(shí)的“踏板”。

“發(fā)音離不開弓，弓影響著發(fā)音”。當(dāng)使用不同的弓在同一把琴上演奏時(shí)，可以聽到多種音色，相似但不相同，差別明顯。所以說(shuō)弓也是一種樂(lè)器，而不是像有些學(xué)生想的那樣，很多學(xué)生只承認(rèn)琴是樂(lè)器，認(rèn)為弓的作用并不明顯，這樣就無(wú)法真正掌握持弓的方法、持弓的技巧，產(chǎn)生一系列音色不夠飽滿，聲音不夠渾厚，等音色上的缺陷，無(wú)法演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的自然音色。

二、如何樹立正確的音色觀念？

小提琴是最接近于人聲的樂(lè)器，所以他的發(fā)聲特點(diǎn)也是以自然為主，正確的發(fā)音規(guī)律需要不斷地貼近自然才能找到。聲音是通過(guò)震動(dòng)產(chǎn)生的，所以琴弦應(yīng)充分的震動(dòng)，強(qiáng)烈的共鳴，聲音要細(xì)膩但又不失張力。正確而又優(yōu)美的音色都應(yīng)該是圓潤(rùn)的、飽滿的。在這里優(yōu)美的聲音表現(xiàn)為松弛、自然、如歌。松弛能引起聲音的通透;自然是所有藝術(shù)的共性和演奏者內(nèi)心真實(shí)情感的表現(xiàn)，聲音根據(jù)情感的起伏要有相應(yīng)的變化;優(yōu)美是所有演奏者的追求。那些帶有噪音和雜音，令人不舒服的音色就不美了。較好的音色音質(zhì)要渾厚、集中、純凈，使人具有明亮和寬廣的感覺(jué)，不要有發(fā)散、空洞的感覺(jué)。正確的發(fā)聲同時(shí)也要使其具有音量和穿透力。

三、正確的演奏方法

最重要的演奏方法之一是左手和右手的練習(xí)，演奏者需要協(xié)調(diào)并且全身放松的狀態(tài)下去進(jìn)行練習(xí)，但這些都取決于一個(gè)最基本的前提，就是演奏者需要正確的演奏姿勢(shì)，包括正確的站姿，持琴的放松、左手以及右手的手型、正確的握弓和弓子得走向運(yùn)行等。而演奏的姿勢(shì)對(duì)發(fā)音產(chǎn)生著重要的影響。

小提琴的聲音產(chǎn)生根本要素是右手握弓的手型、力度、弓子的運(yùn)行軌跡，這三者缺一不可。在小提琴演奏的過(guò)程中，右手持弓的能力占據(jù)著相當(dāng)重要的地位。

在練習(xí)的過(guò)程當(dāng)中，右手應(yīng)保持時(shí)刻放松的力量運(yùn)送到琴弦上。通過(guò)手讓這股力量在弓子上均勻分布。對(duì)弓子強(qiáng)弱的控制是需要重點(diǎn)練習(xí)的，右手通過(guò)不同的力度對(duì)弓子進(jìn)行控制，從而產(chǎn)生的響度和強(qiáng)度效果也是不同的，只有徹底掌握了小提琴正確音色的運(yùn)弓方法才能在力量的控制上運(yùn)用自如。

四、音色的變化對(duì)情感的表達(dá)

小提琴基本的音色可以分成幾類，第一種是展示其陰柔之美，就是要求音色含蓄典雅，細(xì)膩集中;另一種是具有陽(yáng)剛之美，聲音濃郁豪放，濃烈深沉，低音聲音渾厚，高音亢亮，可以盡情舒展演奏者的激情;最后一種則是中庸之美，松緊結(jié)合，動(dòng)靜相濟(jì)，寬松溫暖。具體如何做到這些，也是體現(xiàn)在演奏者本身對(duì)音色的控制力上，只有松緊自如，運(yùn)用熟練，才能使演奏者足以面對(duì)所有的情感表現(xiàn)以及樂(lè)曲風(fēng)格。

例如貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》就是一個(gè)鮮明的例子，這位不朽的音樂(lè)家被稱為古典音樂(lè)的里程碑。貝多芬的一生，不向命運(yùn)屈服，他與不平等的命運(yùn)斗爭(zhēng)了一生。貝多芬在很小的時(shí)候受到父親虐待，逼著他學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，當(dāng)他長(zhǎng)大后，他又承擔(dān)起養(yǎng)家的重?fù)?dān)，他承受了生活中的種種痛苦，但是他用他的音樂(lè)來(lái)表達(dá)了他不向命運(yùn)屈服，對(duì)于這樣一位偉大的作曲家，必然要用大氣直白、所向披靡、屹立不倒的氣勢(shì)和風(fēng)格來(lái)演奏，音色必然是剛勁有力。

象征陰柔之美的是門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》了，這位連希特勒都為之著迷的音樂(lè)家擁有著含蓄、典雅、細(xì)膩的曲風(fēng)。而意境安逸的作品風(fēng)格是門德爾松的特色，他的作品大多具有抒情的色彩，時(shí)刻反映著他安靜而富有的生活，在此與貝多芬坎坷曲折的命運(yùn)截然相反。這個(gè)一生安然舒適的音樂(lè)家處處體現(xiàn)著天真燦爛的特點(diǎn)，在他的音樂(lè)里有著絢爛靜美的執(zhí)著，和諧善良的性情深深吸引著每一個(gè)聽眾。在這首《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》當(dāng)中，更是將這種靜謐徹底的詮釋，宛如一條小溪從小提琴中緩緩的流出，洗滌著每一位聽眾的心靈，這種陰柔之美的風(fēng)格更是對(duì)音色的控制要求達(dá)到了極致，沒(méi)有精湛的控制力很難把握住這種柔美溫和的風(fēng)格。

論到中庸之美，要數(shù)勃拉姆斯的代表作《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》了。勃拉姆斯的音樂(lè)富含著中庸之美，但絕非平庸。他的音樂(lè)風(fēng)格充滿了矛盾性與復(fù)雜性，在他眾多的作品中，既有輕松幽默又不乏深沉嚴(yán)肅的作品，具有粗獷的剛硬的不失靜謐的融合的作品，這一切風(fēng)格都與他本人有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在這首作品中，他將浪漫主義的激情和古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)緊密地結(jié)合在了一起。只有將聲音的把握控制到極致才能準(zhǔn)確地把握住曲子的核心內(nèi)容，將松弛與緊張緊密的結(jié)合在一起，時(shí)緩時(shí)急，時(shí)松時(shí)緊，才是準(zhǔn)確表達(dá)作曲家中心思想的關(guān)鍵。

小提琴的音色在整個(gè)小提琴的訓(xùn)練過(guò)程中占據(jù)著重要的作用和地位，想要發(fā)出理想的音色需要很多技巧的巧妙融合和反復(fù)有效的練習(xí)。在我國(guó)的小提琴教學(xué)中，音色的練習(xí)有很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有被重視，而在國(guó)外的教學(xué)之中，音色則是放在了重中之重的位置。只有通過(guò)科學(xué)有效的練習(xí)方法，才能嫻熟地掌握對(duì)小提琴音色的控制，完全發(fā)揮小提琴原本的魅力，表達(dá)出作曲家真實(shí)生動(dòng)的情感。

參考文獻(xiàn)

[1]劉黛.小提琴的音色與情感表達(dá)[J].藝術(shù)教育，2013（11）.