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    鼓聲與鼓手

    2020-05-19 15:24:29詠慷
    北京文學(xué) 2020年5期
    關(guān)鍵詞:田間詩人

    詠慷

    那是什么聲音?奔放開朗,像山洪暴發(fā),在峽谷間涌流不息,在天空和山野間回蕩……

    哦,是鼓聲,是催人戰(zhàn)斗的鼓聲,是激勵(lì)整個(gè)中華民族頑強(qiáng)不屈、抵御外侮的鼓聲!

    我指的是田間的詩。它們曾在城鄉(xiāng)的街頭巷尾的墻壁板報(bào)上發(fā)表,句潔行簡,字字有力,像爆炒黃豆,粒粒滾燙。學(xué)貫中西的一代文壇泰斗聞一多曾在《時(shí)代的鼓手——田間》中寫道:“一聲聲的鼓點(diǎn),不只鼓的聲律,還有鼓的情緒?!薄八鼣[脫了一切詩藝的傳統(tǒng)手法,不排解,也不粉飾,不撫慰,也不麻醉,它不是那捧你在幻想中上升的迷魂音樂。它只是一片沉著的鼓聲,鼓舞你愛,鼓動(dòng)你恨,鼓勵(lì)你活著,用最高限度的熱與力活著,在這大地上?!边@些話無疑是最準(zhǔn)確、精當(dāng)?shù)慕庹f。

    在中華民族和全世界人民闊步走向新征途的戰(zhàn)斗日子里,重聞當(dāng)年那曾經(jīng)震撼天地的鼓聲,不禁又使我回想起見到鼓手田間的情景。

    20世紀(jì)70年代初,我第一次叩訪建國后曾擔(dān)任中國作協(xié)黨組成員、創(chuàng)作部部長、文學(xué)研究室主任、《詩刊》編委,及北京市、河北省文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的田間和夫人——作家葛文。他們那坐落在北京市后海北沿的小四合院,從外面看并不很大——傳統(tǒng)的老式門樓,朱紅色的街門,灰色的磚墻,在夕日的余暉中顯得既衰敗、又冷清。院子中有幾棵老樹,綻出新芽。它們都是田間夫婦一道栽種的,在風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷中一直陪伴著主人??课鲏μ幱幸粎仓褡樱瑸樾≡涸鎏砹饲槿?,也顯示了主人的志趣。

    田間身材不高,皮膚微黑,身板挺拔,人很精神,相貌上看人也厚道。因天氣較冷,他頭上頂著一條像農(nóng)業(yè)勞動(dòng)模范陳永貴那樣的白毛巾。談話時(shí),田間時(shí)而一副笑微微的表情,時(shí)而雙目閉合,呈蓄養(yǎng)精神的模樣。由于當(dāng)時(shí)我剛開始業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作,因此兩人融洽地談了許多關(guān)于創(chuàng)作的話題。那時(shí)國家百廢待興,田間也有許多事要做,他老是覺得時(shí)間不夠用。但他對于所有求教者,都耐心地予以指導(dǎo)和幫助,實(shí)在令人感動(dòng)。

    從那之后,我開始認(rèn)真地讀了田間在抗日戰(zhàn)爭初期所寫的詩歌。那經(jīng)過濃縮、升華的熾熱情緒,那高度集中的準(zhǔn)確,那短促、簡練、樸實(shí)、明朗、有獨(dú)特個(gè)性的語言,仿佛黃鐘大呂,使我感奮,使我產(chǎn)生逆境中奮勇搏擊的力量!

    在半個(gè)多世紀(jì)以前,當(dāng)中華民族面臨生死存亡的緊要關(guān)頭,詩人沒有半點(diǎn)猶豫和徘徊,走出亭子間,最迅速、最果敢、最堅(jiān)決地投身抗日戰(zhàn)爭前線。他用詩作槍刺、作戰(zhàn)鼓,奮不顧身,沖鋒在前。

