身邊的丘陵

如果我熱愛(ài)起伏，你就要不斷綿延

從少年到中年

這些山越長(zhǎng)越矮，止息于

現(xiàn)在：一座墳塋升起，一位母親蹲下去

在門前的菜園里

紅薯藤、豆角架、南瓜秧串連起

悲傷和喜悅

如果我還有緬懷，你就要

在竹林深處舉起一把炊煙

從中年到少年

我一邊彈煙灰，一邊撫摸著

你的骨灰臉

這灰中之灰吸干了我所有的淚水

這臉中之臉讓我終生不敢成為別人的兒

[夜魚賞讀] “我”之所以為“我”，到底源于什么？關(guān)于自我認(rèn)知，寫法很多，張執(zhí)浩有獨(dú)屬于他的聲腔，即便清簡(jiǎn)日常的短制，也有淬火千遍的純鋼質(zhì)地。且看這位“被詞語(yǔ)找到的人”，是如何進(jìn)行創(chuàng)造性寫作的。對(duì)于生活在江漢平原的人來(lái)說(shuō)，丘陵的起伏與綿延，真的就是伴著生命成長(zhǎng)的，這里詩(shī)人分別從兩種方向來(lái)表達(dá)認(rèn)知，先是從少年到中年，比較普遍的成長(zhǎng)體會(huì)一筆帶過(guò)，極干脆的一個(gè)“止息于”，就省略了從幼稚到成熟的過(guò)程，直接將熟透的果子摘下。墳塋與菜園是鄉(xiāng)村常見(jiàn)的場(chǎng)景，象征著生死兩個(gè)相反的方向，生死于斯，帶出了內(nèi)心起伏的波瀾。而從中年到少年，出現(xiàn)了一個(gè)讓人有點(diǎn)訝異的意象：骨灰臉。在保羅·策蘭的詩(shī)歌里也有類似沉重的意象，不同于策蘭的絕望和憤怒，這里的骨灰?guī)в猩姥壍葟?qiáng)烈的情感意味。而骨灰級(jí)在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)代是一種表示極端癡迷狀態(tài)的用詞。詩(shī)人創(chuàng)造性地進(jìn)行了分割重組：灰中之灰和臉中之臉，意象清晰了，情感濃度達(dá)到了飽和，正好契合了強(qiáng)烈得近乎沙啞的尾音。

張執(zhí)浩個(gè)人精神氣質(zhì)里的豪爽與坦誠(chéng)，使得他對(duì)日常細(xì)節(jié)的冷靜觀察，具有瞬間爆發(fā)的性情流露感，他的詩(shī)不回避壓抑，任其附著在語(yǔ)詞上，明心見(jiàn)性。對(duì)復(fù)雜的精神世界的命名能力，加上內(nèi)心情感與發(fā)現(xiàn)的雙重淬煉，使得他成為“日常詩(shī)歌”寫作里重要的代表性詩(shī)人。