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    張愛玲小說對親緣關(guān)系的異化

    2020-05-15 06:14:39羅雁澤
    北方文學 2020年2期
    關(guān)鍵詞:親緣關(guān)系張愛玲異化

    羅雁澤

    摘要:張愛玲小說中大量存在對母子(女)親緣關(guān)系的異化。張愛玲的早期小說創(chuàng)作與晚期小說創(chuàng)作都結(jié)合了自己的親身經(jīng)歷,通過小說中的母親或準母親角色在主線故事中的行為,及其起到的作用,將原本以親情維系的母子(女)關(guān)系,異化為以性與金錢相維系的鴇母—妓女關(guān)系。晚清小說《海上花列傳》中存在對親緣關(guān)系的異化雛形,張愛玲小說對親緣關(guān)系的異化接受并深化了《海上花列傳》中的異化雛形。

    關(guān)鍵詞:張愛玲;親緣關(guān)系;異化;《海上花列傳》

    親緣關(guān)系在中國文學的發(fā)展過程中存在異化現(xiàn)象。在中國傳統(tǒng)小說中其實不乏對父權(quán)的反抗,如《西游記》與《封神演義》中的李靖、哪吒形象。相比之下,由于母權(quán)在中國社會中獲得了廣泛的理解甚至支持,中國文學對于母子(女)親緣關(guān)系的異化一直諱莫如深,直到五四以后,張愛玲的小說創(chuàng)作中才出現(xiàn)了廣泛而系統(tǒng)的母子(女)親緣關(guān)系異化現(xiàn)象。這種異化現(xiàn)象并不僅僅存在于張愛玲的某個創(chuàng)作時期,從張愛玲發(fā)表的第一部小說《沉香屑·第一爐香》至晚年的長篇自傳小說《小團圓》等,張愛玲不同時期的小說中普遍地異化了母子(女)間的親緣關(guān)系,具有深刻的思想價值與藝術(shù)價值。

    一、《沉香屑·第一爐香》對親緣關(guān)系異化

    神學上的異化,指的是人在祈禱中使人性與神性合一,以及圣靈降臨時,為了保全人性的存在而犧牲神性。哲學發(fā)展了神學的概念,認為異化指的是主體在發(fā)展過程中扭曲、變態(tài),并最終分裂出自我的對立面,在一定條件下替代原有的內(nèi)涵。(1)置諸文學之上,異化即是文學傳統(tǒng)在發(fā)展中的變態(tài)、分裂,并替代原有傳統(tǒng)的過程。馬克思主義認為人的異化源于私有制,物質(zhì)力量取代了人的精神能動,在此基礎(chǔ)上,文學的變異即是源于社會的變化,并能夠反映出社會的變化。(2)總而言之,作者對文學傳統(tǒng)的反叛與社會環(huán)境,尤其是經(jīng)濟基礎(chǔ)的變化都是發(fā)生文學變異的重要原因。

    《沉香屑·第一爐香》中的姑媽梁太太與侄女葛薇龍之間存在準母子(女)關(guān)系?!兜谝粻t香》寫的是姑媽梁太太如何訓(xùn)練侄女葛薇龍成為香港交際花的故事,在這個故事中,梁太太失去了原本在交際場上的得力助手睇睇,遂將葛薇龍逐步訓(xùn)練成一個為自己牟利的性交際工具。葛薇龍在梁太太第一次拉開姑媽為自己準備的衣櫥時,誘惑難抵,件件試穿,她此時已經(jīng)經(jīng)歷過一次梁太太的交際手段,于是張愛玲寫道:

    薇龍連忙把身上的一件晚餐服剝了下來,向床上一拋,人也就是膝蓋一軟,在床上坐了下來,臉上一陣一陣的發(fā)熱,低聲道:“這跟長三堂子里買進一個人,有什么分別?”(3)

    所謂的“長三堂子”,即是舊時代的高級妓院,堂子里的高級娼妓,稱之為“長三先生”。之后,張愛玲明確地指出了梁太太對葛薇龍的訓(xùn)練:

    她(梁太太)利用睇睇來引他上鉤,香餌是給他吞了,他還是優(yōu)游自在,不受拘束。最后她下了決心,認個吃虧,不去理他了。為了他的搗亂,她勢不能留下睇睇。睇睇走了,她如失左右手,一方面另起爐灶,用權(quán)力去訓(xùn)練薇龍。她費了一番心血,把薇龍捧得略微有些資格了,正在風頭上,身價十倍……(1)

    葛薇龍在這段親緣關(guān)系中的意義并不在于親情的聯(lián)系,而在于引人上鉤,梁太太費盡心力訓(xùn)練的,正是葛薇龍引人上鉤的本事。梁太太的訓(xùn)練不僅限于用物件誘惑葛薇龍,更懂得利用喬琪喬訓(xùn)練葛薇龍。梁太太的這種訓(xùn)練完全是沒有親情在其中的。葛薇龍病倒后,梁太太甚至兩次找喬琪喬協(xié)商。

    此時的梁太太完全不像一個充當母親角色的姑媽,她與葛薇龍之間的關(guān)系反而更接近鴇母與娼妓之間的關(guān)系。當梁太太已經(jīng)將葛薇龍基本訓(xùn)練成型后,張愛玲又寫道:“若是追求得太熱烈了,梁太太又奇貨可居,輕易不容他們接近薇龍?!保?)葛薇龍的身份已經(jīng)由梁太太的侄女轉(zhuǎn)變成了梁太太的“奇貨”,當女性被物化之后,她們身上的商品價值就被瞬間放大:一是商品的使用性,即是女性性活動的使用權(quán);二是商品的流通性,即是金錢的購買活動。葛薇龍被物化之后,其暫時的賣主就成為了鴇母,而葛薇龍則成為了鴇母手中的娼妓。

    梁太太在用葛薇龍與司徒協(xié)交際時就突出了葛薇龍物化后的流通性。

    薇龍托著梁太太的手,只管嘖嘖稱賞,不想喀啦一聲,說時遲,那時快,司徒協(xié)已經(jīng)探過手來給她戴上了同樣的一只金剛石鐲子,那過程的迅疾便和偵探出其不意地給犯人套上手銬一般……他今天有這一舉,顯然是已經(jīng)和梁太太議妥了條件。無緣無故送她這樣一份厚禮?他不是那樣的人!想到這里,她瞥見梳妝臺上那只手鐲,是她脫了下來擱在那兒的,兀自在小臺燈底下熠熠放光。(3)

    相應(yīng)的,葛薇龍也逐漸被訓(xùn)練成了娼妓,最關(guān)鍵之處就在于,她有了舊時代“長三先生”的心理活動:

    三個月的工夫,她對于這里的生活已經(jīng)上了癮了,她要離開這兒,只能找一個闊人,嫁了他。一個有錢的,同時又合意的丈夫,幾乎是不可能的事。單找一個有錢的罷,梁太太就是個榜樣。(4)

    葛薇龍已經(jīng)失去了對純真愛情的憧憬與期待,現(xiàn)在的葛薇龍只愿意找一個有錢的丈夫,而其根本的原因就在于,她已經(jīng)對這種紙醉金迷的物化的身份產(chǎn)生了依賴,她認同自己的“長三”身份,自覺不恥,卻又深陷其中,因此才會有了小說末尾,葛薇龍在看見美國大兵身邊的妓女時,與喬琪喬之間的著名對話:

    “本來嘛,我跟她們有什么分別?”喬琪一只手管住輪盤,一只手掩住她的嘴道:“你再胡說——”薇龍笑著告饒道:“好了好了,我承認我說錯了話。怎么沒有分別呢?她們是不得已的,我是自愿的!”(5)

    此時的葛薇龍不僅認為自己“跟長三堂子里買進一個人”沒什么分別,甚至進一步認為自己是免費的娼妓。到了這里,小說中準母子(女)間的親情關(guān)系其實已經(jīng)徹底異化成了“鴇母—娼妓”關(guān)系。結(jié)合張愛玲的生平,梁太太的許多特征其實與張愛玲之母黃逸梵以及《小團圓》中的蕊秋十分相似,比如,梁太太對葛薇龍的譏諷話語,梁太太的諸多男友等。因此,在梁太太的藍本素材之中,張愛玲之母的占比是很大的,梁太太在某種程度上就是張愛玲之母,而葛薇龍即是張愛玲的化身,梁太太與葛薇龍的姑侄關(guān)系,實際正是影射著張愛玲與黃逸梵之間的母子(女)關(guān)系。