    于是,歷史上留下了那沉甸甸的詩頁,使我們這些后人在幾十年后,還能仿佛重見那遠(yuǎn)去的烽火歲月,重見烽火中詩人矯健的身影。在火光中、在刀影里,詩人怒發(fā)沖冠、滿面赤紅,傾一腔熱血擂鼓吶喊。如廣為流傳、膾炙人口的《假使我們不去打仗》《義勇軍》《給戰(zhàn)斗者》等都是寥寥數(shù)句,就勾勒出一幅色彩豐富、意境深遠(yuǎn)的畫面,字里行間散發(fā)著泥土的芳香與戰(zhàn)斗者的火熱情懷。使人們仿佛看到了抗聯(lián)戰(zhàn)士槍刺上閃亮的寒光。

    田間在詩中沒有過多地表現(xiàn)趴下的中國人,而是有力地表現(xiàn)了站著的中國人。的確,在抗日戰(zhàn)爭中,中國人民面對殘忍的野獸,沒有趴下,而是挺起了不屈的脊梁。

    我從田間的這些詩中看到:中國人民面對強(qiáng)暴,不但奮起抗?fàn)?,而且視死如歸。它和魯迅早期的文學(xué)創(chuàng)作有了根本的不同。魯迅早期的文學(xué)創(chuàng)作正如毛澤東曾在給周揚(yáng)的信中指出的:“表現(xiàn)農(nóng)民著重其黑暗面,封建主義的一面,忽略其英勇斗爭、反抗地主,即民主主義的一面,這是因?yàn)樗丛?jīng)驗(yàn)過農(nóng)民斗爭之故?!逼鋵?shí),這個(gè)偏向在其后期創(chuàng)作中已被克服。1934年,魯迅在《中國人失掉自信力了嗎》一文中不但深刻指出兩種中國文學(xué)的存在,而且區(qū)分了兩種中國人:“我們自古以來,就有埋頭苦干的人。有拼命硬干的人,有為民請命的人,有舍身求法的人……雖是等于為帝王將相作家譜的所謂的‘正史,也往往掩不住他們的光輝,這就是中國的脊梁?!彼瑫r(shí)要求“論中國人,必須不被搽在表面的自欺欺人的脂粉所誆騙,卻看看他的筋骨和脊梁。自信力的有無,狀元宰相的文章是不足為據(jù)的,要自己去看地底下?!币虼?,田間的詩歌創(chuàng)作無疑代表中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的進(jìn)步方向。

    我以為,一個(gè)詩人能在決定全民族生死存亡的重大戰(zhàn)爭中發(fā)揮如斯的巨大作用,無論他的生命里程有多長,也無論他今后還寫出過什么樣的作品,都盡可無愧無悔地說:足矣!

    田間聊起當(dāng)年解放區(qū)把詩篇寫在墻壁上,寫在巖石和大樹上的“街頭詩”運(yùn)動(dòng),明顯十分興奮,坦言自己詩歌最輝煌、最有價(jià)值的時(shí)期就是那個(gè)時(shí)期??吹贸鏊麑δ欠N難得的生活狀態(tài)依舊充滿著向往。

    也就是從那以后,我便常到詩人家那個(gè)僻靜的沿湖小院,與他談詩論詩。我漸漸得知,田間本名童天鑒,出生在安徽無為縣羊山腳下。他17歲考上光華大學(xué)政治系,把懷揣來的作品天女散花一樣在上海報(bào)刊發(fā)表,引起“中國左翼作家聯(lián)盟”的注意——胡風(fēng)贊賞他敏銳的感覺力和奔放的想象力;茅盾寫了評論文章,稱其“完全擺脫新詩已有的形式的束縛”。田間1933年加入“左聯(lián)”,并參加了“左聯(lián)”刊物《文學(xué)叢報(bào)》和《新詩歌》的編輯。同時(shí)也引起反動(dòng)當(dāng)局的警覺,被列入搜捕名單,不得不亡命日本投奔郭沫若。不久,“七七事變”發(fā)生,田間與郭沫若同船回國,應(yīng)茅盾之邀,奔赴武漢。武昌藝專十平方米的收發(fā)室,住著“詩壇三星”中的兩星,一頭住著艾青夫妻,一頭住著田間,中間拉了一道布簾。兩位詩人親密無間。在上海時(shí),田間曾出資為艾青出版詩集。艾青看了田間墨跡未干的《給戰(zhàn)斗者》,興奮不已,說:“趕快送給胡風(fēng)主編的《十月》,他沒說錯(cuò),你就是第一個(gè)喊出民族革命的戰(zhàn)爭的詩人!”聞一多親自登臺朗誦,并稱田間是“時(shí)代的鼓手”。1938年2月,田間與蕭軍、蕭紅、聶紺弩到達(dá)山西臨汾,參加丁玲領(lǐng)導(dǎo)的“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”,脫下西裝,換上八路軍的灰制服。不久又奔赴延安,加入了中國共產(chǎn)黨,和柯仲平一道發(fā)起著名的“街頭詩運(yùn)動(dòng)”,使難以數(shù)計(jì)的詩遍布山崖、墻壁,為動(dòng)員群眾、鼓舞抗戰(zhàn)作出了卓越貢獻(xiàn)。1938年,黨又派田間到八路軍“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”當(dāng)記者,他高高興興地去了,和根據(jù)地的普通農(nóng)民一樣,夏天穿粗布便衣,冬天穿灰棉襖戴氈帽,常常煙袋鍋一拿就和農(nóng)民、戰(zhàn)士一道去地邊嘮嗑。有時(shí)沒有煙絲,他們就弄點(diǎn)兒焦干的葉子搗碎了抽;餓了就從地里挖些遺落的地瓜和蔓菁煮著吃。晚上,田間常常是就著小油燈或燭光如豆的光亮,在炕沿、門檻、樹墩、磚頭上就寫開了詩歌和戰(zhàn)地通訊。在“百團(tuán)大戰(zhàn)”等前沿陣地,田間不僅聽到許多、看到許多,而且親身經(jīng)歷了戰(zhàn)火的洗禮。

