臺(tái)劇的后瑪麗蘇時(shí)代

靈魂一問(wèn)：你們看完的最后一部臺(tái)劇是什么？

很多人的腦海里浮現(xiàn)出來(lái)的可能是《我可能不會(huì)愛(ài)你》（2011年），甚至更古早的《敗犬女王》（2009年）。

那時(shí)候，偶像戀愛(ài)劇是臺(tái)劇的高光時(shí)刻，催生了“初老”“大齡未婚女青年”這樣的女性話題，相當(dāng)有熱度，之后，就再也沒(méi)有臺(tái)劇能達(dá)到這個(gè)影響力了。

因此，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，臺(tái)劇在某種程度上就像是一種過(guò)去式，代表土味的、中二的、充滿瑪麗蘇氣息的青春。

臺(tái)劇，那是小時(shí)候才會(huì)看的偶像劇吧？

如果這句話在2016年之前說(shuō)，可能是這樣吧。但近幾年，臺(tái)劇已經(jīng)變得完全不一樣，這一點(diǎn)，經(jīng)?？炊拱甑娜司湍馨l(fā)現(xiàn)：

2019年，探討情感力量源自皮囊還是靈魂吸引的《想見(jiàn)你》，9.2分;

花癡女王

2019年，關(guān)注精神病人犯罪的《我們與惡的距離》，9.5分;

2018年，講親子關(guān)系的《你的孩子不是你的孩子》，8.4分;

2017年，聚焦臺(tái)灣醫(yī)療體系的《麻醉風(fēng)暴2》，8.8分。

無(wú)論題材內(nèi)容還是制作質(zhì)量，2016年之后的臺(tái)劇就好像更新?lián)Q代了一樣，從瑪麗蘇轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，從狗血套路轉(zhuǎn)向人性探討。

尤其2019年賈靜雯演的《我們與惡的距離》，因?yàn)樘接懥松鐣?huì)輿論對(duì)個(gè)體的負(fù)荷，內(nèi)容現(xiàn)實(shí)，已經(jīng)成為豆瓣上評(píng)分最高的華語(yǔ)劇。為什么僅僅幾年，臺(tái)劇的口碑就發(fā)生了翻天覆地的變化？

這和觀眾的需求變化有關(guān)。

臺(tái)偶劇一開(kāi)始會(huì)火，是因?yàn)榍『贸霈F(xiàn)在娛樂(lè)節(jié)目還不多，但大家的心靈又需要撫慰的時(shí)代。《流星花園》《王子變青蛙》《惡作劇之吻》紅紅火火的2000年代，各種王子、霸道總裁洋氣時(shí)髦，于是，大量少女都找到了夢(mèng)想中的真命天子，少年都找到了?？岬哪７聦?duì)象，至今那些人物在大家心中還是霸道總裁鼻祖。

偶像劇是夢(mèng)幻的、美好的，觀眾需要偶像劇造夢(mèng)，這沒(méi)有錯(cuò)。但問(wèn)題是，市場(chǎng)上滿是霸道總裁帥哥，就很讓人煩了。為了搶回觀眾的心，2016年后一批現(xiàn)實(shí)題材的臺(tái)劇就應(yīng)運(yùn)而生了。

改變是從2016年的植劇場(chǎng)開(kāi)始的，它以“臺(tái)灣電視劇一場(chǎng)溫柔的革命”為口號(hào)，推出愛(ài)情成長(zhǎng)、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編四大類型，走出了臺(tái)偶只有俊男美女談戀愛(ài)的局限。其中，讓楊丞琳轉(zhuǎn)型成功的《荼蘼》就是比較受歡迎的一部，它以A、B兩個(gè)平行故事講述女性在愛(ài)情和事業(yè)之間選擇的煩惱。

這類現(xiàn)實(shí)題材，關(guān)注的是個(gè)人成長(zhǎng)以及人性的真實(shí)，這在過(guò)去的偶像劇里從來(lái)沒(méi)有涉獵過(guò)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這也是一種全新的審美體驗(yàn)。

當(dāng)我們不想再在《流星花園》里發(fā)白日夢(mèng)的時(shí)候，我們可以選擇在《荼蘼》里舔舐傷口，可以在《麻醉風(fēng)暴2》里批判醫(yī)療系統(tǒng)，也可以在《我們與惡的距離》之中反思人生……

臺(tái)劇的復(fù)興，其實(shí)也是一種審美多元化的回歸。

正如那些在觀影頁(yè)面打高分的網(wǎng)友所呼喚的，“希望觀眾和影視人別再被浮華的故事蒙住眼，能靜下心來(lái)看看生活的力量?！?/p>