    二、《小團圓》對親緣關(guān)系異化

    張愛玲晚年的作品《小團圓》,實際是一部自傳性長篇小說。張愛玲在小說中的化身即是在香港讀書的上海小姐盛九莉。九莉的身世與張愛玲幾乎一致,她們都來自前朝的落魄貴族家庭,她們都有經(jīng)濟上的壓力。更為重要的是,九莉與張愛玲各自擁有一個十分相似的母親:蕊秋與黃逸梵。同張愛玲與黃逸梵一樣,九莉與蕊秋之間本屬母女關(guān)系,是親緣關(guān)系中最為親密的一級。然而張愛玲卻大膽對這種關(guān)系進行反叛、解構(gòu),乃至異化。

    《小團圓》中的九莉就讀于香港修道院女子中學,父母離異,父親盛乃德是滿清遺少,母親蕊秋是上海洋場中的交際花。小說中蕊秋來香港看望九莉,但又似乎不是為了來看望她,九莉見到蕊秋的場景是反浪漫主義的,見面之前反復(fù)強調(diào)蕊秋的“不美”,見面之后九莉是怕自己說了唐突的話,蕊秋則是“無可奈何地笑著”。九莉與蕊秋之間并不對立,也不存在矛盾與沖突,二者之間的關(guān)系是陌生,以及陌生所帶來的尷尬。

    這種尷尬的前調(diào)順利引導(dǎo)出了蕊秋之后的種種令人詫異的行為。安竹斯為了肯定九莉的優(yōu)異成績,兼著因為九莉錯失獎學金,便贈予她八百港幣以及一封說明信。當九莉拿著這份“生存許可證”給蕊秋看時,張愛玲寫道:

    蕊秋很用心地看了信,不好意思地笑著說:“這怎么能拿人家的錢?要還給他。”……(九莉)又道:“除了上課根本沒有來往。他也不喜歡我。”蕊秋沒作聲,半晌方才咕噥了一聲:“先擱這兒再說吧?!本爬虬涯菑埿偶堅僬燮饋恚b進信封,一面收到皮包里,不知道是否又看著可疑,像是愛上了安竹斯。(1)

    蕊秋面對九莉的準獎學金時,不僅從未認同這份“生存許可證”的真實性,甚至懷疑這是九莉與安竹斯之間的情資。蕊秋此時表現(xiàn)出的詭異行為并不在于懷疑,而是在于敏銳的懷疑與懷疑時的漠然,蕊秋的第一反應(yīng)是認為九莉用自己的肉體,或是自己的情感換來了教授的這筆錢,在某種程度上有種性交易的屬性。然而對于九莉是否存在某種不倫的情愛關(guān)系,蕊秋的不滿的確有,但更多的是不在乎,這與日常親緣關(guān)系下的反應(yīng)完全不同。

    張愛玲的英文自傳小說《易經(jīng)》對于這一事件的描寫更為露骨,寫的是女主角琵琶在洗澡時,母親露闖進浴室中打量她的身體,看琵琶是否為了八百塊錢把自己給了歷史老師。(2)這段的描寫比《小團圓》中更直接地指向了性交易的屬性。

    《小團圓》中反復(fù)談到了性愛問題,除了九莉與邵之雍之間正常的性感知與性對話,蕊秋對九莉無意識的性教育是最為詭異的一種異化。九莉回憶蕊秋的飯后訓(xùn)話時說的是:“受教育最要緊,不說謊,不哭,弱者才哭?!保?)之后卻轉(zhuǎn)向一個性緯度:

    楚娣吃完了就去練琴,但是有時候懶得動,也坐在旁邊聽著。所以有一天講起戀愛,是向楚娣笑著說的:“只要不發(fā)生關(guān)系,等到有一天見面的時候,那滋味才叫好呢!一有過關(guān)系,那就完全不對了,”說到末了聲音一低。(4)