    田間還談到,他1943年春響應(yīng)毛主席在延安文藝座談會中提出的文藝工作者到生活中去、到群眾中去的號召,和新婚妻子葛文一同到山西盂平縣做基層工作,曾任縣委宣傳部長、雁北地委秘書長、張家口市委宣傳部長,都是正職、實(shí)職。當(dāng)時(shí)作家孫犁送的新婚賀禮是一塊翠藍(lán)色的麻綢布,葛文將其做成內(nèi)衣,穿在軍衣里面。夫婦二人住在老鄉(xiāng)家,晚上在房頂上和房東聊天,常吃的是豆角玉米面餅子,遇到敵人掃蕩,便撤到村外和老鄉(xiāng)們一塊兒睡在用稻草搭起的小窩鋪里,英勇機(jī)智地和鬼子展開斗爭。葛文曾在一篇名叫《上路》的散文中動(dòng)情地描繪了這段斗爭和生活。寫田間如何與群眾在一起埋地雷、打鬼子、辦識字組和通訊班、扭秧歌、搞會演……感情和群眾完全融合在一起。這之后,他采用群眾語言,探索民族形式,創(chuàng)作出《盂平英雄歌》《戎冠秀》《趕車傳》等受到群眾歡迎的作品。葛文寫道:“此時(shí),田間進(jìn)行創(chuàng)作已經(jīng)十年之久,并且已經(jīng)產(chǎn)生了為人民傳誦的詩章《給戰(zhàn)斗者》等好作品。但是,他常說,‘我真正走上文學(xué)之路,是從1943年到基層擔(dān)任實(shí)際工作才開始的。”

    戰(zhàn)爭年代的“官”都是要真刀真槍、出生入死干的。由于田間身先士卒,有勇有謀,因此深得賀龍、聶榮臻、蕭克、楊成武等高級將領(lǐng)的賞識,結(jié)下生死之交。陳莊戰(zhàn)斗中,賀龍送給他一支手槍,一件缺一只袖筒的日本軍大衣。1944年冬,“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”受命回延安,邵子南、孫犁繞道盂平約他同往,田間說:“不行,在這里幾年,和群眾已結(jié)成骨肉之情,難分難舍??!”遂把大衣轉(zhuǎn)送給孫犁。后來延安發(fā)大水,沖壞窯洞,這件大衣被洪水沖走。后來每次提及,孫犁都感到十分惋惜。孫犁曾說:“田間是一個(gè)勇敢的、真誠的、日以繼夜、戰(zhàn)斗不息的戰(zhàn)士?!薄八擅茉?,好像還沒有領(lǐng)會人情世故,就出名了,他像一個(gè)孩子?!碧镩g的確十分單純,不善言談,與人為善。

    田間1941年兼任晉察冀文協(xié)副主任,還是北方局文委委員、邊區(qū)參議員。1946年和行署主任楊耕田一同當(dāng)選過抗日根據(jù)地“國大代表”。這等顯赫的經(jīng)歷,在戰(zhàn)爭年代的詩人中是絕無僅有的。所以新中國成立初期,因艾青被錯(cuò)劃為“右派”,臧克家屬于“民主人士”,周揚(yáng)等文學(xué)界領(lǐng)導(dǎo)把田間奉為中國詩壇一面大旗,自有其道理。在外交空間有限時(shí),他屢屢受命出訪亞洲、蘇聯(lián)和東歐,代表中國詩人參加亞非作家會議,作品被翻譯成十幾種文字,成為各國漢學(xué)家關(guān)注最多的一位中國當(dāng)代詩人。

    田間跟我也談到“上路”一詞:“上路,就是深入生活,要不然很難說走上文學(xué)之路。這是從我個(gè)人來說,不能強(qiáng)求一律。不如此,民族化、革命化、群眾化的問題解決不了。這三個(gè)化都是很重要的,其中最主要的是群眾化的問題。群眾化問題解決了,民族化好辦;不采用群眾語言,不用群眾感情,不用群眾事件,哪還有什么民族化可言談?”

    當(dāng)然,我也漸漸得知,田間因?yàn)槭芎L(fēng)冤案的牽扯,再加上“丁陳反黨集團(tuán)”的風(fēng)波,兩項(xiàng)壓力使他感到生命不能承受之重,遂曾跳后海自殺,幸獲救得存。因此事震驚有關(guān)領(lǐng)導(dǎo),使公布那批包括田間在內(nèi)的批判名單剎了車。

    田間對詩歌的激情、執(zhí)著、敏銳與創(chuàng)造力,一直到晚年都沒有衰退。他在疾病纏身時(shí),還曾對我說過:“計(jì)劃創(chuàng)辦一個(gè)專門登詩的刊物,可以沒有稿費(fèi),只是為了使詩人們有一個(gè)發(fā)表作品的園地?!?/p>

    田間還不止一次地對我說過:“搞創(chuàng)作不要迷信什么‘大家,其實(shí)《雷鋒日記》也可以說是很好的文學(xué)作品。再有就是不要只局限于寫詩,可以像魏巍同志那樣當(dāng)既能寫詩,又能寫散文、小說的多面手。”

    大約也就是從這時(shí)候起,我開始寫詩并在報(bào)刊上發(fā)表詩作,同時(shí)也寫散文、報(bào)告文學(xué)和小說,完全是用業(yè)余時(shí)間開始了另一種毫不輕松的隊(duì)列生活和創(chuàng)造性勞動(dòng),力求作出一份額外的奉獻(xiàn)。

    《河北文學(xué)》剛復(fù)刊時(shí),我寄去一組《詩傳單》。田間特意給我寫信,表示自己也極想能寫出這樣戰(zhàn)斗性很強(qiáng)的短詩。

    在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi),我是工作在部隊(duì)基層,從當(dāng)戰(zhàn)士起步,先后擔(dān)任過班長、排長、副指導(dǎo)員、指導(dǎo)員、副教導(dǎo)員、教導(dǎo)員、政治處主任……基層生活自然緊張,“兩眼一睜,忙到熄燈”,但一直未斷了讀書、習(xí)作。

    記得我每逢帶領(lǐng)工作條件很艱苦的架設(shè)連隊(duì)外出施工回來,常常也同時(shí)帶回一篇或幾篇作品,那都是在山村老鄉(xiāng)家的煤油燈下寫出來的。

    田間始終遵循毛澤東主席的意見,特別倡導(dǎo)詩歌的民族傳統(tǒng)。

    我也結(jié)合部隊(duì)工作的特點(diǎn),著意用心學(xué)習(xí)中華民族源遠(yuǎn)流長的民歌傳統(tǒng)。

    由于幼年和童年時(shí)期的生活體驗(yàn)和感情積累,總仿佛一盞晶瑩明澈的燈光,日夜回照著我的心靈,遂歷時(shí)數(shù)年,寫出謳歌人民教師英雄形象的民歌體長篇敘事詩《二月蘭》。詩人田間讀后,十分贊賞,并最早推薦給有關(guān)出版社。但當(dāng)這朵小花燦然開放時(shí),他已經(jīng)在給歷史留下永遠(yuǎn)不會消失的時(shí)代鼓聲之后,永遠(yuǎn)地離開了人們。