    蕊秋面對戀愛問題時,關(guān)注的重點是性愛,在蕊秋心中,性愛發(fā)生前后的戀愛關(guān)系是不同的,性愛發(fā)生之前的戀愛是令人憧憬的,但性愛發(fā)生之后的戀愛就具有某些反浪漫的因素出現(xiàn)。相似的性教育片段還有不少,如:

    “現(xiàn)在都是說‘高大?!比锴镄λ杜畟儞衽嫉臉藴?,“動不動要揀人家‘高大,這要是從前的女孩子家,像什么話?”聽她的口氣“高大”也穢褻,九莉當時不懂為什么——因為聯(lián)想到性器官的大小。(1)

    其實侄女們本身并未聯(lián)想到這一層,反倒是蕊秋將之引向了性的層面。加上蕊秋自己肆無忌憚的交際生活,對于九莉而言,這些簡直是一種潛在的性的“訓(xùn)練”。這種訓(xùn)練的兩個向度是性與金錢,完全異化了傳統(tǒng)母子(女)關(guān)系中的愛,將母女關(guān)系異化成類似于鴇母—娼妓關(guān)系。作為張愛玲晚年的小說創(chuàng)作,《小團圓》并未脫離《沉香屑·第一爐香》的異化思想,這部小說實際形成了《沉香屑·第一爐香》乃至張愛玲小說創(chuàng)作整體異化思想的詳細注腳。

    三、親緣關(guān)系異化與《海上花列傳》

    張愛玲小說中的這種異化,可以在《海上花列傳》里看見雛形。

    張愛玲在給胡適的信中說:“這些年來看了多少遍(《海上花列傳》),自以為得到了不少好處……《醒世姻緣》和《海上花》一個寫得濃,一個寫得淡,但是同樣是最好的寫實的作品。我常常替它們不平,總覺得它們應(yīng)當是世界名著?!保?)之后耗費數(shù)十年的時間醞釀翻譯的問題并最終譯成出版,并在《譯后記》中給予很高的評價。(3)可見,張愛玲對《海上花列傳》的藝術(shù)成就不僅認同,甚至有學習借鑒之處。

    《海上花列傳》的前半部用散點聚焦的方式刻畫了上海群妓,除了娼妓與嫖客之間的關(guān)系,小說還寫了幾對娼妓與鴇母之間的關(guān)系。小說中鴇母—娼妓的關(guān)系有兩種類型,一是親生母親與親生女兒,為了生計,母親親自為女兒做鴇,招徠顧客;二是鴇母與娼妓,娼妓由鴇母購置,并對之進行訓(xùn)練。這兩種關(guān)系在小說部分人物身上出現(xiàn)重合,如,娼妓周雙珠的母親周玉是其親生母親,但又同時買了周雙寶與周雙玉兩個倌人,三人的處世態(tài)度實際是不同的,周雙珠似乎并不著急著嫁人,與洪善卿沒有名分地廝守一生似也無不可,因為周雙珠有些人生的底氣,不是非嫁不可。

    周雙寶與周雙玉則不同?!逗I匣袀鳌窂牡谌刂苡褓I下周雙玉,雙玉第一次出場到第十二回周雙玉在調(diào)教之下逐漸成為了交際場上的名角兒??墒请p玉在成為名角兒之后顯然想要追求真正的戀愛與穩(wěn)定的后半生,因此失去了往常交際時的從容,反而受制于人。這段故事的整體結(jié)構(gòu)與《沉香屑·第一爐香》是一致的。同時,他們也都存在一個逆向的判斷:成為娼妓固然不足為外人道,但成為娼妓以后再想從良,往往要比從妓經(jīng)歷更多心靈上的壓抑與折磨。

    在這段故事中,周雙珠的年紀比雙寶、雙玉要長許多,實際扮演了鴇母的角色,她懂得調(diào)和雙寶、雙玉二人間的關(guān)系,也懂得對雙寶、雙玉進行性交際的訓(xùn)練。那么周雙珠自己又是誰訓(xùn)練出來的呢?明顯是其親生母親周玉。這就形成了一個內(nèi)部結(jié)構(gòu),即鴇母與娼妓間的關(guān)系,實則是母親與子女間關(guān)系的延伸,而母親與子女關(guān)系的終點,亦不過是略帶有溫情與尊嚴的鴇—妓關(guān)系。其實李淑芳與李浣芳之間的關(guān)系也類似周雙珠之于雙寶、雙玉。但李淑芳屬于理想化的戀愛圖騰,李浣芳則有些情感上的低能,因此她們之間的鴇—妓關(guān)系反而被弱化了。