    1990年這部長詩有幸出版前,我不由得想起了田間在抗日戰(zhàn)爭中擂響“鼓點(diǎn)”時(shí)所在的晉察冀邊區(qū)那二月蘭綻放的廣袤山野。于是,我把作品呈送給當(dāng)年這塊英雄土地的老領(lǐng)導(dǎo)聶榮臻元帥和開國中將孫毅、王宗槐等老前輩。

    詩作,或許也撼動(dòng)了老人們的心。聶榮臻元帥讀后潑墨題詞“繼往開來”。孫毅老將軍則撰寫了序言,并約上王宗槐等老戰(zhàn)友,在他華嘉胡同的家中召開了一次別開生面的詩歌作品討論會。

    著名詩人周鶴在《解放軍報(bào)》發(fā)表的評論《真與情的凝結(jié)》中說:“讀后,像有一種不能忘卻的舊情又涌上心頭,也像又聞到山野二月蘭撲鼻的清香,有一種醉人的親切感,它是一部飽含真情的好作品?!薄皶r(shí)代在前進(jìn),詩的表現(xiàn)形式也必須前進(jìn)。我們不能僅僅是繼承傳統(tǒng),也不能不講或不屑于在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新。前幾年詩歌界卷起過一陣波瀾,對詩歌采取民族虛無主義和歷史虛無主義的態(tài)度,民歌體的詩歌幾近絕跡。有人說,這是詩歌道路上一段迷惘的歷程。如果這種說法有道理的話,那么《二月蘭》的出現(xiàn),似乎也是從迷惘中有所醒悟的一個(gè)信號……詩壇上應(yīng)該有它引人注目的位置。”我想,詩人田間如果還活著,肯定也會這樣說的。

    如今,田間家迎門處那座小小的影壁上,鐫刻著田間的詩句:“滹沱河上柳,高枝懸北斗,軍民一家人,魚水情不朽?!绷钗一匚镀?,田間是在用自己特有的方式迎接著客人。

    我們追尋田間,懷念田間,是因?yàn)樗且粋€(gè)革命者,為我們留下了如今社會已經(jīng)丟棄與被許多人不屑的東西。田間的葬禮在八寶山舉行,來了許多將軍,楊成武、蕭克、孫毅、魏巍,也來了許多文人。軍界對這位抗日戰(zhàn)士的追思是真誠的。作為一個(gè)詩人,他擯棄了無病呻吟;作為一個(gè)文藝領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)者,他遠(yuǎn)離了權(quán)欲與沽名釣譽(yù)。一個(gè)人無論以什么為職業(yè),都必須有人的尊嚴(yán)與品格,否則便一文不值。正如一尊高大神氣的雪人,外表雖然罩著華麗的服飾,然而在溫暖的陽光下定然難逃轟然倒塌的命運(yùn)。我們在審視經(jīng)濟(jì)發(fā)展與初步繁榮的同時(shí),更要關(guān)注人文道德,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的許多人正在逐步放棄那些看來有些“古老”的準(zhǔn)則,譬如正直、真誠、純潔、仁厚、無私,等等。而體現(xiàn)一個(gè)國家先進(jìn)的標(biāo)準(zhǔn),不僅是科學(xué)技術(shù),更為重要的是人文素質(zhì)。歷史上的無數(shù)事例已經(jīng)說明,一旦一個(gè)人、一個(gè)民族、一個(gè)國家的道德框架被腐蝕掉,那么任何經(jīng)濟(jì)繁榮與科學(xué)進(jìn)步都難以阻擋其最終的衰敗。

    我常常想,如今在中華民族經(jīng)濟(jì)逐步振興的時(shí)代,我們是多么需要田間在抗日戰(zhàn)爭中擂響的那種激勵(lì)人心的鼓聲??!面對前進(jìn)道路上難以避免的消極現(xiàn)象,甚至沉渣泛起,詩人,你為什么不憤怒?怎么能不吶喊?盡管,這鼓聲可以是高亢的,仿佛雄鷹直插云霄;也可以是深沉的,仿佛云霧飄垂林間……但她必須是戰(zhàn)斗的!

    責(zé)任編輯 師力斌

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