    在此基礎(chǔ)上,《海上花列傳》要解決的一個重要問題即是:這個內(nèi)部結(jié)構(gòu)的運行依靠的是什么?在小說中,根源性推動力是金錢。趙二寶從鄉(xiāng)下來到上海,被上海的酒綠燈紅迷住了心與眼,她要留在上海,要留在這些紙醉金迷的酒局之間,她就必須要成為倌人下水。其母趙洪氏原本要領(lǐng)二寶回到鄉(xiāng)下,但她被二寶的賺錢能力所震懾,為了金錢,不僅是許可,甚至是支持趙二寶的性交易行為,更進一步成為了趙二寶的鴇母。由母親異化為鴇母,這是《海上花列傳》的重要提示:金錢是鴇母與親母之間轉(zhuǎn)換機制的源動力。

    關(guān)于金錢,表現(xiàn)最為直接的有黃翠鳳與其鴇母黃二姐。黃翠鳳想要贖身,這個任務(wù)委托給了羅子富與其他恩客。相應(yīng)的,黃二姐的協(xié)商對象也就成為了嫖客,從這個角度上看,黃二姐又與黃翠鳳實際是同一戰(zhàn)線?!兜谝粻t香》中的梁太太與黃二姐有異曲同工之處,梁太太本身是要葛薇龍為她自己周旋交際,謀取利益,尤其是讓司徒協(xié)送手鐲一段,與羅子富送金釧臂是類似的:

    只見黃二姐在簾子影里探頭探腦,子富會意,即縮住口,一徑出席,走過對過房間里……子富另將一串小鑰匙開了拜匣,取出一對十兩重的金釧臂來,授予黃二姐手內(nèi),仍把拜匣鎖好,令黃二姐暫為安放。(1)

    然而自從葛薇龍戀上喬琪喬,梁太太對葛薇龍訓(xùn)練付出的高昂代價很有可能要付之東流,就在梁太太與葛薇龍即將對立之時,梁太太又改變戰(zhàn)略,認為葛薇龍可以讓自己獲得喬家的利益,便又百般撮合,“兩人談了一晚上,梁太太終于得到了她認為滿意的答復(fù)?!保?)此時的梁太太與葛薇龍,也是站在同一戰(zhàn)線的。

    《海上花列傳》中的黃二姐也存在相似的協(xié)商描寫:“羅子富立起身,丟個眼色與黃二姐,同至中間客堂,不知在黑暗里說些甚么?!保?)羅子富在黃翠鳳之前還包了蔣月英,黃二姐此時要讓羅子富只包翠鳳一個,將他花在蔣月英身上的錢一并奪來。

    黃翠鳳實際是黃二姐長租給羅子富的,而葛薇龍與其說是嫁給喬琪喬,不如說是梁太太長租給喬琪喬。因此梁太太在與喬琪喬協(xié)商之時,竟可與喬琪喬說,他若是沒錢,可要葛薇龍去上班養(yǎng)家,如果他實在不愿意再同葛薇龍繼續(xù)婚姻,大可等葛薇龍出軌之時再與她離婚。離婚之后的葛薇龍,大概也會是回到梁太太的這座舊世小皇宮里,繼續(xù)充當梁太太的倌人,只是這個倌人如葛薇龍自己所說那樣——“我是自愿的!”

    四、結(jié)語

    《海上花列傳》的題材落在高級妓院,在清末,高級妓院其實就是當今生活里酒吧、酒店等戀愛場所,這里發(fā)生的故事于當時而言其實具有“普通的人生的回響”。(4)但問題在于《海上花列傳》還沒有涉及中國社會的核心結(jié)構(gòu)——家庭。相較而言,張愛玲的小說則直接對中國社會的核心元素家庭進行了異化,將親緣關(guān)系中最為穩(wěn)定的母子(女)關(guān)系進行了異化。這是比《海上花列傳》更深刻,也更具顛覆性的地方。

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